Дизайн среды парка в пойме реки Ворона - Студенческий научный форум

XI Международная студенческая научная конференция Студенческий научный форум - 2019

Дизайн среды парка в пойме реки Ворона

 Комментарии
Текст работы размещён без изображений и формул.
Полная версия работы доступна во вкладке "Файлы работы" в формате PDF

Ведение

Человек всегда стремится в лес, в горы, на берег моря, реки или озера. Здесь он чувствует прилив сил бодрости. Недаром говорят, что лучше всего отдыхать на лоне природы, окружающий ландшафт может оказывать различное воздействие на наше психоэмоциональное состояние. Созерцание красот природы стимулирует жизненный тонус и успокаивает нервную систему. Растительные биоценозы, особенно леса, оказывают очень сильный оздоровительный эффект. Их прохлада, гармония различных звуков и красок, многообразие запахов особенно приятны человеку.

Тяга к природным ландшафтам особенно сильна у городских жителей. Еще в средние века было замечено, что продолжительность жизни горожан меньше, чем у сельских жителей. Отсутствие зелени, узкие улочки, маленькие дворы, куда практически не проникает солнечный свет, создавали неблагоприятные условия для жизни человека. С развитием промышленного производства в городе и его окрестностях появилось огромное число отходов, загрязняющих окружающую среду [4].

Ученые считают, что в начале XXI века более половины населения земного шара будет жить в городах. Расширяясь, поглощая рощи, поля, луга, водоемы и болота, покрывая землю асфальтом, устремляясь ввысь и вглубь, города изменяют облик нашей планеты.

Одно из решений проблем города - это организация парков. Зеленые насаждения не только создают благоприятные микроклиматические и санитарно-гигиенические условия, но и повышают художественную выразительность архитектурных ансамблей [12].

Территория в пойме реки Ворона никак не благоустроена. Напротив, прекрасный, живописный ландшафт данной территории, зачастую, становится местом выброса мусора. Необходимо учитывать тот факт, что данная территория является фасадом города Борисоглебск, поэтому необходимо профессионально подойти к решению организации данной среды. Исходя из вышесказанного, очевидна актуальность данного исследования.

Целью исследования является изучение опыта проектирования парков.

Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:

- проанализировать теоретические основы проектирования парков;

- изучить нормативные документы к организации среды парков;

- ознакомится с отечественным опытом проектирования городских парков;

- изучить особенности проектирования парков в зарубежной практике;

- обобщить опыт проектирования парков городского назначения.

Методы исследования, обусловленные целью и задачами работы, построены на системном подходе, рассматривающем основные характеристики объекта и предмета исследования и их взаимосвязи. В работе использовались: изучение отечественных и зарубежных литературных источников, включая интернет - ресурсы и периодические издания.

Глава 1. Особенности проектирования парков отдыха

1.1 Возникновение понятия «городской парк» в историческом контексте

Окружать себя растениями и камнями по своему выбору люди начали в те далекие времена, когда человек еще не стал истребителем зеленых легких планеты. Самые древние образчики ландшафтной архитектуры располагались в Египте и на Ближнем Востоке. Начнем с египтян. Несомненно, эта древняя цивилизация высоко ставила искусство создания композиций из растений и водоемов. На древних изображениях можно найти не только изображения жрецов, гуляющих среди деревьев, но и вполне грамотные проекты обустройства небольших садиков. На Востоке сад был мерилом благосостояния человека. В те времена возникла такая поговорка: «Он беден, у него нет тени». Устройство зеленых уголков требовало искусственного орошения и довольно затейливой системы каналов и накопительных бассейнов. Расположение каналов диктовало древним египтянам и ассирийцам придерживаться прямоугольной планировки композиций. Судя по всему, древние египтяне были людьми неленивыми и густо засаживали берега каналов деревьями и кустарниками (рис. 1). А в своем саду они культивировали красивые цветы с сильным ароматом. В древности люди вообще ценили ароматы цветов превыше их красоты [23].

Рис. 1. План египетского сада

Египтяне выращивали садовые лилии и ирисы, ландыши и левкои. В прудах росли разнообразные нимфеи, в том числе и знаменитый голубой лотос, чья пыльца содержит довольно сильное наркотическое вещество.

В более поздний период, во время царствования Клеопатры, в садах Египта цвело огромное количество роз. Нет сомнений, что основные принципы египетского ландшафтного дизайна сформировались в многочисленных храмовых комплексах. Это были не просто города в городах, а маленькие закрытые города-государства, обладающие большим влиянием и не стесненные в средствах [22].

Храмовые дворы представляли собой систему террас и портиков. Очень часто через все этажи шла сложная система оросительных каналов, и на каждой террасе был разбит цветник, окружающий маленький пруд, или росли деревья и кустарники. Кроме традиционных эндемиков в храмовые сады привозились диковинные растения и семена цветов со всей Ойкумены. В храмовых садах разбивались широкие пальмовые аллеи, которые были весьма удобны для проведения процессий и религиозных обрядов (рис. 2).

Рис. 2. Посадка деревьев в Древнем Египте

Другой тип садового дизайна зародился в Фивах. Это был процветающий торговый город, отличающийся свободой нравов. Именно там строили свои роскошные виллы «новые» египтяне тех времен. Они окружали свои дома высокими стенами и не разменивались на мелочи типа посадок фруктовых деревьев и овощей. Каждый уважающий себя древний фиванин имел в своем дворе небольшой бассейн со скромной коллекцией нимфей. Часто в нем селились водоплавающие птицы. Садовая пергола широко используется в дизайне, она тянется через весь двор и густо увита виноградом. И цветы, цветы, цветы! Беседка для отдыха увита розами, часто двух или трех сортов. В общем, большинство из нас недалеко отошли в своих эстетских предпочтениях от людей, живших за несколько веков до нашей эры [24].

