Дизайн среды дома культуры в селе Танцыреи - Студенческий научный форум

XI Международная студенческая научная конференция Студенческий научный форум - 2019

Дизайн среды дома культуры в селе Танцыреи

Лесничая А.И. 1
1Филиал федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования «ВОРОНЕЖСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ» в городе Борисоглебске
 Комментарии
Текст работы размещён без изображений и формул.
Полная версия работы доступна во вкладке "Файлы работы" в формате PDF

Введение

На сегодняшний день проблема культурного развития сел России наиболее актуальна. В решении данного вопроса заинтересовано Правительство Российской Федерации, создании новых объектов образовательного и развлекательного плана в виде историко-культурных центров в селах России. Культурные центры России располагаются очень неравномерно больше всего их в крупных городах. Поэтому возникает диспропорция в количестве, качестве и разнообразии культурных услуг, которые получают граждане на территории страны. Культурные центры Москвы или Санкт - Петербурга не могут сравниваться по этим параметрам с услугами, предложенными жителям отдалённых небольших населённых пунктов, а создавать новые возможности для творчества, самореализации, физического развития, духовного обогащения нужно всем без исключения. На территории России проживают множество различных народностей, и культурные центры могут содействовать полноценному культурному обмену между соседствующими национальностями. Качество жизни при хорошей работе объединяющих многофункциональных центров поспособствует повышению качества жизни населения, независимо от места жительства. Также этот путь поможет развитию инфраструктуры поселка или города, даже создаст новые рабочие места. Отток населения из сел будет предотвращён.

Цель исследования - изучить отечественный и зарубежный опыты проектирования домов культуры.

Задачи исследования:

1. Ознакомиться с понятием учреждения культуры и их классификацией.

2. Познакомиться с историей возникновения дома культуры в селе Танцыреи.

3. Изучить типологические и архитектурные особенности домов культуры.

4. Изучить особенности проектирования домов культуры.

5. Ознакомиться с отечественным и зарубежным опытами проектирования домов культуры. Найти и привести их примеры с фотографиями.

6. Подобрать и привести примеры идей благоустройства территории дома культуры.

Методы исследования:

1. Анализ литературных источников.

2. Анализ опыта проектирования.

Глава I. Теоретические основы дизайна среды дома культуры

Учреждения культуры и их классификация

Учреждение культуры – это организация, созданная с целью осуществления управленческих, социально-культурных и других некоммерческих функций. [4]

Субъектом и объектом ее деятельности является как личность человека, так и социум. [4]

Сегодня основными направлениями работы культурных учреждений в нашей стране являются:

- выявление, охрана, изучение, использование и восстановление историко-культурных памятников;

- художественная литература, кино, театр, музыкальное искусство, фотоискусство, архитектура и дизайн и др.;

- народные ремесла и промыслы;

- языки, диалекты и говоры;

- обряды и обычаи; исторические топонимы;

- художественная самодеятельность;

- коллекционирование и музейное дело;

- издание книг, библиотечное дело, архивное дело;

- радио, телевидение и другие аудиовизуальные средства в части создания и популяризации культурных ценностей;

- эстетическое воспитание, художественное образование, педагогическая деятельность в этой сфере;

- научно-исследовательская деятельность в культурной сфере; международные культурные обмены;

- изготовление материалов, оборудования и иных средств, использующихся для создания, сохранения, распространения и освоения культурных ценностей;

- иные виды деятельности, направленные на создание, сохранение. [4]

Учреждения культуры классифицируются по следующим признакам:

На основе социальных функций:

- культурные учреждения (клубы, музеи, вернисажи, библиотеки, парки);

- учреждения искусства (театры, филармонии, творческие коллективы);

- образовательные учреждения (ВУЗы и ССУЗы культуры и искусства, детские школы искусств, учреждения системы повышения квалификации).

На основе форм собственности:

- государственные (федеральные и региональные) организации;

- муниципальные организации;

- частные организации. [4]

На основе организационно-правовой формы:

- учреждения;

- фонды;

- общественные организации;

- некоммерческие партнерства;

- ассоциации;

- союзы;

- автономные некоммерческие организации. [4]

Исходя из формы собственности выделяют следующие типы учреждений культуры:

- Государственные (федеральные и региональные) – учреждены федеральными или региональными органами власти.

- Муниципальные – учреждены местными властными структурами.

- Частные – учреждены по инициативе юридических лиц или простых граждан. [4]

Федеральные культурные учреждения имеют особую культурную ценность для страны. Сюда можно отнести, например, Государственную Третьяковскую галерею, Эрмитаж, Российскую государственную библиотеку, Большой театр и другие известные места. [4]

Региональные и муниципальные учреждения культуры получают финансирование на региональном и местном уровнях. [4]

Сегодня подавляющее большинство типов и видов учреждений культуры являются государственными или муниципальными. [4]

Однако создавать их могут и частные лица, организации, объединения и предприятия, в том числе коммерческие. [4]

История возникновения дома культуры в селе Танцыреи

В Государственном архиве Тамбовской области был обнаружен документ от 19 февраля 1736 года, в котором записано: «Жители деревни Танцырей - однодворцы: пятидесятник Парамон Рябов, десятник Иван Богомолов просят Синоидальный казенный приказ разрешить им построить у себя церковь во имя Святого Великомученика Дмитрия Солунского. Из резолюции на этом прошении видно, что разрешение танцырейцам строить церковь было дано 7 марта 1737 года. К 1741 году церковь была построена, и деревня стала селом. [1]

Рис. 1. «Красуется» в центре села огромное здание без окон и дверей, здание старой церкви.

Здесь же находим, что «существующий центр села постепенно образовался вокруг старой церкви, которую после революции превратили в народный дом, затем - в колхозный клуб. Она и теперь без куполов стоит на прежнем месте как наследие далекого прошлого». [1]

Танцыреи в конце XX – в начале XXI веков.

Намечались большие планы по дальнейшему благоустройству села. Был заказан проект нового Дома культуры. Но не всему суждено было сбыться. Очередные реформы привели село к хаосу, разрухе, сравнимой с послевоенной. Перестали существовать колхоз и его многие службы. Колхозы сменились индивидуальными колхозно-фермерскими хозяйствами.

На сегодняшний день в селе насчитывается 23 КФХ, которые обрабатывают собственные земли, выращивают скот. [1]

Сплошная безработица привела к обнищанию народа. Молодежь была вынуждена выезжать в Москву на заработки, чтобы прокормить семьи. [1]

В 1900 году в селе имелось 10 общественных зданий, земская школа, школа грамоты, церковноприходская школа, 15 ветряных мельниц, 3 крупорушки (небольшое предприятие или машина по очистке и переработке зерна в крупу, а также машина для приготовления крупы из зёрен), 9 кузниц, 5 кирпичных заводов, 3 винные лавки, 7 мелочных лавок. В 1911- 1913 годах построена земская больница. В настоящее время центром культурной жизни села является школа. [1]

В настоящее время дом культуры, который ранее был расположен в здании церкви, теперь находится в здании бывшего продуктового магазина и соседствует с сельским советом. В здании сельсовета находится и сельская библиотека.[5]

Рис. 2. «Дом культуры, который находится в здании бывшего продуктового магазина».

Вывод: В данной главе были изучены теоретические основы дизайна среды домов культуры. Исследованы направления работы, классификации и типы учреждений культуры. Рассмотрена история возникновения дома культуры в селе Танцыреи.

Глава II. Архитектурно-типологические особенности домов культуры

2.1. Типологические особенности домов культуры

Типологическими особенностями архитектуры клубов являются многофункциональность, ярко выраженная двухчастность, гибкая планировка, обязательная возможность раздельного функционарования обеих частей. Эти специфические черты позволяют клубу всегда оставаться актуальным, востребованным и жизнеспособным типом общественного здания. [24]

Для современного клуба, как многофункционального здания, характерны следующие типологические черты:

- в социальном аспекте эти здания являются прежде всего местом общения;

- функциональная программа должна включать, кроме клубных, офисные, торговые помещения, информационный центр, рестораны;

- большое внимание необходимо уделять внутренним и внешним коммуникациям;

- в композиционном аспекте выявляются два подхода: развитая многообъёмная композиция, обеспечивающая автономность существования разнофункциональных элементов комплекса; единый объём с выраженным вертикальным зонированием, в котором размещаются все помещения;

- характерно обращение к «чистым» геометрическим архитектурным формам: сфере, параллелепипеду, пирамиде;

- планировочная структура отражает внешнюю композицию;

- гибкое использование простарнства;

- художественный образ должен обладать высокой выразительностью и нести символическую нагрузку. [10]

На основании статистических данных в Российской Федерации действует 52 тысячи учреждений культуры клубного типа, что составляет четвертую часть от общего количества организаций культуры. Из них в сельской местности расположено около 91% учреждений. Учреждение культуры клубного типа действует на основании примерного Положения "О государственном и муниципальном учреждении культуры клубного типа", рекомендованного решением Коллегии Минкультуры РФ от 29 мая 2002 г. N 10. [24]

Под клубным учреждением понимается организация, основной деятельностью которой является представление населению услуг социально-культурного, просветительского и развлекательного характера, создание условий для занятий любительским художественным творчеством. [10]

Рис. 3. Культурно-досуговый центр в г. Нововоронеж

Клубное учреждение создается в целях удовлетворения общественных потребностей в сохранении и развитии народной традиционной культуры, поддержки любительского художественного творчества, другой самодеятельной творческой инициативы и социально-культурной активности населения, организации его досуга и отдыха.

Клубы разделяются на типы:

- досуговые;

- общего профиля;

- любительские. [8]

Досуговые клубы - первая ступень клубной типологии, клубы общего профиля - вторая, любительские клубы - третья и высшая на сегодня ступень. Эти типологические ступени-уровни определяют направление перспектив его развития и пополнения клубно-досуговой сети. Они отвечают переходу от первичного и пассивного приобщения к коллективному досугу к активизации и дифференциации клубных интересов, от универсальных клубных пространств - к специализации помещений, и росту разнообразия типов клубных зданий и систем. [8]

Области применения клубов досуговых, общего профиля, любительских определяются достигнутым и прогнозируемым уровнем социально-экономического развития каждого региона, числом жителей и административным статусом населенного места, сложившейся и прогнозируемой активностью посещений клубов и насыщенностью культурной сети. [8]

По мере роста культурного потенциала, повышения уровня урбанизации населенных мест, дифференциации культурного спроса населения и становления самоорганизующихся клубных коллективов исходная сеть досуговых клубов должна пополняться (и частично вытесняться) клубами общего профиля, а затем и любительскими. В развитой клубно-досуговой сети присутствуют все указанные типы клубов. [8]

Распределение типов клубов по территории области, сельского района, города подчиняется, как правило, следующей закономерности: более высокая типологическая ступень клубов - в центре, более низкая - на периферии сети. Кроме того, центр сети имеет большее типологическое разнообразие клубов, представительство как нижних, так и верхних типологических ступеней. Периферийные территории города или сельского района предполагают преимущественное развитие досуговых клубов, а центральные территории - как досуговых, так и клубов общего профиля, в крупнейших городах - также и любительских клубов. [8]

Общий культурный и социально-экономический потенциал региона влияет на пропорции распределения разных типов клубов в центре и на периферии клубных сетей, но при этом сохраняется тенденция более высокого типологического уровня и разнообразия центра.

