XVIII Международная студенческая научная конференция Студенческий научный форум - 2026

В последние годы жанр дарк-романов становится все более популярным среди женской аудитории. Согласно отчётам о продажах, романтическая литература, включая её «тёмные» поджанры, составляет почти пятую часть всех продаж взрослой прозы в США, продемонстрировав рост на 40% в 2021–2022 гг., чему в значительной степени способствовали социальные сети [9]. Благодаря глобализации популярность таких книг достигла и стран СНГ. Основной аудиторией дарк-романов являются гетеросексуальные женщины, находящиеся в стабильных долгосрочных отношениях. Возрастной диапазон читательниц широко варьируется — от 18 до 65 лет [4].

Дарк-роман (от англ. dark romance) — это поджанр романтической литературы для взрослой аудитории, в котором традиционные элементы любовного повествования сочетаются с «тёмными», зачастую тревожными темами: насилием, манипуляцией, одержимостью, похищением и моральной неоднозначностью [8]. В отличие от классической романтики, где герои идеализированы, в дарк-романах персонажи часто являются «морально серыми» — антигероями, преступниками или манипуляторами, которые раскрывают свою «мягкую» сторону исключительно для главной героини. Жанр может включать элементы BDSM, ролевых игр, принуждения и фантазий о насилии, однако произведения неизменно завершаются условно «счастливым финалом» (Happy Ever After — HEA) для центральной пары. Произведения данного жанра часто сопровождаются предупреждениями о контенте (trigger warnings), подчёркивающими их интенсивность. Дарк-романы эволюционировали из готической литературы XIX века (например, «Грозовой перевал» Э. Бронте), сместив акцент на психологическую глубину и эмоциональное напряжение [6, 8].

Главный герой в таких романах — мужчина, часто связанный с преступным миром и не обладающий высокими моральными качествами. Типичный протагонист одержим главной героиней, стремится тотально контролировать её жизнь. При этом героиня позиционируется как «избранная» и «единственная», ради которой антигерой готов на преданность и защиту от внешних проблем. В подобных сюжетах агрессивность и закрытость мужчины обосновываются наличием у него психологической травмы, а героиня предстаёт единственной, кто способен его «исправить» [6].

С точки зрения психологии личности, образ антигероя дарк-романов с высокой точностью корреспондирует с конструктом Темной триады (Dark Triad) — совокупности трех социально аверсивных, но субклинических черт: нарциссизма, макиавеллизма и психопатии [2; 5]. Для нарциссизма характерны эгоцентризм, грандиозность и потребность в восхищении; макиавеллизм проявляется в цинизме, манипулятивности и ориентации на долгосрочное планирование; психопатия связана с импульсивностью, эмоциональной холодностью и пренебрежением к чувствам других [2,8].

Исследование Liebers и Schramm (2022) показало, что индивиды с высокими показателями по шкалам Темной триады особенно предрасположены к формированию романтических парасоциальных взаимодействий с медиаперсонажами — иллюзорных односторонних отношений, в которых читательница испытывает эмоциональную влюбленность и отклик на действия персонажа, но не обязательно физическое влечение к нему [5,9]. Авторы экспериментально подтвердили (N=116), что взаимодействие с медиаперсонажем и эмоциональный отклик на него усиливают переживание связанности (relatedness gratification), причем романтическая коннотация не является обязательным условием для удовлетворения данной потребности [9].

Данный вывод важен для понимания феномена дарк-романов: читательницы, формируя парасоциальную связь с «морально серым» героем, удовлетворяют потребность в близости и принятии, при этом сам характер привязанности может быть амбивалентным — от романтического восхищения до материнско-терапевтического нарратива «спасения».

Динамика привлекательности «темных» черт была уточнена в масштабном исследовании Dragostinov и Booth (2025). В двух экспериментах (N=475 и N=794) с использованием виньеток — описаний поведения вымышленных персонажей в сочетании с фотографиями, уравненными по физической привлекательности, — авторы выявили нелинейный эффект: лица с гетеросексуальной ориентацией (преимущественно женщины) оценивали персонажей со средним уровнем выраженности черт Темной триады как наиболее привлекательных для краткосрочных отношений, тогда как для долгосрочных отношений предпочтение отдавалось низким уровням [3].

Критически важным является вывод о том, что привлекательность «темных» черт не является абсолютной: в условиях рандомизированного дизайна, исключающего эффект фиксированной связки «внешность + описание», респонденты выбирали низкие уровни Темной триады даже для краткосрочных отношений. Это позволяет предположить, что романтизация антигероев в дарк-романах работает в тесной связке с физической привлекательностью персонажа, которая в тексте часто гиперболизируется [3; 6].

Психологически образ «опасного, но преданного» героя апеллирует к фантазиям о предельном проявлении любви («уничтожить мир ради неё»). Партнер заботлив исключительно с ней, способен защитить, а также нуждается в «спасении». Таким образом, жанр позволяет удовлетворить определенные потребности в любви и признании безопасным способом, поскольку события и персонажи являются вымышленными. Однако нельзя отрицать, что чтение подобных романов способно формировать завышенные романтические ожидания от реального партнера.

В недавнем нейрофизиологическом исследовании с применением ЭЭГ было обнаружено, что при чтении текстов сексуального характера с элементами насилия у женщин повышается активность бета-диапазона в префронтальных и височных областях мозга, отвечающих за обработку эмоций и регуляцию внимания. Вероятно, тексты подобного содержания вызывают у читательниц возбуждение и состояние повышенной настороженности (alertness), то есть готовность к действию [2].

