XVIII Международная студенческая научная конференция Студенческий научный форум - 2026

Физическая культура появилась в русском искусстве в середине XIX века и ставшая особенно популярной в 1920-1930-е годы, нашла отражение в живописи и графике, в произведениях скульптуры и декоративно-прикладного искусства, в портрете и монументальной картине.

В разные времена физическая культура и искусство так или иначе пересекались или были тесно связаны. На картинах изображались подвижные игры, и катание на лыжах, велосипедах и занятие спортом. Все эти произведения пропагандируют здоровый образ жизни. В произведениях художников можно видеть ловких, сильных, прекрасно сложенных молодых людей, увлекающихся спортом. Многие картины представляют многообразный спектр спортивных направлений. Герои полотен - хоккеисты, футболисты, баскетболисты, гимнасты, фехтовальщики, боксёры, штангисты, велосипедисты, легкоатлеты, теннисисты, конькобежцы, лучники, наездники.

Движения, эмоции, победа, пластика атлетов – спорт всегда был вдохновением для деятелей искусств. Творцы многих поколений передавали физическую красоту и пластику человека через скульптуры, картины, росписи и др.

Например, в Третьяковской галерее привлекает внимание многочисленных посетителей бронзовая скульптурная группа - «Борьба двух футболистов за мяч». Прекрасно переданные динамика движений, упорство и высокий накал спортивной борьбы являются большой творческой удачей советского скульптора И.М. Чайкова. Но не только высокий уровень профессионального мастерства автора завоевал этой скульптуре право на почетное место перед входом в Третьяковскую галерею. «Футболисты» у входа в лучшее художественное собрание страны - свидетельство того признания, которое приобрела в нашей стране спортивная тема в изобразительном искусстве. И это не случайно. Ведь спорт в нашей стране - явление настолько значительное, его роль и популярность для широчайших масс народа столь велики, что советское искусство, искусство подлинно народное, отображающее все стороны нашей жизни, не могло не уделить спортивной тематике большого внимания. Если художников и ваятелей древности в изображении физических упражнений привлекало главным образом любование красотой, гармония, пропорциональность хорошо развитого человеческого тела, если реакционное искусство современного буржуазного общества выдвигает в спортивных сюжетах на первый план звериные наклонности и инстинкты, то для советского изобразительного искусства спортивная тема — это прежде всего средство раскрытия богатства духовного облика советского человека, полной гармонии его физических и моральных качеств.

В первых полотнах и скульптурах, созданных советскими художниками, в полный голос прозвучал мотив свободного труженика, для которого спорт - явление обычное, повседневное, радостное, помогающее в труде и в жизни. Перед нами два рисунка А. Дейнеки «Рабочий на лыжах» и «Работница на лыжах». Оба они созданы в 1925 году и являются едва ли не первой попыткой обращения советского искусства к теме спорта.