В настоящее время относительно пониженный уровень социально-экономического развития и соответственно большую долю досуговых клубов на всех уровнях клубной сети имеют регионы Севера, Сибири и Дальнего Востока, Средней Азии; средний уровень и соответственно увеличение доли клубов общего профиля - центральные, западные и южные районы РСФСР, отдельные районы УССР, БССР, Молдовы, Прибалтики, Закавказья, более дифференцированной клубной типологией (включая и любительские клубы) отличаются ряд областей РСФСР, Литвы, отдельные южные и западные районы страны. [8]

Указанные уровни развития регионов составляют обобщенную и изменяющуюся во времени картину. В ряде регионов с повышенным уровнем социально-экономического развития существуют районы и населенные пункты, имеющие клубы менее высокого типологического уровня и наоборот. Направление повышения социально-экономического потенциала регионов определяет общую тенденцию развития клубной типологии в сторону ее обогащения и дифференциации. [8]

В зависимости от социально-экономического потенциала региона, административного статуса населенного места, численности населения и согласно положению в сети типы досуговых, общего профиля и любительских клубов имеют разную вместимость, функциональную нагрузку и состав помещений. [8]

Досуговые клубы на периферии клубной сети жилой группы и микрорайона города, сельского поселка и т. д. - это, как правило, малые клубы с универсальными пространствами - отдельно стоящие, кооперированные с другими сооружениями местного центра или встроенно-пристроенные к жилым зданиям и т. п. Досуговые клубы в центре клубной сети (городской центр, центр планировочного района-новостройки, центр сельского административного района и т. д.) - это относительно крупные центры досуга, универсальные залы и многоцелевые зрелищные, развлекательные, физкультурно-оздоровительные комплексы, а также система малых досуговых клубов. [8]

Клубы общего профиля на периферии клубной сети (городские жилые районы, средние и малые города вблизи областного центра, центральные усадьбы колхозов и совхозов и т. д.) - это здания, совмещающие зрелищную часть (зрительный зал, фойе) и клубную часть (помещения для отдыха и развлечений, лекционно-информационные и студийно-кружковые помещения). Чем выше культурная активность населения и экономический потенциал населенного места, тем выше необходимая доля клубной части в общей вместимости клуба и ниже доля зрелищной части. [8]

Клубы общего профиля в центре клубной сети (общегородской центр, центр сельского административного района и т. д.) должны иметь, как правило, относительно большую долю клубной части в общей вместимости здания в основном за счет помещений для отдыха и развлечений, а также студийных помещений. [8]

Если согласно численности населенного места в составе его центра предусматривается несколько клубов общего профиля (городские центры больших, крупных и крупнейших городов), то среди них должны предусматриваться так называемые профильные клубы с преимущественным развитием или зрелищных, или лекционно-информационных, или развлекательных, или студийных групп помещений. Такая профильная специализация клубов позволяет интенсифицировать их работу. Наряду с ними возможны и самостоятельные здания клубов общего профиля, совмещающие все группы помещений, а также клубы в составе кооперированных культурных центров. Чем выше культурный потенциал города, его административный статус и число клубов центра, тем, больше доля профильных клубов в составе клубов общего профиля. Она колеблется от 15-20% в центрах больших городов до 60-70% в центрах крупнейших городов. Остальные клубы общего профиля совмещают все основные группы помещений. В составе клубов центра рекомендуется предусматривать также и досуговые клубы. [8]

Любительские клубы согласно дифференциации своей деятельности и контингента являются принадлежностью исключительно центра клубной сети, как правило, в крупнейших городах с высоким культурным потенциалом. Формирование этого уровня типологии возможно только на базе насыщенной культурной сети города. Типы любительских клубов составляют развитую систему из множества клубов разной специализации (клубы исполнительского творчества, клубы коллекционеров, дискуссионные клубы, клубы авангардного искусства, ремесел, любителей старой техники, спортивные клубы и т. п.). Доля любительских клубов в крупнейших городах составляет сейчас около 10% сети. [8]

Рис. 4. Шахматный клуб в г. Ханты-Мансийске

Организационный статус клуба-учреждения в привязке к административно-территориальным единицам (городской Дом культуры – в центре города, городской клуб – в жилом районе, районный Дом культуры – в административном центре района, сельский Дом культуры – на центральной усадьбе, сельский клуб – в поселке и т.д.) не имеет однозначной связи с типом клуба-сооружения. Так, например, в разных населенных пунктах функции районного Дома культуры может исполнять досуговый клуб, клуб общего профиля или любительский клуб (в научном городке или академическом центре). [8]

Вышеперечисленные типы клубов являются элементами так называемой открытой (общедоступной) клубной сети, предполагающей свободный выбор места клубных занятий для разных групп населения.

Основными видами деятельности клубного учреждения являются:

- создание и организация работы клубных формирований, таких как коллективы, студии и кружки любительского художественного творчества, народных театров, любительских объединений по культурно-познавательным, историко-краеведческим, научно-техническим, экологическим, культурно-бытовым; [8]

- организация и проведение фестивалей, смотров, конкурсов, выставок и других форм показа результатов творческой деятельности клубных формирований; [8]

- проведение спектаклей, концертов, других театрально-зрелищных и выставочных мероприятий, массовых театрализованных праздников и представлений, народных гуляний, обрядов и ритуалов в соответствии с местными обычаями и традициями; [8]

- организация досуга различных групп населения, в том числе предоставление платных услуг населению с учетом функционального предназначения учреждения; [8]

- осуществление других видов творческой, познавательной и досуговой деятельности по социально-творческим заказам, соответствующим целям учреждения культуры клубного типа. [8]

Современные условия экономической деятельности привели к объективным преобразованиям учреждений культуры клубного типа в новые виды по функциональным признакам: [8]

- изменение профиля заказов учредителей;

- изменение структуры потребительского спроса. [8]

Учреждений клубного типа можно сгруппировать по следующим признакам: [8]

- по месту расположения (сельские, городские); [8]

- по статусу (районные, окружные, краевые, областные); [8]

- по объему выполняемой работы (согласно группам по оплате труда руководителей и специалистов в зависимости от количества населения и мощностных характеристик помещения); [8]

- по потребительскому спросу: Дворцы (Дома) молодежи, Дворцы (Дома) дружбы, национально-культурные и этнокультурные центры; [8]

- по видам услуг: Дом ремесел, Дом фольклора, Центр досуга, Центр культуры и досуга. [8]

Центры досуга (Центры культуры и досуга) по мощностным характеристикам соответствуют Дворцам культуры. Центры досуга являются интегрированными учреждениями. В общем объеме услуг преобладает досуговая составляющая и мероприятия социокультурного характера. Собственно творческая деятельность занимает 13 - 19% и является базовым условием для создания продуктов культурного досуга. Практика предусматривает для Центров досуга I группу по оплате труда. [8]

Дворцы (Дома) молодежи обладают мощностными характеристиками аналогично Дворцам культуры. По объему деятельности Дворцы молодежи не имеют принципиальных отличий от Центров досуга. Практика предусматривает для Дворцов молодежи I группу по оплате труда. [8]

Рис. 5. Молодежный клуб во Франции

Национально-культурные центры (этнокультурные центры, Дома дружбы) созданы по инициативе местного сообщества, локально проживающей этнической группы. Обладают характеристиками аналогично Дворцам культуры, основное содержание работы предусматривает сохранение нематериального культурного наследия локально проживающих на конкретной территории этнических групп. [8]

Рис. 6. Национальный центр искусства имени Жоржа Помпиду

Сельский клуб – учреждение культуры клубного типа, располагающееся в сельской местности, целью которого является организация досуга населения, создание условий для развития народного творчества, в том числе через деятельность клубных формирований и коллективов художественного любительского творчества, проведение культурно-массовых мероприятий, поддержка социально-культурных инициатив населения.

Дома ремесел созданы по инициативе местного сообщества на основе местных ремесленнических традиций. Непременным условием является наличие сырьевой базы (глина, лоза, береста, другое). Как правило, размещаются в помещениях ранее занимаемых клубами и Домами культуры. Оборудование и штатная численность зависят от характера ремесла и наличия методических обязанностей в уставе Дома ремесел. [8]

Муниципальный творческий коллектив - это группа исполнителей любого жанра творчества (хор, оркестр, цирковой, хореографический коллектив и др.), который получает финансирование из бюджета на штат и на деятельность. Использует для репетиций и концертов площадки муниципальных учреждений культуры. Как правило, муниципальные творческие коллективы не имеют организационно-правового статуса. Отличие муниципального творческого коллектива от коллектива художественной самодеятельности заключается в том, что артисты коллектива содержаться в штате и имеют, как правило, специальное образование. Муниципальный коллектив можно рассматривать как сетевую единицу без образования юридического лица, поскольку его финансирование осуществляется по отдельной смете. [8]

Таким образом, наименования соответствуют функциональному признаку, месту расположения и объему выполняемой работы. [8]

С учетом действующих учреждений культуры клубная сеть может быть сгруппирована:

- по характеру выполняемых функций;

- организации творческого процесса;

- особенностям применяемого труда. [8]

Наблюдающееся в последние годы создание интегрированных учреждений культуры типа культурно-образовательных центров, клубов-музеев, клубов-библиотек имеет в основе положительный базис - оптимизацию коммунальных расходов и координацию планирования, т.е. налицо экономический и организационный эффекты. [8]

Однако не следует заблуждаться на тот счет, что возникает новое учреждение, так как, например, в основе культурно-образовательного центра отмечаются две различные уставные задачи: осуществление учебного процесса и осуществление культурных услуг. [8]

Для вопросов, связанных с культурой в системе образования, вычленено дополнительное образование. [8]

Библиотека, равно как и музей, имеют общую задачу - хранение фондов, и их объединение с клубом проходит по границе формы подачи услуги - не более того. Далее функции и услуги библиотек и музее в значительной степени отличаются от клубной деятельности. Для музеев, библиотек и клубов существуют различия в системе нормирования оплаты труда. Отраслевые особенности послужили основанием для создания специфических учреждений на основании их функциональных признаков. [8]

Практика объединения музеев и библиотек с клубами "под одну крышу" не является основанием к созданию нового учреждения. [8]

Существенным обстоятельством является государственная статистика, где библиотеки и музеи отчитываются по своим правилам, а клубы - по своим. Планирование работы, определение групп по оплате труда, конечные результаты деятельности для клубов, библиотек и музеев имеют существенные отличия. В силу указанных особенностей слияние различных отраслевых типов организаций культуры может состояться на ассоциативной основе. В таком варианте можно зарегистрировать социально-культурное учреждение, которое объединит под одной крышей филиалы отдельных типов учреждений культуры. В том случае, если речь идет о небольших сетевых единицах, то, вероятно, имеет смысл регистрировать их как соответствующие филиалы централизованной клубной, библиотечной, музейной системы. [8]

Суть такого учреждения - в использовании ресурсов для предоставления комплексных услуг культуры населению. Положительная сторона объединения в том, что не придется разрушать единства фондов библиотек и музеев. [8]

Таким образом, в оптимальный перечень видов учреждений культуры клубного типа можно включить:

1) Дома (Дворцы) культуры и досуга;

2) Дворцы молодежи;

3) Социально-культурные центры;

4) Дома ремесел (Центры ремесел);

5) Дома фольклора;

6) Дома (Центры) народного творчества. [8]

Таблица 1

Функции учреждений культуры клубного типа

Вид 
учреждения

Функции

Дом (Дворец) 
культуры

Обеспечение досуга населения; обеспечение условий 
развития народного творчества и самодеятельного 
искусства; обеспечение условий для социально- культурных инициатив населения; патриотическое 
воспитание

Дворец 
молодежи

Обеспечение досуга населения; обеспечение условий 
массового отдыха; обеспечение условий для развития
народного творчества и самодеятельного искусства; 
обеспечение условий для социально-культурных 
инициатив населения

Социально- 
культурный 
центр

Обеспечение досуга населения; обеспечение условий 
развития народного творчества и любительского 
искусства; обеспечение информационных и 
методических услуг; сохранение нематериального 
культурного наследия; выставочная деятельность; 
обеспечение условий для социально-культурных 
инициатив населения

Дом (Центр) 
ремесел

Сохранение нематериального культурного наследия; 
развитие ремесленнических традиций; создание и 
распространение ремесленнических изделий; выставочная деятельность; создание и распространение методик ремесленнического мастерства

Дом 
фольклора

Сохранение нематериального культурного наследия; 
исследование местных фольклорных традиций

Дом 
народного 
творчества

Сохранение нематериального культурного наследия во
всем многообразии жанров и этнических особенностей. Создание методик интеграции традиционных 
творческих навыков в современный творческий 
процесс; информатизация и методическое обеспечение
творческих процессов; организация и проведение 
народных праздников, фестивалей народного 
творчества и любительского искусства

Из приведенного свода функциональных обязанностей следует, что учреждения клубного типа, в отличие от других учреждений культуры, построены по интегрированному принципу создания и обеспечения услуг. [8]

Такая система обусловлена рядом причин, среди которых можно выявить несколько основополагающих, а именно:

- инициативы местного сообщества и потребительский спрос;

- местные традиции;

- социальная инфраструктура;

- демографические характеристики;

- ресурсное обеспечение.

Независимо от функциональной дифференциации для всех учреждений культурно-досугового типа характерен перечень основополагающих видов деятельности, вокруг которых будут складываться специфические, характерные для конкретного вида и группы по оплате труда.

Основополагающими видами деятельности являются:

- создание коллективов художественного творчества;

- создание любительских (самодеятельных) объединений различной направленности;

- проведение массовых мероприятий (творческих и общественных);

- организация досуга населения.

2.2. Архитектурные особенности домов культуры

Большинство домов культуры в нашей необъятной стране были построены в период правления Советской власти. Ни для кого не секрет, что в данный период было возведено быстрыми темпами жилые и общественные здания по типовым проектам, которые были выполнены в стилях придуманные при Советской власти. Советская архитектура охватывает период с 1917 до 1991 года. За это время в ней было создано несколько уникальных стилей - конструктивизм, сталинский ампир и получили развитие известные мировые архитектурные стили — рационализм, ар-деко, эклектика, брутализм.