Исследования Liebers и Schramm добавляют к этой картине важный нюанс: люди с высокими показателями Темной триады склонны воспринимать нарративы как «слащавые» (corny), что блокирует формирование романтической парасоциальной связи [5]. Это означает, что целевая аудитория дарк-романов — не столько носители темных черт, сколько женщины, у которых данные черты выражены умеренно, что согласуется с выводами Dragostinov и Booth о «среднем уровне» как наиболее привлекательном [3,5].

Одной из распространенных причин потребления художественной литературы является эскапизм — временное отвлечение от повседневной рутины и личных проблем [7]. Читатели могут «встать на место» вымышленных персонажей, эмоционально проживая события повествования. Исследования показывают, что некоторые взрослые читательницы создают и поддерживают парасоциальные отношения (иллюзорная односторонняя связь) с книжными персонажами, чтобы компенсировать недостатки в реальной жизни. Это особенно характерно для женщин, неудовлетворенных своими реальными романтическими отношениями [1].

Важно подчеркнуть: формирование парасоциальных отношений с «темными» персонажами не является патологией. Как отмечают Liebers и Schramm, парасоциальные взаимодействия функционально сходны с реальными социальными контактами и способны удовлетворять базовые психологические потребности в связанности [5,9]. Проблемное поле возникает тогда, когда вымышленные ожидания начинают доминировать над восприятием реальных партнеров или когда происходит нормализация деструктивных паттернов поведения.

Таким образом, книги в жанре дарк-роман описывают романтические отношения, построенные на страсти, эмоциональном напряжении и включающие элементы насилия и криминала. Главный герой изображается как носитель умеренно выраженных черт Темной триады: нарциссической грандиозности, макиавеллистической манипулятивности и психопатической эмоциональной холодности, которые «компенсируются» исключительной преданностью героине и нарративом травмы.

Современные эмпирические исследования демонстрируют, что:

1. Привлекательность «темных» черт для краткосрочных отношений значимо выше, чем для долгосрочных, и опосредована физической привлекательностью персонажа;

2. Женщины с умеренным уровнем Темной триады наиболее склонны к формированию романтических парасоциальных связей с антигероями;

3. Парасоциальное взаимодействие с медиаперсонажем способно удовлетворять потребность в связанности, но не гарантирует переноса романтических ожиданий в реальные отношения.

Дарк-романы выполняют эскапистскую функцию, позволяя компенсировать воспринимаемую «скучность» или недостаток страсти в реальных отношениях. Погружаясь в чтение, женщины могут справляться с травмирующими событиями, страхами и получать гедонистическое удовлетворение. Тем не менее, подобные сюжеты способны формировать идеализированный образ партнера и в отдельных случаях — нормализовать агрессивное поведение, что требует вдумчивого и критического подхода к выбору литературы. Дальнейшие исследования должны быть направлены на изучение долгосрочных эффектов регулярного чтения дарк-романов на удовлетворенность реальными отношениями.

Список литературы:

1. Aubrey J. S., Click M., Behm-Morawitz E. The twilight of youth: Understanding feminism and romance in Twilight Moms’ connection to the young-adult vampire series // Psychology of Popular Media Culture. 2018. Vol. 7, iss. 1. P. 61–71. DOI: 10.1037/ppm0000127.

2. Amezcua-Gutiérrez C., Hernández-González M., Hernández-Arteaga E., Hidalgo-Aguirre R. M., Guevara M. A. Sexes electroencephalografic activity during the reading of erotic texts with and without aggression // Sexes. 2024. Vol. 5, iss. 3. P. 204–220. DOI: 10.3390/sexes5030016.

3. Dragostinov Y., Booth T. The (Un)Attractiveness of Dark Triad Personalities: Assessing Fictitious Characters for Short‐ and Long‐Term Relationships // Journal of Personality. 2025. Vol. 93, iss. 5. P. 1097–1111. DOI: 10.1111/jopy.12994. 

4. Kraxenberger M., Knoop C. A., Menninghaus W. Who reads contemporary erotic novels and why? // Humanities and Social Sciences Communications. 2021. Vol. 8. Art. 96. DOI: 10.1057/s41599-021-00764-3.

5. Liebers N., Schramm H. Intimacy despite distance: The dark triad and romantic parasocial interactions // Journal of Social and Personal Relationships. 2022. Vol. 39, iss. 2. P. 435–456. DOI: 10.1177/02654075211038051. 

6. Maddie. Dark Romance Genre: 6 Main Features // Galatea: [сайт]. 2025. 8 августа. URL: https://galatea.com/h/blog/dark-romance-genre/ (дата обращения: 13.02.2026).

7. Morris K. D. Fantasy novels, romance, and book boyfriends: Romantic views and expectations of young adult women: master’s thesis / K. D. Morris; Brigham Young University. Provo, 2025. URL: https://scholarsarchive.byu.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=11895&context=etd (дата обращения: 11.02.2026).

8. Neda A. Why dark romance written by women resonates with a broad readership // Neda Aria: [сайт]. 2025. 06. 27. URL: https://www.nedaaria.info/post/why-dark-romance-written-by-women-resonates-with-a-broad-readership (дата обращения: 11.02.2026)

9. Sherman C. Inside the World of Dark Romance, Where Serial Killer Is the New Sexy // Vice. 2023. 05. 23. URL: https://www.vice.com/en/article/dark-romance-booktok/ (дата обращения: 11.02.2026).