Однако, начало двадцатых годов характерно не только массовой тягой к спорту, не только приобщением к нему сотен тысяч трудящихся, ранее совершенно не знакомых с лыжами, теннисной ракеткой, волейбольным мячом. Этот период характерен и тем, что среди советских спортсменов появляются первые зрелые мастера, которые могут достойно отстоять честь молодого отечественного спорта в первых международных встречах с зарубежными спортсменами. И этот важный момент в истории советского спортивного движения не укрылся от внимания мастеров живописи. А. Дейнека создает картину «Боксер Градополов» (1925 год). …Угол ринга. Белеют туго натянутые канаты. На их фоне — во весь рост фигура боксера. Тело собрано в боевой стойке, одна рука прикрывает корпус, другая, которой он только что нанес удар, еще не вернулась в исходное положение. Мы понимаем, что миг, когда эта рука будет поднята рефери в знак победы, уже недалек! А вот и другие картины А. Дейнеки: «Бег», «Футбол», «Игра в мяч». Ритм и пластика движений - вот что особенно привлекает Дейнеку в спорте. Он ищет специальные приемы для наиболее яркого выражения динамики движения. Один из них - ритмическое чередование цвета, а также света и тени. «…Я часами зарисовываю грузчика с лопатой и постепенно, в повторности движения, нахожу ритм и пластику, ему свойственные», — пишет Дейнека о своих творческих поисках того времени. И в этих исканиях Дейнека не забывает о содержании спортивных упражнений, об эмоциональной и волевой стороне их. Это чувствуется уже в «Беге», еще с большей силой и яркостью проявляется в «Кроссе», где прекрасно выражен момент борьбы соревнования. Романтику состязания олицетворяет могучая фигура одной из спортсменок. Она в центре группы и стремится вырваться вперед! Это стремление к победе передано художником очень выразительно. Но вот Дейнека обращается еще к одной теме. В своей картине, относящейся к 1931 году, «Физкультура» он стремится показать важность занятий физкультурой для общего развития человека, для рождения полноценного, здорового потомства. Эта тема решается художником лаконично, просто и весьма убедительно. Молодая супружеская пара делает зарядку. Красивые молодые тела исполнены грации и силы. На переднем плане, в углу коврика, на котором выполняют свои упражнения муж и жена, - забытая детская игрушка. Эта маленькая, на первый взгляд случайная деталь как нельзя лучше передает замысел художника. Великолепен плакат А.А. Дейнеки «Физкультурница», где изображение движения - уже не самоцель, а лишь средство для передачи основной идеи автора. Хороши картины «Севастополь», «Динамо», в которой Дейнеке удается прекрасно передать целую гамму переживаний зрителей, взволнованных спортивной борьбой. Наконец, полотно «Эстафета», - полная света, ярких жизнерадостных красок, гармонического сочетания спорта и солнечного городского пейзажа. «Физкультурница» Г. Рижского перекликается с «Работницей на лыжах» А.А. Дейнеки. Крупная, хорошо развитая, мускулистая фигура спортсменки с мячом как бы символизирует те все более и более прочные позиции, которые завоевываются в спорте рабочей молодежью. В символической фигуре работницы-физкультурницы уже нет той угловатости и некоторой неуверенности, которая отличала «Работницу па лыжах». Непринужденное достоинство ее осанки, гордая уверенность в своей силе предвещают нам грядущие победы молодого советского спорта. Картина Ю. Пименова «Теннис» по-другому раскрывает ту же тему. Две девушки играют в теннис. Индустриальный пейзаж, на фоне которого происходит игра, наводит зрителя на мысль, что это играют две работницы в перерыве или после окончания смены. Здоровье и сила, которыми веет от этих молодых женщин, их легкие спортивные костюмы, задор и жизнерадостность как бы противопоставлены той холодной спортивной бесстрастности, тем аккуратно подстриженным газонам и тщательно утрамбованным площадкам, с которыми до того времени связывалось представление о теннисе, этой когда-то «типично буржуазной спортивной игре». Очень интересна и другая работа Ю. Пименова - «Бег». Отличие от многих других художников, которых привлекал этот сюжет, Пименов пытается подчеркнуть в изображении соревнования на беговой дорожке предельную мобилизацию всех сил, изображенных на картине спортсменов. Заслуживают быть отмеченными и такие две работы раннего периода советской спортивной живописи, как «Мимо Иверской» М. Попова и «Первое мая в Одессе» С. Луппова. Картина М. Попова изображает колонну спортсменов, шествующих мимо Иверской часовни. Жизнерадостная бодрая группа молодых сильных юношей и девушек олицетворяет будущее и противопоставлена темной группке нищих, кликуш и юродивых, со страхом и ненавистью провожающих взглядами тех, чье движение вперед знаменует крушение проклятого «темного царства». Аналогична по теме и картина С. Луппова, изображающая колонну физкультурников на первомайском параде. Кроме упомянутых нами работ, в довоенный период были созданы: «Лыжница» Г. Ряженого, «Лыжница» Н. Дормидонтова, «Лыжная экскурсия» старейшего советского художника К. Юона, «Футболист» Ю. Пименова, «Футбол», «Гонщик» и «Хоккей» А. Дейнеки и ряд других работ. После войны 1941 - 1945 годов картины на спортивные сюжеты стали появляться одна за другой. Здесь следует отмстить, что спортивная тематика стала значительно шире. Это, конечно, явилось прямым следствием возросшей роли советского спорта. С большой теплотой и мягким юмором выполнена картина С. Григорьева «Вратарь», которая изображает мальчугана, пригнувшегося в ожидании удара по импровизированным футбольным воротам. И поза, и большие, видимо, отцовские перчатки на руках мальчугана свидетельствуют о его страстном желании быть похожим на настоящего вратаря. И пусть вместо стоек для ворот служат школьные сумки, сложенные на земле, пусть по его воротам бьют не Стрельцов и не Сальников, а одноклассник Петька, - это только начало! Той же теме посвящены полотна X. Вийдалеппа «Юные авиамоделисты» и Н. Сергеевой «Юные фигуристы». Картина Н. Некича «Награды чемпионки мира М. Исаковой» не меньше, чем самое яркое изображение стремительного бега конькобежцев, напоминает нам о блестящих победах этой выдающейся советской спортсменки. Перед тем как художник изображает четкий рисунок упражнения, он углубляется в специфику данного вида спорта. Это, безусловно, результат пристального изучения спортивной техники, свидетельство неустанной работы художника над совершенствованием своего творческого метода.

Список использованных источников

1.Аскельрод С.Л., Данилова Л. А. Физическая культура и спорт в СССР

2. Артюнина Г. П. Основы медицинских знаний и здорового образа жизни: учебное пособие / Г. П. Артюнина. - Москва : Мир : Академический проект, 2009. - 766 с.

3.Давыдова А. Спорт в советском изобразительном искусстве. Альбом, М.: Советский художник, 1974.

4.Люков, В.И. Спорт в советском изобразительном искусстве. М.: Физкультура и спорт, 1960.

5. Сараф, М.Я. Введение в эстетику спорта. М.: Физкультура и спорт, 1984.