В середине 20-х общественные учреждения постепенно начинают возводиться по типовым проектам. В одной Москве по проектам Константина Мельникова появилось целых пять клубов: имени Русакова, Фрунзе, Горького, а также «Каучук» и «Буревестник». Мельников рассматривал рабочий клуб как принципиально новый тип здания, который воплотил бы в себе идеи мирного социалистического строительства и культурного досуга. [13]

Здание Дома культуры имени Русакова является всемирно известным памятником архитектуры советского авангарда, отличается уникальной пространственной композицией, запоминающимся художественным образом и новаторскими конструктивными решениями. [24]

Рис. 7. Клуб имени Русакова

Рис. 8. Дом культуры имени Горького

Рис. 9. Дом культуры «Каучук»

Рис. 10 Дом культуры «Буревестник»

Одним из наиболее типичных проявлений конструктивистского стиля можно считать Дворец культуры московского автозавода им. Лихачева (1930—1934). Само это здание характеризуется обширными застекленными поверхностями, не менее огромными плоскостями при полном отсутствии украшений, динамичностью композиции и свободным сочетанием в ней различных объемов. [13]

Рис. 11. Дворец культуры московского автозавода им. Лихачева.

Если конструктивисты в свое время использовали в строительстве все многообразие геометрических форм, то в поздней советской архитектуре доминирующее положение занял параллелепипед. Наиболее популярным строительным материалом долгие годы оставался бетон, пока в 70-80-е гг. с ним небезуспешно стали конкурировать конструкции из стекла и титана. Среди заметных построек, появившихся тогда, - Кремлевский дворец съездов и новое здание легендарного Театра на Таганке. [13]

Рис. 12. Дворец съездов

В союзных республиках, особенно удаленных от центра на значительное расстояние, находящихся в Средней Азии, архитектура хоть и развивалась по схожим принципам, но сохраняла национальное своеобразие и колорит, в ней просматривается верность органическим формам. Таковы Дворец Искусства в Ташкенте, фасад Управления Каракумстроя в Ашхабаде, Дворец художественных выставок в Вильнюсе. [13]

Рис. 13. Дворец Искусства в Ташкенте

Рис. 14. Дворец художественных выставок в Вильнюсе

Считать советскую архитектуру позднего "застоя" также застойной не представляется возможным, такой подход малопродуктивен. Эволюция, пусть и не всегда явная, все же происходила, совершалась. Архитекторы пытаются отойти от излишнего рационализма и сухости. Сами архитектурные формы становятся более текучими, подвижными, вновь востребованными оказываются кривые линии. Явственно обозначается стремление придерживаться "исторического" стиля. [13]

Рис. 15. Дом культуры мира в Берлине

Специфические особенности многих новых конструкций — активно воздействовать на объемную композиционную структуру сооружения, их конструктивные, тектонические характеристики, их широкие возможности удовлетворять конкретным функциональным задачам — все это требует внимательного анализа и учета в практической совместной работе архитектора и инженера при комплексном решении архитектурных и строительных проблем в сооружении. [13]

Вывод: В этой главе были изучены типологические и архитектурные особенности домов культуры, а так же классификации домов культуры и их функции.

Глава III. Особенности проектирования дома культуры

3.1. Строительные нормы и технические условия проектирования зданий дома культуры

При проектировании дома культуры необходимо предусмотреть объемно-планировочные, конструктивные и инженерно-технические решения в соответствии с [6], [7], СП 1.13130.2009 [27], СП 59.13330 [28], 136.13330 [29], СП 140.13330 [30], СП 6.13130 [31], СП 7.13130 [32], СП 29.13330 [33], СП 2.13130.2012 [34], СП 1.13130 [35], и других нормативных документов в области пожарной безопасности СП 2.13130.2012 [36], СП 1.13130 [37], СП 2.13130 [38], СП 3.13130 [39], СП 4.13130 [40], СП 5.13130 [41].

3.1.1. Требования к земельным участкам для дома культуры

Здания клубов рекомендуется располагать на самостоятельных участках, примыкающих к площадям и магистральным улицам. [5]

Не допускается расположение клубов вблизи железнодорожных путей, линий метро открытых или с мелким заложением и других источников шума, а также вблизи помещений для скота и других помещений с вредными выделениями. [5]

Размещение участка клуба должно отвечать условиям удобной и по возможности равной доступности для населения и эвакуации посетителей без создания помех общегородскому движению. Участок клуба должен быть удобно связан с городскими магистральными улицами с массовым пассажирским транспортом и иметь въезд со стороны улицы или площади. [5]

Рекомендуемые площади земельных участков клубов приведены в табл.2. [5]

Таблица 2

Площади земельных участков клубов

       

N п/п

Тип клуба

Количество мест в зрительном зале

Площадь земельного участка в га

1

I

800

2,5

2

I, II и III

600

1,5

3

II и III

400

1

4

II

200 и 300

0,75

5

II

Менее 200

0,5

Если вблизи здания клуба имеется стадион, или дом пионеров с самостоятельным участком, или парк культуры и отдыха, площадь земельного участка может быть уменьшена на величину площади соответствующей зоны (спортивной, детского сектора или зрелищной) в соответствии с данными табл.3 настоящих норм и технических условий. [3]

Таблица 3

Примерные составы и площади отдельных зон участков клубов

             

N
п/п

Наименование зон

Площади участков в га

   

0,5

0,75

1

1,5

2,5

   

Площади зон в % от площади участка

1

Площадь застройки

8

8

8

8

7

2

Зрелищная зона

10

10

10

10

9

3

Зона детского сектора

-

-

8

8

7

4

Спортивная зона

32

36

36

38

44

5

Зеленые насаждения, включая зону отдыха

46

42

34

32

30

6

Зона хозяйственного двора

4

4

4

4

3

Площади зон участков включают дорожки и проезды. [3]

Зона отдыха должна быть озеленена и отделена от зрелищной и спортивной зон. [7]

В зоне отдыха может быть размещен павильон для читальни и настольных игр. [7]

В зрелищной зоне допускается предусматривать танцевальную площадку и открытую эстраду с местами для зрителей и установкой киноэкрана и кинопередвижки. [7]

Зона детского сектора должна быть озеленена и изолирована от других зон. [7]

В зоне детского сектора предусматриваются площадки для игр (с устройством качелей, гигантских шагов, горки и т.п.) и площадка юных натуралистов. [7]

Хозяйственный двор необходимо изолировать от других зон. Он должен примыкать к котельной и к сценической части клуба и иметь удобный подъезд с улицы. На хозяйственном дворе надлежит предусматривать помещение для хозяйственного склада клуба. [7]

3.2. Требования к объемно-планировочным решениям зданий дома культуры

Помещения клуба разделяются на следующие основные части:

а) помещения зрелищной части;

б) помещения клубной части;

в) помещения обслуживающего и административно-хозяйственного назначения. [6]

Здания клубов надлежит проектировать с учетом обеспечения необходимой внутренней связи между основными частями зданий. [6]

Обслуживающие помещения следует располагать таким образом, чтобы пользование ими не нарушало режима работы зрелищной и клубной частей здания. [6]

3.2.1. Зрительный зал дома культуры

Зрительный зал является необходимым планировочным элементом клубов общего профиля всех типов. Зал предназначается для проведения собраний, кинопоказа, концертных программ, театральных постановок (профессиональных спектаклей в выездном оформлении и любительских спектаклей). В клубах он используются не только для зрелищ, но и для празднеств и гражданских обрядов, поэтому в таких залах рекомендуется предусматривать горизонтальный пол на глубину до 9-12 м от эстрады, а группу остальных мест располагать на наклонном амфитеатре. Допускается оборудование балкона. Места на горизонтальном участке пола целесообразно проектировать съемными секциями, предусматривая кладовую для их хранения. [6]

Рис. 16. Зрительный зал дворца культуры «Октябрь» г. Подольск

Планировка и оборудование зрительного зала в клубах должны обеспечивать возможность проведения собраний, лекций, концертов, спектаклей и показа кинокартин. [6]

При этом зрительные залы клубов, с учетом экономических и технологических условий, рекомендуется располагать, как правило, в первом этаже. [6]

Рис. 17. Варианты решения формы зрительных залов на 150-500 мест

Рис. 18. Варианты решения формы зрительных залов клубов (продольные разрезы залов)

Места для зрителей надлежит располагать в пределах горизонтального угла, равного 45° и образованного лучами, которые проведены из вершины, лежащей на оси сцены, через боковые грани портала (рис.19). [6]

Рис.19. - Места для зрителей надлежит располагать в пределах горизонтального угла, равного 45° и образованного лучами, которые проведены из вершины, лежащей на оси сцены, через боковые грани портала.

Красной линией сцены (рис.19) называется линия пересечения плоскости планшета (пола сцены) с плоскостью внутренней грани стены портала. Красной линией эстрады является проекция раздвижного занавеса на плоскость планшета, а при отсутствии этого занавеса - наружный край эстрады. [6]

Места для зрителей могут быть удалены от красной линии сцены на расстояние, измеренное по горизонтали вдоль оси зрительного зала, не превышающее в клубах с залом до 600 мест (включительно) - 24 м. [6]

. Расстояние от красной линии сцены до спинок кресел первого ряда партера должно быть не менее 4 м при наличии оркестровой ямы и не менее 2,5 м - при отсутствии оркестровой ямы. [6]

Отношение ширины зрительного зала к его длине должно приниматься в пределах от 1:1,1 до 1:2 (рис.19). [6]

Внутренний объем зрительного зала при отсутствии в здании клуба установки для кондиционирования воздуха следует принимать на 1 зрителя не менее 4 м .[6]

В клубах с залом до 200 мест включительно допускается принимать объем зрительного зала из расчета не менее 3,5 м на 1 место в зрительном зале. [7]

При наличии в здании клуба установки для кондиционирования воздуха внутренний объем зрительного зала на 1 зрителя не нормируется. [7]

В объеме зрительного зала учитывается также объем помещения эстрады. [7]

 Места для зрителей на балконе и в амфитеатре следует располагать таким образом, чтобы луч зрения, проведенный по оси зала от глаза зрителя, сидящего в последнем ряду балкона или амфитеатра, к середине красной линии сцены или эстрады, имел наклон к горизонту не более 30°.

Кресла и стулья при проведении зрелищных мероприятий должны быть неподвижно прикреплены к полу. [7]

Размеры сидений должны быть не менее:

а) кресел: ширина (между осями подлокотников) - 0,5 м, глубина - 0,45 м;

б) стульев: ширина - 0,45 м, глубина - 0,4 м. [7]

Общая глубина кресла в плане, при поднятом сиденьи, должна быть не более 0,3 м. [7]

Количество непрерывно установленных мест в ряду в зависимости от степени огнестойкости здания клуба и способа эвакуации должно быть не более указанного в табл.4. [7]

Таблица 4

Наибольшее непрерывное число мест в ряду

       

N п/п

Степень огнестойкости здания

Количество непрерывно установленных мест в ряду

   

при односторонней эвакуации ряда

при двусторонней эвакуации ряда

1

I-III

25

50

2

IV-V

15

30

Расстояние между рядами в зависимости от количества непрерывно установленных мест в ряду и способа эвакуации должно быть не менее указанных в табл.5. [7]

Таблица 5

Расстояние между рядами

         

N п/п

Количество непрерывно установленных мест в ряду

Наименьшее расстояние между спинками сидений в м

Ширина прохода между рядами в м

 

при односторонней эвакуации ряда

при двусторонней эвакуации ряда

   

1

До 7

До 15

0,8

0,35

2

8-12

16-25

0,85

0,4

3

13-20

26-40

0,9

0,45

4

21-25

41-50

0,95

0,5

Зрительный зал должен иметь не менее двух самостоятельных эвакуационных выходов. [6]

Устройство одного выхода допускается из амфитеатров и балконов с количеством мест 50 и менее. [6]

Расстояние от каждого зрительного места до выхода из зала не должно превышать 25 м. [6]

Пути эвакуации к самостоятельным наружным выходам из зрительного зала не должны проходить через помещения, в которых при нормальных условиях эксплуатации возможно одновременное пребывание более 50 человек. [6]

При устройстве амфитеатра, первый и последний ряды мест которого расположены на уровнях полов двух разных этажей, расчет эвакуационных путей допускается производить исходя из направления двух третей зрителей в нижний этаж и одной трети зрителей - в верхний этаж. [6]

3.2.2. Сцена с помещениями обслуживающего назначения дома культуры

Дома культуры должны иметь сцены с колосниками. [6]

Рис. 20. Вид на колосники

Глубина сцен определяется расстоянием между осями портальной и задней стен сцены; глубина эстрады определяется расстоянием между красной линией и осью задней стены эстрады. [14]

Высота сцен принимается от отметки планшета до отметки колосникового настила, а высота эстрад - от пола эстрады до нижней отметки перекрытия эстрады. [14]

Высота надколосникового пространства в чистоте должна быть: при плоской кровле - не менее 2,5 м, а при скатной кровле - не менее 1,5 м в самом низком месте. [14]

Рис. 21. Схематичный план сцены с размерами и обозначениями

Площадь сцены (портальной эстрады) делится на две части: видимую зрителю - игровую, на которой происходит действие, и невидимую – закулисную, служащую для передвижения актеров, размещения механизмов, дежурных декораций. [14]

Игровую часть ограничивают обычно «одеждой сцены»: с боков – кулисами, сзади - задником, а сверху - падугами, скрывающими источники освещения и верхние конструкции. Игровая площадка делится по глубине на планы. Глубина плана 1,5-2,5 м, кроме переднего нулевого плана, который может быть более узким (1-1,5 м). Кулисы и падуги размещаются по границам планов. Кулисы можно делать поворотными (используя индивидуальные подъемы), это помогает закрыть от зрителя боковые стены игровой площадки. [14]

Связь авансцены с полом зала рекомендуется осуществлять открытыми лестницами или устройством пандусов вдоль боковых стен зала.

Колосниковый настил следует располагать перпендикулярно порталу сцены с зазорами между колосниками 0,05 м. [14]

По боковым и задней стенам сцены следует предусматривать ярусы рабочих галерей. Верхний ярус надо размещать на 2,5 м ниже колосникового настила. Нижний ярус следует располагать на 1 м выше строительного портала, но не ниже верха проема арьерсцены плюс 0,5 м. [14]

Рис. 22. Схема концертного зала

1 - сцена; 2 -оркестр; 3-партер; 4 - фойе; 5 - карманы, второй свет; 6 - дежурная конструкция; 7 - артистические уборные: 8- буфет артистический; 9- гримерная мужская; 10 - костюмерная мужская; 11 - костюмерная женская; 12 - гримерная женская; 13 - кладовая буфета; 14. 15 - запасные помещения. [14]

Расстояние между ярусами рабочих галерей от пола до пола составляет от 2,5 до 3 м по всей высоте сцены. Ширину (в свету) рабочих галерей, расположенных на боковых стенах, следует принимать: при установке электроприводов подъемов на галереях - 2,8 м, при установке электроприводов за пределами сценической коробки, при ручном приводе подъемов и на осветительных галереях - 1,5-1,8 м. Ширину рабочих галерей (обходных мостиков) на задней стене сцены следует принимать не менее 0,8 м. [14]

Между боковыми рабочими галереями предусматриваются переходные мостики шириной не менее 0,6 м. Рабочие галереи и переходные мостики должны иметь сплошной настил пола, ограждения высотой 1,2 м и отбойный брус высотой 0,15 м. [14]

Для обслуживания рабочих галерей и верхней части сцены должны быть предусмотрены две колосниковые лестничные клетки до уровня колосникового настила (при вместимости зала менее 800 мест допускается от уровня пола нижней рабочей галереи). Для сцен допускается устройство открытых внутренних лестниц от уровня пола нижней галереи или планшета сцены с оборудованием проходов на общие лестницы или открытые пожарные лестницы. Открытые внутренние лестницы должны иметь ширину не менее 0,6 м, угол наклона не более 45°, поручни и сплошной настил ступеней. [14]

Рис. 23. Схемы расположения помещений, обслуживающих игровую площадку:

а, б - с одной стороны; в, г, д - с двух сторон; е - с трех сторон игровой площадки;

1 - игровая площадка (эстрада, сцена); 2 - арьерсцена; 3 - склад объемных декораций; 4- склад бутафории и мебели; 5 - склад электроаппаратуры; 6-служебный коридор; 7 - артистические уборные; 8 - костюмерная; 9 - пожарный пост; 10 - комната художника; 11 - гримерно-парикмахерская; 12-комната рабочих сцены;

I - выход на игровую площадку артистов; II - путь перемещения декораций; III - вход с улицы; IV-вход из клубных помещений. [14]

Помещения технологического обеспечения размещаются:

- осветительные боковые ложи - у боковых стен зала;

- помещение выносного софита - над зрительным залом;

- светопроекционная, светоаппаратная - за задней стеной зрительного зала;

- помещение для фронтального выносного освещения (фронтальная осветительная ложа), звукоаппаратная, кабины дикторов и переводчиков, ложа звукооператора - за задней стеной зрительного зала или у этой стены со стороны зала;

- тиристорная - вблизи сцены.

Высота складов декораций, примыкающих к сцене, должна, быть равна высоте строительного портала. [7]

Склад сценической электроаппаратуры и электрореквизита предназначен для хранения переносных осветительных приборов, проекционной и светопроекционной аппаратуры, объективов, светофильтров и пр. Высота в свету целесообразна не менее 3,6 м. По условиям переноски осветительных приборов на штативах размеры дверного проема на сцену проектируются не менее 1х2,4 м. Оборудование составляют шкафы и открытые стеллажи с расстоянием между полками 0,6 и глубиной полок 0,6 м на всю высоту помещения и стол-верстак со специальным щитом и приборами для проверки и мелкого ремонта аппаратуры. [7]

Склады мебели, бутафории и реквизита оборудуются трехъярусным стеллажом для мебели с расстоянием, между полками 1 м и шириной 1 м. Бутафория и реквизит хранятся на 3-5-ярусных стеллажах шириной 0,6 м, с проходами между стеллажами с мебелью не менее 1,7 м, а между полками с реквизитом не менее 0,8 м. Размер дверных проемов - не менее 1,5х2,5 м. [7]

Склад мелких скатанных декораций (сейф) предназначен для хранения живописных фонов декораций-панорам, горизонтов, задников и пр., свернутых в рулоны (скатки). Длина сейфа принимается равной 1,5 ширины игрового портала сцены. Ширина сейфа при одностороннем расположении полок - 1,8 м (0,9 м ширина полки плюс 0,9 м проход), при двустороннем – 2,7 м (0,9 м х 2 м ширина полок плюс 0,9 м проход). [7]

Основу механического оборудования игровых площадок клубов составляют штанкетные подъемы. На клубных сценах, предназначенных для гастролей профессиональных коллективов, может быть установлен поворотный круг. [7]

Сцена должна быть отделена от зрительного зала порталом. [7]

Наиболее часто в клубных залах применяются убирающиеся экраны, представляющие полотнище из поливинилхлоридной пленки, которое при помощи электропривода свертывается вверх в металлический кожух. Пульт управления электроприводом находится в кинопроекционной. Ширина зеркала у свертывающихся экранов принимается обычно 8-10 м, так как свертывающиеся киноэкраны не крепятся стационарно к задней стене зрительного зала. Кожух для свертывания может быть установлен в любом месте потолка над эстрадой. Высота подвески нижней кромки экрана от пола 1-го ряда не менее 2 м. [7]

Заэкранные громкоговорители следует размещать на высоте 1,2-2,3 высоты экрана. [7]

Оси излучения заэкранных громкоговорителей направляются на зрительские места, расположенные на расстоянии 0,5-0,7 длины зала. Громкоговорители для звуковых эффектов рекомендуется размещать на равных расстояниях друг от друга на задней и боковых стенках, у потолка или в потолке по периметру зала. Передние громкоговорители устанавливают на уровне первых рядов. [7]

3.2.3. Фойе и курительная дома культуры

 Фойе в клубе, кроме прямого назначения, должно быть использовано в качестве зала для танцев и игр, для организации выставок и проведения других мероприятий.

Фойе должно проектироваться в виде одного помещения.
Площадь фойе, включая буфетную стойку, должна приниматься из расчета 0,4 м  на 1 место в зрительном зале.

Фойе должно быть расположено смежно с зрительным залом и должно быть удобно связано с вестибюлем и помещениями клубной части здания.

Рис. 24. Фойе дома культуры в селе Арамашево

Рис. 25. Варианты взаимного расположения вестибюля (В), фойе (Ф), фойе-вестибюля (Ф - В) и зрительного зала клуба (стрелками указаны возможные направления входа в здание)

Высота этажа здания клуба в части, где расположено фойе, должна быть не менее 3,3 м.

При совмещении фойе с вестибюлем площадь фойе-вестибюля надлежит принимать из расчета не менее 0,45 м  на 1 место в зрительном зале.

Фойе должно иметь естественное освещение, при отношении площади окон к площади пола не менее 1:8. Оно должно быть предусмотрено место для буфетной стойки.

Курительная предусматривается только при зрелищной части и должна быть размещена в несообщающемся со зрительным залом помещении, вблизи фойе или вестибюля. Площадь курительной следует определять из расчета 0,06 м  на 1 зрительное место. Допускается размещение курительной в подвале и в цокольном этаже.

Не рекомендуется устройство курительной в виде шлюза перед туалетами. Оборудование курительной составляют стулья, кресла, диваны, журнальные столики и урны.

Курительная может не иметь естественного освещения.

3.2.4. Помещения для проведения лекций и работы кружков дома культуры

Малый зал-аудитория предназначается для проведения лекций, собраний, а также для занятий и выступлений кружков художественной самодеятельности.

Количество мест в малом зале-аудитории надлежит принимать в пределах от 15 до 35% количества мест в зрительном зале из расчета 0,8 м на 1 место.

Рядом с малым залом-аудиторией должны быть расположены кулуары-выставки, комната отдыха или другое помещение, которое может быть использовано в качестве кулуаров.

Рис. 26. Проект зала собрания в доме молодежи г. Москва

Окна в помещении малого зала-аудитории должны быть расположены с левой стороны от сидящих слушателей. Устройство окон со стороны эстрады не допускается.

В торце малого зала-аудитории следует предусматривать эстраду высотой от 0,5 до 1 м и глубиной не менее 2 м. Эстрада может быть разборной. На задней стене эстрады должно быть предусмотрено место для экрана или классной доски. В аудитории должна быть предусмотрена площадка размерами 1,5х2 м для установки проекционного фонаря.

Комнаты для занятий кружков надлежит размещать в соответствии с характером проводимой в них работы: помещения для занятий, требующих тишины, должны быть отделены от группы помещений для занятий кружков художественной самодеятельности, создающих шум (оркестр, хор, хореографический и спортивный кружки).

Рис. 27. Схемы планировки помещений для занятий

I - репетиционный зал с эстрадой (1 - эстрада; 2 - стулья; 3 - стол руководителя);

II - помещения танцевальных коллективов (а - репетиционный зал на 24 чел.; б - то же, на 16 чел ; 1 - станок; 2 - зеркало; 3 - музыкальный инструмент; 4 - табурет). III - кабинет политпросвещения и передового опыта (в - на 15 чел.; г - на 25 чел.; 1 - стол одноместный; 2 - стол двухместный; 3 - стол руководителя; 4 - стол для газет; 5 - меловая доска; 6 - переносная меловая доска; 7 - выставочная витрина; 8 - стенд напольный; 9 - стенд выставочный; 10 - встроенный шкаф); IV - кабинет культуры быта (д - на 12 чел. для занятий кружков кройки и шитья, вязания; е - на 18 чел. для теоретических занятий кружков кройки и шитья, вязания, домоводства; 1 - стол рабочий; 2 - стол обеденный, раздвижной; 3 - стол руководителя: 4 - гладильный стол; 5 - вязальная машина; 6 - стул; 7 - кресло; 8 - табурет; 9 - доска меловая; 10 - встроенный шкаф; 11 - швейная машина; 12 - стенд; 13 - манекен; 14 - зеркало; 15 - плитка электрическая; 16 - кухонный стол с мойкой)

Численность каждого кружка практически зависит от места клуба в сети и колеблется от 7-10 до 20-40 чел. в среднем.

Площадь помещений для занятий кружков следует принимать из расчета на 1 человека в каждом помещении:

а) комнат, предназначаемых для занятий, которые требуют тишины, - 1,7 м ;

б) комнат, предназначаемых для занятий кружков художественной самодеятельности, технического кабинета, студии изобразительных искусств, а также комнат и залов, предназначаемых для занятий детей школьного возраста - 2 м.

Площадь каждой комнаты для занятий кружков, за исключением помещений для фотокружка и вокальных занятий, рекомендуется принимать не менее 30 м .

Репетиционный зал предназначается для занятий кружков художественной самодеятельности - хореографического, хорового и других.

Площадь репетиционного зала должна приниматься: при занятиях хореографией - 4 м  на 1 человека, при занятиях хора - 1,7 м  на 1 человека. Репетиционный зал желательно размещать с учетом удобной связи его с душевыми при спортивном зале.

Помещение для занятий оркестра следует располагать в отдалении от других помещений клуба, обеспечивая их необходимую звукоизоляцию. Допускается размещать помещения оркестра в цокольном этаже.

Глубина помещения студии изобразительных искусств при одностороннем освещении должна быть не более 6 м.

Значительная доля новых, нетрадиционных видов кружковой деятельности, сменяемость популярных видов занятий, а также сменность работы кружковых комнат требуют широкого применения кружков универсального назначения.

В универсальном кружковом помещении могут проводиться занятия кружков, не требующие специального оборудования или с мобильным оборудованием (пюпитры, стулья, столы, станки для хора) и др. Универсальное помещение кружка оборудуется, как правило, встроенной стенкой для хранения мобильного оборудования и мебели (стулья, столы).

Определение состава кружковых помещений для конкретных условий следует проводить с учетом развития народных ремесел и других видов занятий, традиционных для данного населенного пункта.

Кабинет культуры быта служит для занятий кружков домоводства, кройки и шитья, вязания, изготовления мягкой игрушки, изделий из кожи и др. В нем ведутся как практические, так и теоретические занятия. Помещение должно иметь стационарное кухонное оборудование, стационарные швейные и вязальные машины, встроенные шкафы, гладильные доски, столы рабочие (обеденный и кухонные), доску, зеркало, стенды и др. Кабинет культуры быта должен быть оборудован горячим и холодным водоснабжением (при отсутствии горячего водоснабжения - титаном). Рекомендуется предусматривать возможность использования этого помещения как кухни-доготовочной при проведении в клубе семейных, производственных и иных торжеств. Целесообразно размещение этого помещения с возможностью функциональной взаимосвязи с залом празднеств и обрядов или гостиной.

3.2.5. Библиотека-читальня дома культуры

Библиотеку в клубе следует проектировать с учетом возможности непосредственной связи с вестибюльным помещением клуба, обеспечивающей в случае необходимости изоляцию библиотеки от других помещений, имеющих звуковой фон более 50-60 дБ.

Библиотека использует часть общих клубных помещений для обслуживания своих читателей: вестибюль, гардероб, санузлы, зону отдыха, помещения для массовой работы с читателями, в том числе: аудиторию, помещения для групповых занятий и кружковой работы, кабинет политпросвещения.

Рис. 28. Библиотека в доме культуры в Рязанской области, Рыбновском районе

Библиотеки с объемами фондов от 5 до 15 тыс. ед. хранения занимают, как правило, одно помещение площадью от 50 до 100 м2, а библиотеки с фондами 15-25 тыс. ед. хранения - одно, два, три помещения суммарной площадью от 100 до 200 м2 соответственно вместимости. Функциональное зонирование этих помещений осуществляется библиотечным технологическим оборудованием - стеллажами открытого доступа, шкафами, витринами для выставки новых поступлений. Разделение на изолированные помещения (передвижными или раздвижными перегородками) позволяет по необходимости производить внутреннюю перепланировку помещений.

Объемно-планировочные решения должны обеспечить возможность организации чтения на открытом воздухе - на первом этаже, используя террасу, выгороженную зону парка или на втором этаже - на балконах, ориентированных в парк.

Помещения библиотеки-читальни надлежит изолировать от шума. Помещения библиотеки-читальни следует по возможности располагать ближе к входу в здание клуба или к лестнице, ведущей к входу, в удобной связи с вестибюлем или лестницей.

При размещении библиотеки-читальни в одной общей комнате часть комнаты, используемая в качестве читальни, не должна быть проходной.

При размещении библиотеки-читальни в двух комнатах, в одной из них размещается абонемент с книгохранилищем, в другой - читальный зал.

Площадь читального зала должна приниматься из расчета 1,5 м  на 1 человека.

Читальный зал не должен быть проходным.

Читальный зал должен быть оборудован многоместными или одноместными столами. Ширина одностороннего стола принимается равной 0,6 м, двустороннего - 1 м. Длина столов принимается из расчета 0,85 м на 1 читателя. Столы следует размещать перпендикулярно стене с оконными проемами.

Размеры проходов между длинными сторонами столов следует принимать согласно табл.6.

Таблица 6

Размеры проходов между длинными сторонами столов в м

       

N п/п

Расположение читателей за столами

Количество мест за столом

   

1 место

2 места и более

1

Одностороннее

0,65

1

2

Двустороннее

1,3

1,5

Книгохранилище должно размещаться в самостоятельном непроходном помещении. В случае объединения книгохранилища с абонементом, они должны быть разделены барьером высотой 1,1 м, служащим одновременно прилавком для выдачи книг.

Связь книгохранилища с читальным залом может быть либо непосредственной, либо осуществляться через абонемент.

Площадь книгохранилища определяется из расчета 400 томов на 1 м  площади пола. При нахождении в этом же помещении пункта выдачи книг площадь книгохранилища увеличивается не менее чем на 6 м.

Книгохранилище оборудуется открытыми стеллажами, которые должны размещаться перпендикулярно стене с оконными проемами. Размеры стеллажей надлежит принимать:

а) глубина - 0,23 м при одностороннем размещении книг и 0,45 м при двустороннем размещении книг;

б) высота - 2,1 м.

в) ширина одной секции - 1 м.

Расстояние между стеллажами должно быть не менее 0,8 м, а расстояние между стеллажами и окном - не менее 0,6 м.

3.2.6. Помещения для отдыха дома культуры

Гостиные (комнаты отдыха) надлежит предусматривать в виде изолированных комнат, а также открытыми, включенными в кулуары или расширенные части коридора клубной части здания. [7]

Комнаты для настольных игр допускается совмещать с комнатами для занятий кружков. Площадь комнат для настольных игр надлежит принимать из расчета 2 м  на 1 человека, предусматривая оборудование этих комнат столиками размерами 0,6х0,7 м для шахмат и шашек и встроенным шкафом для хранения игр. [7]

При планировке биллиардной размеры биллиардных столов надлежит принимать следующие:

а) большой биллиардный стол - 3,7х1,95 м;

б) средний " " - 3,4х1,8 м;

в) малый " " - 3,1х1,65 м. [7]

Вокруг биллиардных столов должны быть свободные проходы шириной не менее 1,6 м до стены и 1,8 м между столами, а также места для ожидающих игроков и зрителей. [7]

В клубной части здания должно быть предусмотрено помещение буфета. [7]

Площадь буфета надлежит принимать из расчета 1,8 м  на 1 посадочное место. [7]

При буфете должно быть предусмотрено подсобное помещение, оборудованное кипятильником и мойкой. Площадь подсобного помещения следует принимать из расчета 0,2 м на 1 посадочное место в буфете, но не менее 10 м. [7]

3.2.7. Требования к входным и административно-хозяйственным помещениям

 

В соответствии с функциональным назначением можно выделить следующие виды архитектурно-планировочных решений помещений вестибюля, которые различаются нормированием площадей, имеют особенности в планировке и оборудовании: кассовый вестибюль, вестибюль с гардеробом общий для всего клубного здания; вестибюль зрелищной части; вестибюль клубней части, фойе-вестибюль. [7]

Количество касс определяется в зависимости от вместимости зрительного зала при норме - одно окно на 100 мест. Для кассира устраивается кабина площадью 2,5 м2 с кассовым окном на высоте 1-1,2 м от уровня пола. При кассовом вестибюле или в непосредственной близости к нему следует оборудовать кабину дежурного администратора площадью не менее 4 м2. [7]

В клубах, в которых не предусматривается кассовый вестибюль, кассовая кабина устанавливается на площади входного вестибюля, при этом желательно обеспечить также возможность продажи билетов с улицы. [7]

Рис. 29. Касса на площади входного вестибюля

Членение внутреннего пространства вестибюля на отдельные и вместе с тем связанные друг с другом зоны: входную, гардеробную и отдыха - даст возможность перераспределения площадей зон в зависимости от проводимого мероприятия, количества посетителей, времени года и т. д. Эти зоны выделяются в основном мебелью или технологическим оборудованием, поэтому необходимо использование гибкого трансформируемого оборудования. Так, при большом наплыве посетителей можно увеличить гардеробную зону за счет зоны отдыха, а в летнее время года гардеробная зона может быть присоединена к зоне отдыха. [7]

Гардеробную желательно располагать на некотором расстоянии от основного потока посетителей. Рекомендуется пристраивать гардероб к глухой стене и не заслонять естественный свет. Глубину гардеробной (от барьера до стены) следует принимать не более 4 м, высоту - не менее 2,1 м в свету. Ширина прохода перед барьером должна составлять не менее 2,5 м, между барьерами - не менее 5 м. Длину барьера гардеробной следует определять из расчета 1 м на 50 посетителей. [7]

Рис. 30. Вид на гардеробную в доме культуры

Санитарные узлы проектируются в составе двух помещении - туалетная и уборная. [7]

Количество приборов (унитазов, умывальников и писсуаров) рекомендуется определять из расчета соотношения мужчин и женщин 1:2. Иное соотношение устанавливается исходя из местных условий и указывается в задании на проектирование. [7]

В каждой туалетной желательно предусматривать шкафы или кладовые для инвентаря площадью 1,5-2 м2. [7]

Необходимо наличие в клубных зданиях туалетных кабинок для инвалидов (мужской и женской). Кабинки для инвалидов должны быть оборудованы специальными откидывающимися поручнями около унитаза и поручнями, жестко укрепленными на стенах кабины. Желательно наличие подвесной ручки над унитазом. Подход к унитазу инвалида на коляске должен быть свободным спереди и с обоих боков унитаза. Туалетная кабина должна быть снабжена гибким шлангом со смесителем горячей и холодной воды, а также душевой насадкой. На стенке кабины на высоте не более 1,2 м необходима установка крючков для одежды и костылей. [7]

Рис. 31. Блок схема санузлов

Количество административных помещений (комнат) в клубе определяется согласно вместимости клуба и соответствующей общей площади таких помещений. В среднем одна комната (кабинет) административных помещений клубов приходится на каждые 300-400 посетителей. [7]

Помещения административно-хозяйственного персонала должны иметь естественное освещение. Количество и площадь кабинетов и общих рабочих комнат зависят от штатного расписания клуба. Для расчета суммарной площади этих помещений рекомендуется ориентироваться на следующие показатели:

- кабинеты - не менее 12 м2 каждый;

- общие рабочие комнаты - 4,6-6 м2 на одно рабочее место. [7]

Кабинеты директора н его заместителя могут иметь общую приемную-секретарскую. [7]

В группе административно-хозяйственных помещений или вблизи них желательно предусмотреть санузел. [7]

3.3. Противопожарные требования дома культуры

Число подъемов в одном марше между площадками (за исключением криволинейных лестниц) должно быть не менее 3 и не более 16. В одномаршевых лестницах, а также в одном марше двух- и трех маршевых лестниц в пределах первого этажа допускается не более 18 подъемов. [6]

Перед наружной дверью (эвакуационным выходом) должна быть горизонтальная входная площадка с глубиной не менее 1,5 ширины полотна наружной двери. [6]

Наружные лестницы (или их части) и площадки высотой от уровня тротуара более 0,45 м при входах в здания в зависимости от назначения и местных условий должны иметь ограждения. [6]

Уклон маршей лестниц в надземных этажах следует принимать не более 1:2 (кроме лестниц трибун спортивных сооружений). [6]

Уклон маршей лестниц, ведущих в подвальные и цокольные этажи, на чердак, а также лестниц в надземных этажах, не предназначенных для эвакуации людей, допускается принимать 1:1,5. [6]

Устройство лестниц или ступеней на путях эвакуации в люках не допускается. [6]

Ширина лестничного марша в общественных зданиях должна быть не менее ширины выхода на лестничную клетку с наиболее населенного этажа, но не менее, м:

- 1,2 - для остальных зданий, а также в зданиях кинотеатров, клубов, ведущих в помещения, не связанные с пребыванием в них зрителей и посетителей, и в зданиях лечебных учреждений, ведущих в помещения, не предназначенные для пребывания или посещения больных;

- 0,9 - во всех зданиях, ведущих в помещение с числом одновременно пребывающих в нем до 5 чел.

Промежуточная площадка в прямом марше лестницы должна иметь глубину не менее 1 м. [6]

Ширина лестничных площадок должна быть не менее ширины марша. [6]

Предусматривать на путях эвакуации винтовые лестницы и забежные ступени, а также разрезные лестничные площадки, как правило, не следует. При устройстве криволинейных лестниц, ведущих из служебных помещений с числом постоянно пребывающих в них людей не более 5 чел., а также криволинейных парадных лестниц ширина ступеней в узкой части этих лестниц должна быть не менее 0,22 м, а служебных лестниц - не менее 0,12 м. [6]

В комплексе зрительских помещений театров открытыми могут быть не более двух лестниц, при этом остальные лестницы (не менее двух) должны быть в закрытых лестничных клетках. Открытые лестницы как эвакуационные учитываются от уровня пола вестибюля до уровня пола следующего этажа. На последующих этажах из помещений зрительского комплекса следует устраивать изолированные эвакуационные проходы, ведущие к закрытым лестничным клеткам. [6]

Из помещений общественных зданий независимо от их назначения (зрительных залов, аудиторий, учебных и торговых помещений, читальных залов и др., кроме кладовых горючих материалов и мастерских) один из выходов может быть непосредственно в вестибюль, гардеробную, поэтажный холл и фойе, примыкающие к открытым лестницам. [6]

При размещении в цокольном или подвальном этаже фойе, гардеробных, курительных и уборных можно предусматривать отдельные открытые лестницы из подвального или цокольного этажа до первого этажа.

Сценическая коробка должна иметь две пожарные лестницы 2-го типа, доведенные до кровли сцены и сообщающиеся с рабочими галереями и колосниками. [6]

Для эвакуации с рабочих галерей и колосникового настила допускается предусматривать наружные пожарные лестницы при отсутствии колосниковых лестничных клеток. [6]

Вывод: В данной главе были изучены особенности проектирования основных помещений домов культуры, а так же противопожарные требования к данному типу зданий. Рассмотрены основные требования, предъявляемые к проектированию зрительных залов, сцен, фойе, курительных, помещений для проведения лекций и работы кружков, библиотеки, помещениям для отдыха, к входным и административно-хозяйственным помещениям.

Глава IV. Благоустройство территории дома культуры

Кажется, что грамотно организовать территорию у дома культуры не так сложно - она включает в себя только зону парковки и место кратковременного отдыха. Но и для территорий данного типа характерны определенные проблемы. [18]

Основные проблемы территорий у домов культуры:

— низкое функциональное разнообразие;

— рекреационная инфраструктура почти не учитывает специфику досуговых практик домов культуры;

— инфраструктура не предназначена для общественных мероприятий, концертов и праздников;

— вход в здание не приспособлен для маломобильных групп пользователей;

— нет организованных подходов к территории, пешеходных переходов через окрестные улицы нет или их недостаточно. [18]

Рис. 32. Дворец культуры, г. Пикалево

При благоустройстве территорий домов культуры целесообразно отдавать приоритет пешеходному движению. Движение автомобильного транспорта следует ограничить или при необходимости осуществлять через внутриквартальные проезды. [11]

Транзитные пешеходные потоки целесообразно направлять вдоль примыкающих улиц. Через территории домов культуры следует организовывать комфортные подходы пользователей к главному входу в здание. При пространственной организации территорий домов культуры предусматривают направления для основных и второстепенных пешеходных потоков. Основные пешеходные потоки связывают улично-дорожную сеть с главным входом в здание Дома культуры. Второстепенные — входы в здание с рекреационными площадками и рекреационные площадки между собой. [18]

Чтобы повысить привлекательность территорий, следует повышать их пешеходную связанность с примыкающими улицами. Для этого рекомендуется обустраивать удобные пешеходные переходы и остановки наземного общественного транспорта. [18]

Рис. 33. Дворец культуры Автомобилестроителей, г. Миасс

Рекомендуется выделять ядро участка территории перед главным входом в Дом культуры — оно станет центром притяжения пользователей. Акцентировать внимание можно при помощи водных устройств (фонтанов), приподнятого озеленения, объектов паблик-арта. Здесь следует обустраивать и места встречи, ожидания, располагать скамьи. Все перечисленные элементы рекомендуется размещать в центре площади — как правило, он совпадает с многофункциональной зоной. [18]

4.1. Летняя эстрада дома культуры

Летняя эстрада – это концертный зал под открытым небом, с партером, балконом и ложами.

Рис. 34. Летняя эстрада в Тропаревском парке в Москве.

Эстрады и сцены клубов разделяются на:

- сборно-разборные (трансформирующиеся) эстрады на площади зала;

- открытые в зал эстрады;

- портальные эстрады;

- сцены.

Рекомендуемые размеры портальных эстрад и сцен указаны в табл. 7. [8]

Таблица 7

Портальные эстрады и сцены

Размеры, м

ширина

глубина

высота

строительного портала (в скобках – игрового портала)

глубина авансцены, не менее

ширина

высота

Эстрады

Э-1

Э-2

Э-3

Э-4

Э-5

Э-6

9

12

15

18

21

24

6

7,5

9

12

12

15

5,5

6

7,5

9

9

11

-

8,5

10,5

12

14

16

-

5

5,5

6,5

7,5

9

1,5

 

Размеры (в плане) эстрад и сцен указаны в осях строительных конструкций, авансцены - от внутреннего края проема оркестровой ямы или передней кромки авансцены до красной линии сцены (эстрады). 2. Высота эстрад определяется от уровня планшета (отметки строительных конструкций) до потолка, технологического оборудования. Высота сцен определяется от уровня планшета до верха колосникового настила. Высота над колосниковым настилом (в свету) - 2 м, при наклонном перекрытии - не менее 1,5 м. 3. При проектировании оркестровой ямы глубину авансцены следует соответственно увеличивать на величину открытого проема оркестровой ямы (не менее 2,5 м). 4. Ширину строительного портала допускается увеличивать на 1-5 м, высоту - на 0,5-2,5 м. 5. При увеличении глубины авансцены допускается соответственно уменьшать глубину эстрады (сцены), но не более чем на 0,25 указанной глубины эстрады (сцены). [8]

Допускается при назначении зрительных залов клубов для постоянных театральных гастролей и выездов применение видов, размеров и оборудования сцен, указанных в справочном пособии «Проектирование театров» к СНиП 2.08.02-89.

Рис. 35. План-схема эстрады с трибунами

Размеры сборно-разборных и открытых в зал эстрад в залах и иных помещениях клубов следует принимать по заданию на проектирование, но не менее 3х4 м. [8]

В зависимости от места клуба в системе культурного обслуживания игровая площадка несет различную функциональную нагрузку. Для кинопоказа, лекций и собраний, концертов профессиональных и самодеятельных коллективов достаточно, как правило, оборудование открытой в зал эстрады или портальной эстрады. Это характерно для большинства клубов села, где гастрольные спектакли бывают редко, а также для клубов городов, в которых развита сеть зрелищных учреждений (театры, концертные и городские залы). [8]

4.2. Ландшафт территории дома культуры

Озеленение участка клуба должно выполняться путем насаждения наиболее устойчивых местных пород деревьев и многолетних кустарников с учетом следующих требований:

а) общее количество зеленых насаждений на участке должно быть не менее 30% площади участка;

б) отдельные зоны участка клуба должны отделяться друг от друга зеленым барьером шириной не менее 1,6 м;

в) по границам участка клуба должна быть защитная зеленая зона из древесных и кустарниковых насаждений. [8]

При ландшафтном проектировании и озеленении территории следует помнить, что зеленые насаждения не должны мешать свободному подходу к зданиям. Размеры общей площадки определяют из расчета 0,15…0,20 м2 на одно место в зале клуба, кинотеатра или на одного посетителя. [23]

Рис. 36. Эскизный проект благоустройства территории перед домом культуры

На участке культурного назначения рекомендуется проектировать небольшие скверы с деревьями (плодовые декоративных форм, рябины и др.) и цветниками (преимущественно из многолетников). Ассортимент деревьев и кустарников подбирается с учетом общепринятых требований – в основном используются местные, устойчивые виды растений, выращиваемые в декоративных городских питомниках. Плотность, или густота, посадок озеленения территории на объектах культурного назначения принимается в зависимости от категории и типа объекта (сквер, сад). [19]

Рис. 37. Яблоня декоративная Хелена

Рис. 38. Декоративный кустарник

При ландшафтном проектировании дорожек следует учитывать, что их покрытия должны быть не только декоративными, но и прочными. Применяется разнообразная плитка, которая в настоящее время широко используется для мощения тротуаров. [23]

Рис. 39. Тротуарная дорожка из плитки

Высокие требования предъявляются к проектированию и устройству садовых дорожек и площадок. Покрытия должны быть не только декоративными, но и прочными. Применяется разнообразная плитка, которая в настоящее время широко используется для мощения тротуаров. Балансы озеленяемых участков объектов культурного назначения приводятся в табл. 8. [19]

Таблица 8

Примерные балансы участков объектов культурного назначения

Элементы

озеленения и благоустройства

Площадь зоны, %, на территории:

дома культуры

кинотеатра

кафе

кассы

Газон с насаждениями

79

48

29

69

Площадки спортивные и для отдыха, дорожки

20

50

70

30

Цветники

1

2

1

1

 

4.3. Малые архитектурные формы на территории дома культуры

Малые архитектурные формы являются составной частью озеленения и благоустройства городской территории.

Малые архитектурные формы практически постоянно находятся в поле зрения человека, воздействуя на формирование его эстетического вкуса, поэтому они должны отвечать высоким требованиям современного художественного оформления и иметь качественную отделку. Они должны быть ненавязчивыми и технически совершенными, пластичными и удобными, простыми и выразительными, красивыми по форме, цвету и фактуре материала, легкими, долговечными и экономичными, с хорошими пропорциями и соответствовать масштабу человека. [20]

При размещении нескольких элементов малых архитектурных форм на одной территории им следует придавать такое архитектурное решение, которое помогло бы органично вписаться в природное окружение. [20]

 В любом парке, сквере основная роль принадлежит зеленым насаждениям, отдельным декоративным группам деревьев и кустарников, пластике рельефа, водным поверхностям, т. е. природным составляющим. Малые архитектурные формы должны находиться в состоянии, подчиненном общей композиции пейзажа, пространственно-планировочному решению территории. А в тех редких случаях, когда они принимают на себя ведущую роль, их оформление и размещение требуют особого мастерства, которое выражается прежде всего в сохранении декоративных достоинств естественных пейзажей. [20]

 Размещение малых архитектурных форм на территориях зеленых насаждений должно быть связано с функциональным зонированием, архитектурно-планировочным решением, с учетом окружающего фона. А их количество на конкретном участке зависит от его функционального назначения и предполагаемой единовременной посещаемости. Малые архитектурные формы могут быть памятниками архитектуры, садово-паркового искусства, произведениями ландшафтной архитектуры и элементами благоустройства городских озелененных территорий. [20]

Малые архитектурные формы создают из разнообразных отделочных материалов, но наибольшее распространение получило дерево — самый доступный и легкий в обработке материал. Вносят в оформление новизну литой бетон и резина, металл и пластмассы, армоцемент и стеклопластик, другие современные материалы и их различные сочетания. Назначение, форма, конструктивное решение любого элемента должны способствовать максимальному выявлению декоративных достоинств данного строительного материала. [20]

Беседка — легкое архитектурное сооружение среди зеленых насаждений, предназначенное для тихого, спокойного кратковременного отдыха без учета какого-либо определенного вида занятий. Простые и выразительные формы беседок успешно применяются в качестве архитектурных элементов внешнего благоустройства. [20]

Рис. 40. Деревянная беседка

В зависимости от наличия местных строительных материалов, характера пейзажа и количества посетителей выбирают размер, форму, конструкцию и оформление беседки. Предпочтение отдается легким элементам из дерева, реже — из железобетона, древесноволокнистых плит, стеклопластика, металла и т. п., а размеры применяются такие, чтобы можно было поставить одну или несколько скамеек и столик (распространены беседки 3,5X3,5 м или 5X5 м при высоте соответственно 2,5 и 3 м). [20]

Трельяж — легкий решетчатый, чаще свободно стоящий вертикальный каркас, обсаженный вьющимися или опирающимися растениями. Он используется для ограждения или изоляции площадок отдыха, беседок, отдельных скамей, маскировки хозяйственных площадок, оформления глухих стен, входов в здания, в качестве вертикального зеленого фона для скульптуры, фонтанов и т. д. Решетки создают с помощью горизонтальных, вертикальных или наклонных перекладин, иногда в сочетании с горшками, кашпо или подставками для цветов. Трельяжи изготавливают из металлического прута различного сечения, проволоки, деревянных реек, железобетона, прикрепляемых в виде решеток к опорам. Использовав несколько решеток, можно создать тихий уголок, укрытый от солнца, но с сохранением за счет прозрачности конструкции движения воздуха. Размеры и количество звеньев определяются функциональным назначением, архитектурным замыслом и местоположением на озеленяемой территории. Окраска каркаса должна быть незаметных, приглушенных тонов. Трельяж как декоративное сооружение можно успешно применять на любых территориях города. При этом очень важно своевременно давать молодым побегам нужное направление и удалять засохшие плети. [20]

Рис. 41. Фасад трельяжи и перголы

Пергола — легкое декоративное сооружение из стоек и арок или полуарок с ажурным перекрытием, которое служит опорой для вьющихся растений. Дикий виноград, хмель, каприфоль, плющ, клематисы, глициния, плетистые розы и другие растения высаживаются вдоль пергол, около стоек и заплетают конструкции. Они образуют над дорожками и аллеями живописный теневой навес в виде галереи, зеленого коридора, тоннеля или затеняют площадку для отдыха или ее часть. Несущие стойки пергол изготавливаются из дерева, кирпича, камня, металла, бетона, применяются асбестоцементные трубы. Решетчатое перекрытие выполняется из деревянных брусков, металлических стержней, уголка, труб, железобетонных элементов. [20]

Высота пергол принимается 2,5 — 3 м, а ширина — в зависимости от интенсивности пешеходного движения (обычно 2—3 м) или необходимости затенения участка территории. Увитая растениями пергола, оборудованная скамьями, становится приятным местом отдыха в тени при сохранении естественного движения воздуха. Иногда с одной или нескольких сторон перголы устраивают изолирующие от остальной территории стенки-трельяжи. Дополнительную живописность вносят стволы деревьев, пропускаемые внутри перголы или с ее сторон. В отличие от трельяжа перголы являются объемно-пространственными сооружениями. [20]

Рис. 42. Пергола около декоративно оформленной насыпи

Садово-парковая мебель, и прежде всего скамьи, несмотря на их относительно небольшие размеры играют важную роль в благоустройстве озелененных территорий, в формировании внешнего облика сквера, бульвара, парка и т. д. Скамьи — самый необходимый элемент внешнего благоустройства и прежде всего мест отдыха — на площадках, у фонтанов, водоемов, цветников, в беседках, в тени деревьев. Они требуют обоснованного размещения и особого отношения к внешнему виду, отвечающему современному эстетическому уровню. [20]

Скамьи могут быть: врытые в землю, тумбовые, стационарные или переносные. Для кратковременного отдыха используют скамьи без спинок, для более длительного — скамьи со спинками. Спинки и сиденья скамеек лучше всего делать из теплого, наиболее доступного и легко обрабатываемого материала — дерева, а опоры — из металла, бетона. Можно применять и дерево, но оно, будучи врытым в землю, недолговечно, поэтому те деревянные части, которые соприкасаются с землей, антисептируют, покрывают битумом, делают из твердых пород. [20]

Стационарные скамьи без спинок делают из бетона, кирпича и дерева. В районах, где много камня, для опор используют камень. Деревянные сиденья покрывают бесцветным лаком. [20]

В жарких районах иногда используют для изготовления кресел и диванов бетон. Из него можно создать цветные обтекаемые интересные формы, которые хорошо вписываются в окружающую зелень. [20]

Скамьи на прямой дорожке или на прямоугольной площадке — прямые, на круглой или овальной — плавных очертаний. Змеевидная скамья уместна на видовых площадках, она позволяет рассматривать под разным углом открывающиеся панорамы, особенно живописные дальние перспективы. При оборудовании площадок отдыха, детских игр широко используют скамьи ломаных очертаний, составленные из скамей, расположенных уступами. Помимо своего основного назначения они могут выполнять роль ограждения между площадкой и цветником, газоном. Иногда скамьи имеют вид квадратных или круглых тумб; скамьи-диваны встраивают в подпорные стенки, закрепляют на консолях стен зданий и сооружений. [20]

Рис. 43. Деревянные скамьи

Вывод: В данной главе было изучено наполнение прилегающей территории к дому культуры: ландшафт, малые архитектурные формы, освещение.

Глава V. Опыт проектирования домов культуры

5.1. Отечественный опыт проектирования домов культуры

5.1.1. Дворец культуры в Зеленограде

Дворец культуры в Зеленограде — типичный пример клубного здания большой вместимости, построенный по индивидуальномк проекту. [21]

В состав его помещений входят: музыкально-драматический театр с залом на 800 мест, киноконцертный зал на 1200 мест, дискоклуб, молодёжное кафе, зимний сад, изостудия, зал хореографии, многочисленные кружковые помещения. [21]

Рис. 44. Дворец культуры в Зеленограде. Архитекторы И. Покровский, Л. Лисичкин, А. Стискин, инженер Б. Зархи.

а – перспектива; б – план 1-ого этажа; в – разрез; 1 – вестибюль;

2 – фойе; 3 – внутренний дворик-кафе; 4 – киноконцертный зал на 1200 мест; 5 – театральный зал на 800 мест. [21]

Треугольная в плане форма здания вызвана, в частности, треугольным конструктивным модулем со стороной 9 м, объединяющим три основных элемента плана: два зрительных зала и зал дискотеки. [21]

Специфическая градостроительная ситуация во многом предопределила объёмно-пространственные характеристики здания. [21]

В основу плана положен принцип открытого построения внутренних общественных пространств. Пространства фойе и вестибюлей не разделены в общепринятом смысле — они свободно перетекают одно в другое, группируясь вокруг центрального дворика. [21]

Многоуровневое пространство фойе-вестибюля с двором — центральное в композиции, на него ориентированы все залы, дискотека и кружковые студии, оно — основное композиционное ядро здания. [21]

Рис 45. Вид на дворец культуры в Зеленограде.

Рис. 46. Вид на сцену театрального зала во дворце культуры Зеленограда.

5.1.2. Дом культуры имени И. В. Русакова

Дом культуры имени И. В. Русакова (первоначальное название Клуб Русакова Союза Коммунальников) — здание рабочего клуба на пересечении улиц Стромынка и Бабаевская в Москве, построенное в 1929 году для работников Союза коммунальников по проекту выдающегося архитектора Константина Мельникова. [24]

Здание Дома культуры имени Русакова является всемирно известным памятником архитектуры советского авангарда, отличается уникальной пространственной композицией, запоминающимся художественным образом и новаторскими конструктивными решениями. [24]

Рис. 47. Дом культуры имени Русакова

Здание ДК Русакова по форме напоминает огромную шестерёнку. Это первое в мире здание, где балконы зрительного зала вынесены наружу и находятся в трёх зубцах-выступах. Вся объёмно-планировочная структура здания подчинена идее трансформирующегося пространства главного зала, занимающего около 70 % объёма здания. [24]

Рис. 48. Боковой фасад

При строительстве клуба Мельниковым были применены прогрессивные для своего времени технологии: железобетонный каркас, система трансформируемых перегородок, стеклянные окна-стены в зрительном зале. Двигающиеся стены позволяли разделять или, наоборот, совмещать несколько залов.[24]

Рис. 49. Планировка клуба

Рис. 50. Фасад и разрез клуба

В центре здания находится вестибюль с двумя изолированными лестницами и центральной лестницей посередине, ведущей в два зала: верхний и нижний. Как предполагал сам К.Мельников, нижний зал может быть использован под ресторан, а верхний под митинги и спортивные упражнения. Построенный клуб имел шесть самостоятельных залов, объединяющихся в один при помощи специальных спускных затворов («живых стен»), помещённых между ярусами здания и вмещал около 980 человек: два боковых зала были рассчитаны каждый на 120 человек, три верхних зала по 190 человек, партер на 360 человек. [24]

В трёх верхних залах живые стены имели следующую конструкцию: на высоте, несколько превышающей рост человека, стена была разделена пополам: верхняя, большая её часть, при помощи электромотора, помещённого на стене зала, поднималась вверх, описывая полукруг. Одновременно с этим нижняя часть стены, соединённая с верхней системой стальных тросов, опускалась вниз. Обе части стены были уравновешены, при этом вес каждой из них составлял около 4-х тонн. [24]

5.1.3. Здание культурно-спортивного комплекса в поселке Балтым Свердловской области

Исподволь как теория, так и практика накапливали представления о новых перспективных типах клубов, которые и были воплощены в поисковых эксперементальных проектах. К ним можно отнести проект, осуществлённый в натуре здание культурно-спортивного комплекса в пос. Балтым Свердловской обл. [21]

Социальный заказ на создание клуба с развлекательным уклоном, с большим выбором видов деятельности, с возможностью перехода от роли наблюдателей к роли участников, от пассивного к активному поведению и обратно, получил воплощение в проекте центра досуга, объединяющем зал аттракционов, кегельбан, концертно-танцевальный зал, кафе, салон искусств и т. д. Главным в нём является не только сложное по форме двухъярусное пространство фойе, но и площадки для зрителей и наблюдателей, имеющиеся в каждом из помещений (например, можно совместить наблюдение за игрой на кегельбане с питанием в кафе). Общее объединённое пространство обрело здесь ещё более сложную форму, соответствующую сложности и многообразию поведения посетителя. [21]

Социальный заказ на создание клуба единомышленников, людей с близкими интересами вызвал к жизни тип клуба по интересам. Специфичность клуба — в отсутствии зала в таком понимании, в котором мы привыкли его видеть. Основное в клубе — большой выбор разнообразных помещений, предоставляющих посетителю выбор видов студийной деятельности. Данный клуб, предназначенный в том числе и для обучения посетителей, принципиально отличается от учебных заведений общественными пространствами, предназначенными для демонстрации результатов общения и отдыха. Композиция здания, основанная на объединении кружковых комнат общественным пространством фойе в форме креста как нельзя более отвечает социальному заказу: принятая форма фойе имеет максимальный периметр внутренних стен, требующийся для экспозиции работ коллективов, при одновременном наличии изолированных от транзита пространств, своеобразных ниш-гостиных, предназначенных для общения и тихого отдыха. Композиция строится на противопоставлении или взаимопроникновении относительно постоянного общего пространства (холла, гостиной, выставочного зала) и узкоспециализированных помещений для индивидуальных и групповых занятий. Зрительный зал теряет своё доминирующее значение и становится одним из ряда других помещений. [21]

Необходимость общего пространства для одновременного протекания разнообразных видов деятельности вызвала к жизни клубное здание (культурно-спортивный комплекс в пос. Балтым), являющееся экспериментальным не только по своему функциональному содержанию и архитектурному воплощению, но и по своему статусу: в нём проводились изучения поведения посетителей при разных режимах его функционирования. [21]

Основная композиционная идея — создать под единой крышей здания условия для коллективного отдыха и общения, аналогичные тем, которые традиционно существовали на открытом воздухе, в городском парке, в природном окружении — плавание, танцы, спортигры, зрелище. Эта композиционная идея определила специфическую трактовку пространства, аналогичного рекреации — оно свободно размещается между площадками, предназначенными для соответствующих видов деятельности, и примыкает к зрелищной площадке. [21]

5.1.4. Проект сельского дома культуры в Ханты-Мансийском АО

Эскизный проект сельского дома культуры в Ханты-Мансийском АО был разработан в 2018 году архитекторами Турецким Б.М. и Сурковым С.О. проектной организации ООО «АкадемСтрой» из города Новосибирска. [22]

Рис. 51. Эскизный проект сельского дома культуры в Ханты-Мансийском Автономном округе. [22]

Сельский дом культуры представляет собой двухэтажное кирпичное здание. По замыслу проекта дом культуры будет размещаться в центре поселка, и входить в комплексное благоустройство существующего парка села Ханты-Мансийского АО. В отделке фасадов применен цветной кирпич, мозаика и витражное остекление. [22]

Рис. 52. План первого этажа эскизного проекта сельского дома культуры в Ханты-Мансийском Автономном округе. [22]

На 1-м этаже будут размещаться - фойе, комнаты для кружковой работы, помещения для отдыха пенсионеров, детская музыкальная школа. [22]

Рис. 53. План второго этажа эскизного проекта сельского дома культуры в Ханты-Мансийском Автономном округе. [22]

На 2-м этаже будут расположены кабинеты администрации поселка, киноконцертный зал на 200 мест, библиотека, большой холл для праздничных мероприятий, артистические комнаты. [22]

5.2. Зарубежный опыт проектирования домов культуры

5.2.1. Дворец науки и культуры в Варшаве

Дворец науки и культуры в Варшаве был построен в 1955 году и по сей день является визитной карточкой не только столичного города, но и всей страны. [23]

Идея строительства высотки в центре Варшавы имела политическое значение и исходила лично от И. В. Сталина. Первоначально предполагалось, что Дворец науки и культуры будет возведён высотой 120 метров. Этот проект был утверждён польским правительством, но потом по настоянию советского архитектора Льва Руднева и его варшавского коллеги Джозефа Сигалина было решено увеличить размеры здания почти вдвое. В итоге Дворец науки и культуры вырос в высоту на 42 этажа, что вместе со шпилем составило 237 метров. [23]

Рис. 54. Дворец науки и культуры в Варшаве

Поскольку здание являлось подарком Польше от СССР, финансирование проекта, как и выполнение строительных работ, взяла на себя советская сторона. В общей сложности на строительных площадках начиная с 1952 года были задействованы 3200 человек. После смерти Сталина по решению Государственного Совета и Совета министров Польской Народной Республики Дворец науки и культуры получил имя советского лидера. [23]

Подготовка к возведению высотного здания началась в 1951 году. Советские архитекторы во главе с Львом Рудневым приехали в Польшу и с группой местных коллег посетили несколько польских городов и деревень, чтобы изучить стили исторического зодчества страны. В итоге за основу был взят проект, по которому строился Московский государственный университет им. Ломоносова, но с учётом местной специфики. Было решено, что Дворец науки и культуры должен быть «социалистическим по содержанию, но национальным по форме». [23]

Здание построено в том месте, где когда-то толпились в беспорядке неухоженные домишки. Великолепный Дворец стал символом новой эпохи, уникальным объектом современного строительства, призванным избавить столицу от уродливых форм архитектуры. С верхних этажей открываются впечатляющие воображение виды изменившегося за последние годы города. Силуэт здания подчёркивает красоту окрестностей от старых районов до многоэтажных жилых комплексов, зелёных парков и спортивных стадионов. Дворец науки и культуры станет символом социалистической Польши. Приблизительно такого содержания публикации в местных газетах были приурочены к открытию сооружения в 1955 году. [23]

Рис. 55. Дворец науки и культуры в Варшаве

Дворец науки и культуры в Варшаве это самый высокий объект не только в столице, но и во всей Польше. Здание имеет 42 этажа общей площадью 817 тыс. м2. Архитектура строения сочетает в себе элементы социального реализма, ар-деко и польского историзма. [23]

Рис. 56. Концертный зал в Дворце науки и культуры в Варшаве

Сегодня Дворец науки и культуры в Варшаве находится в ведении городской мэрии. В здании размещаются различные компании и учреждения, в том числе Польская академия наук. [23]

Здесь также имеется концертный зал на 550 зрителей и конгресс-холл, рассчитанный на 2880 мест. Ежегодно в стенах Дворца проводятся конференции, заседания, выставки, форумы и фестивали как национального, так и международного уровня. [23]

5.2.2. Дом культуры в Гренобле

Дома молодежи и культуры - характерный для Франции тип сооружений культурно-просветительского характера. Их рождение связано с двумя датами - 1936, 1944 гг. Среди аналогов - народные дома в Италии (casa del popolo) и Бельгии и, конечно, массовые просветительские учреждения в Советском Союзе. [24]

Рис. 57. Дом культуры в Гренобле

С 1950 года во Франции стал выходить специальный журнал, посвященный деятельности Домов молодежи. В 1961 г. принимается закон, предусматривающий строительство в 1961-65 гг. нескольких сотен Домов молодежи по всей стране. Широкая программа строительства Домов культуры была намечена в рамках IV государственного плана (1962-65), предполагалось иметь один Дом культуры на департамент. Были декларированы цели этих учреждений - способствовать территориальной децентрализации и расширять проникновение культуры в широкие массы, детально разработана их официальная архитектурная программа. К наиболее интересным реализациям 60-х годов относятся Дом культуры в Гавре (1961, арх. Ги Ланьо, Р. Одижье), Дом культуры в Фермини (1967, арх. Ле Корбюзье), Дом культуры в Гренобле. [24]

Дом культуры в Гренобле построен в 1968 году к открытию X Олимпийских игр. Проект архитектора А. Вожански, ученика Ле Корбюзье и многолетнего сотрудника его мастерской. Дом культуры - характерный представитель послевоенного неофункционализма - включает три зрительных зала, выставочные помещения, библиотеку, дискотеку, детский сад и др. помещения. В плане здание имеет вид вытянутого прямоугольника (40x105 м), западная его сторона скруглена в форме эллипса. [24]

Рис. 58. План Дома культуры в Гренобле

Фасады отличаются простотой и строгостью. Ровные поверхности стен расчерчены ровной сеткой облицовочных панелей, лишь на боковых фасадах присутствуют ниши светопроемов. С белой облицовкой фасадов контрастируют покрашенные в черный цвет колосниковые надстройки зрительных залов. Расположенная под эллипсовидным объемом ниша-терраса (явный кивок в сторону 20-х годов) дает глубокую тень. [24]

Рис. 59. Дом культуры в Гренобле

5.2.3. Дворец культуры Кохтла-Ярве

Дворец культуры Кохтла-Ярве построен в 1952 году и назван в честь Виктора Кингисеппа – революционера, организатора коммунистической партии Эстонии. [25]

Рис. 60. Дворец культуры Кохтла-Ярве

При оформлении Дворца культуры Кохтла-Ярве, его интерьеры были перенасыщены тематикой коммунизма: все, начиная от фресок на фасаде здания, заканчивая картинами в золоченых рамках, рассказывало о великом значении Октябрьской революции для эстонского народа. [25]

После получения Эстонией независимости, Дворец культуры Кохтла-Ярве стал своеобразным памятником-музеем коммунистического режима. [25]

Без этого исторического дома невозможно представить город Кохтла-Ярве. [25]

Выполненный в стиле неоклассицизма, он является уникальным памятником архитектуры в Эстонии. [25]

На сегодняшний день теперь уже бывший Дом Культуры имени Кингисеппа, построенный в 1952 году, открывает свои двери после двухгодичного перерыва. Работы по реновации Культурного центра проводились почти на 5 тысячах квадратных метров. Здание оборудовано современным лифтом. Это на случай, когда в зал будут подниматься пожилые люди. В аппаратной установлена современная техника для работы звукооператора и осветителя. В реновацию вложен огромный труд проектировщиков и строителей. [25]

После реставрации площадь перед Дворцом культуры Кохтла-Ярве стала прекрасным местом для проведения всевозможных культурных мероприятий и развлекательных шоу. [25]

5.2.4. Центральный Дворец Культуры в Улан-Батор

Центральный Дворец Культуры расположен в самом центре Улан-Батора, на восточной стороне площади Чингисхана, рядом с Театром оперы и балета. Здание Дворца науки, техники и культуры было возведено в центре столицы Монгольской Народной Республики в качестве подарка Советского Союза монгольскому народу, его торжественное открытие состоялось в декабре 1988 года. Дворец культуры является одним из главных культурных учреждений Улан-Батора, в его стенах размещаются Монгольская государственная филармония, Театральный музей, музыкальные ансамбли, театральные коллективы, художественная галерея, культурные центры, Детский дом книги. [26]

Рис. 61. Центральный Дворец Культуры в Улан-Батор

Во Дворце Культуры функционируют концертный зал, конференц-залы, лекционный и выставочный залы, кинозал, библиотека, работают офисы государственных и неправительственных организаций по культуре и искусству, располагается часть Президиума Монгольской Академии науки и искусства. Во Дворце Культуры проходят концерты классической, рок и поп-музыки, балетные и оперные спектакли, выступают фольклорные ансамбли, проводятся фестивали "Хрустальный кубок", "Золотой микрофон", "Pyentatonik", показы мод, выставки, торжественные награждения и другие культурно-развлекательные мероприятия. [26]

Вывод: В данной главе рассмотрен отечественный опыт, таких зданий и проектов, как дворца культуры в городе Зеленограде, дома культуры на 200 мест в Волгодонске, здание культурно-спортивного комплекса в поселке Балтым Свердловской области, проект сельского дома культуры в Ханты-Мансийском АО.

А так же зарубежный опыт: дворец науки и культуры в Варшаве, дом культуры в Гренобле, дворец культуры Кохтла-Ярве, Центральный дворец Культуры в Улан-Батор.

Заключение

Клуб в широком понимании – это государственная, общественная, частная организация, которая имеет статус юридического лица, создана и функционирует на основе совместной профессиональной деятельности работников культуры или добровольного объединения граждан. [18]

Каждое учреждение культуры призвано стать для человека любимым местом отдыха, встреч с друзьями и знакомыми, разумного проведения своего досуга. Только при наличии у населения устойчивого интереса к культурно-досуговой деятельности проблема аудитории в учреждениях культуры будет решена.

Сельские клубы, сельские Дома культуры, другие типы клубных заведений занимают прочное место в своём регионе, имеют определённый организационно-творческий потенциал и разнообразный набор культурных услуг для населения. В сельской местности (в отличие от города) центр досуга (Дом культуры, сельский клуб) зачастую является единственным «поставщиком» культурных и досуговых услуг населению (используя рыночную терминологию). Он является центром по организации досуга населения.

Таким образом, удовлетворение культурно-досуговых потребностей жителей агрогородков требует совершенствования социально-культурной инфраструктуры, модернизации форм деятельности уже имеющихся учреждений и создания современных комплексных объектов, отвечающих разнообразным культурным запросам населения. Здания домов культуры строятся по всему мире, и с каждым годом они становятся востребованными и актуальными.

Список литературы и интернет источников

Время судит по- своему Жбанов А.В.

Танцыреи. 300 лет со дня образования села Тюнин И.В.

Строительные нормы и технические условия проектирования зданий клубов http://docs.cntd.ru/document/1200064745.

Классификация учреждений культуры https://studwood.ru/1014706/zhurnalistika/uchrezhdeniya_kultury_vidy_funktsii

7. СНиП 2.07.01-89 «Градостроительство. Планировка зданий и застройка городских и сельских поселений»

СНиП 31-06-2009 "Общественные здания и сооружения"

СНиП 2.08.02-89 "Проектирование клубов"

Пособие к СНиП 2.08.02-89 Проектирование клубов

Архитектурно-строительные конструкции Лычёв А. С.

Культурно-досуговая деятельность. Аванесова Г. А.

Зеленая природа города Горохов В. А.

Проектирование поселка городского типа и клубного здания в структуре общественного центра поселка Кокорина Е. В.

Советская архитектура http://www.mosarchinform.ru/architecture/p2_articleid/12643

СНиП IV-13-84 Сборник 2.1. Клубы, дома культуры, театры, цирки.

Благоустройство территории у дома культуры https://моногорода.рф/news/106

Озеленение территории культурно-досуговых учреждений http://ozelenitel-stroy.ru/ozelenenie-territorii-kulturno-bytovyh-uchrezhdeniy

Малые архитектурные формы http://landscape.totalarch.com/node/26

Дом культуры - как субъект организации культурно-досуговой деятельности http://refleader.ru/poljgejgejgeqas.html

Архитектура клубных зданий https://revolution.allbest.ru/construction/c00560863.html

Благоустройство и озеленение территорий культурных учреждений https://studref.com/313709/stroitelstvo/blagoustroystvo_ozelenenie_territoriy_kulturno_bytovyh_uchrezhdeniy

Проектирование клубов, центров досугаhttps://scholar.su/referaty/proektirovanie-klubov-centrov-dosuga

Проект сельского дома культуры в Ханты-Мансийском АО http://totalarch.com/asi/country_club

Дворец науки и культуры в Варшаве https://ria.ru/world/20170104/1485140302.html

Дом культуры в Греноболе https://synthart.livejournal.com/169580.html

Дворец культуры Кохтла-Ярве https://www.fotex.biz/countries/estonia/kohtla-jarve/3723322010/

Центральный Дворец Культуры в Улан-Батор https://www.tury.ru/sight/id/25054

Зрелищные и культурно-просветительские учреждения свод правил 1.13130.2009.

Доступность зданий и сооружений для маломобильных групп населения свод правил 59.13330

Здания и сооружения. Общие положения проектирования с учетом доступности для маломобильных групп населения свод правил 136.13330

Городская среда. Правила проектирования для маломобильных групп населения свод правил 140.13330

Электрооборудование свод правил 6.13130

Отопление, вентиляция и кондиционирование свод правил 7.13130

Защита строительных конструкций от коррозии свод правил 29.13330

Системы противопожарной защиты. Обеспечение огнестойкости объектов защиты свод правил 2.13130.2012.

Системы противопожарной защиты свод правил 1.13130

Обеспечение огнестойкости объектов защиты свод правил 2.13130

Система оповещения и управления эвакуацией людей при пожаре свод правил 3.13130

Ограничение распространения пожара на объектах защиты свод правил 4.13130

Установки пожарной сигнализации и пожаротушения автоматические свод правил 5.13130

Обеспечение антитеррористической защищенности зданий и сооружений общие требования проектирования свод правил 132.13330

Просмотров работы: 300