Современники египтян, древние вавилоняне и ассирийцы, пошли другим путем. Оно и понятно: ландшафт имел серьезные отличия. Если египтянам приходилось возводить сады на песке, то ассирийцы просто облагораживали рощи и долины рек, впервые в истории человечества превращая их в парки. Они просто разбивали клумбы на фоне зарослей диких кустарников, строили очень красивые павильоны и портики и проводили довольно совершенные системы оросительных каналов. Но это еще не все. Древние ассирийские пари взяли за правило коллекционировать в своих садах и парках диковинные растения и животных со всех концов света. Особенно славился парк в Ниневии, тогдашней столице огромного государства. Эти сады ассирийских правителей можно считать прототипами ботанических и зоологических садов. Теперь стоит упомянуть самые знаменитые сады древности — висячие сады Семирамиды. Греков весьма впечатлили такие сады, и они даже внесли их в свою книгу рекордов — список семи чудес света. И к тому же у их летописцев возник вопрос — зачем эти восточные люди так старались?! А дело-то вот в чем. Характерной особенностью архитектуры Двуречья был зиккурат. Он представлял собой массивную сплошную ступенчатую пирамиду. Террасы зиккурата озеленяли и устраивали на них маленькие пруды и беседки. Так что висячие сады царицы Семирамиды не были эксклюзивным проектом. И вообще, на фоне гигантских проектов Навуходоносора эти сады просто теряются. Это была четырехэтажная постройка, состоящая из террас длиной около 40 м, шириной .3,5 м. Внутри галерей, образованных колоннами, были размещены затейливо изукрашенные гроты.

Террасы соединялись лестницами из белого мрамора. Верхняя терраса находилась на высоте 25 м. Сад орошали с помощью водоподъемного колеса. Основными обитателями террас были цветы и небольшие кустарники. Похоже, строители садов на террасах широко применяли контейнерное цветоводство и достигли в нем немалых успехов [21].

Можно сказать, что мы идем дорогой Александра Македонского и теперь наш путь подходит к границам Ойкумены. Впереди Индия — страна магараджей и экзотических танцовщиц. Индия занимает огромную территорию с неоднородным климатом. Ее население очень сильно различается с точки зрения культурных традиций. Начнем с Кашмира. Эта жемчужина неспроста манила к себе стольких завоевателей. Кроме роскошных дворцов с традиционной системой террас и бассейнами из цветного мрамора, Кашмир славился своими плавучими садами. Это были плоты длиной до 10 м и шириной около 3 м. Их создание описано таким образом. Растущую на дне озера траву срезали у основания и связывали ее в толстые маты, которые прикрепляли к тонким столбам, вбитым в дно озера. Маты покрывали слоем земли толщиной более полуметра. На таких грядках выращивали огурцы, дыни, прочие овощи, а также цветы. Ухаживать за такими садами приходилось с лодок. Индийские сады на воде очень напоминают плавающие сады-чинампасы Мексики, которыми любовались во время завоевания Америки в XV веке испанцы, оставившие немало восторженных отзывов об их изяществе и оригинальности. Это были небольшие плоты из ветвей и камыша. На них насыпали землю и выращивали различные растения, главным образом овощи и цветы. Встречаются и описания садов на террасах, напоминающих упомянутые выше сады Семирамиды. Но вернемся в Индию.

В горных районах Индии и на Тибете издавна процветала культура сада с лекарственными растениями. Лекарственные травы выращивались в основном монахами — теми самыми, что сформировали могучую систему тибетской медицины. Эти травы в виде готовых препаратов широко экспортировались в Китай [44].

В первый период распространения буддизма в Индии началось возведение садов и парков, предназначенных для созерцательного отдыха. В парках были изумительной красоты водоемы с легкими ажурными беседками и разбитыми с учетом принципов дзэн цветниками. Это был полный отказ от утилитарного назначения сада. Такой парк воплощал в себе идею единения человека и природы.

Индийские мусульмане строили прямоугольные дворы, обнесенные высокими стенами, вероятно для того, чтобы никто не мог подсматривать за обитательницами гаремов. В центре двора воздвигали четырехугольное или восьмиугольное здание под куполом, строго поделенное на мужскую и женскую части. В саду в геометрическом порядке высаживались плодовые и вечнозеленые деревья. Частенько этот роскошный дом после смерти владельца становился его усыпальницей. Самым известным дворцом, превращенным в мавзолей, является Тадж-Махал (1630—1652), названный «жемчужиной Индии». Перед фасадом здания расположен облицованный мрамором узкий канал, вдоль которого стоят стройные ряды кипарисов, а террасы украшали многочисленные роскошные цветники [43].

Теперь отправимся на Дальний Восток и попытаемся проследить истоки модной нынче ландшафтной архитектуры Поднебесной империи и Страны восходящего солнца. Древние китайцы развивали искусство ландшафтной архитектуры параллельно с ассирийцами и вавилонянами. В устройстве садов и парков прослеживается влияние главенствующих духовных учений: буддизма, даосизма и конфуцианства. Древние китайцы глубоко почитали природу своей земли и стремились воспроизвести наиболее характерные пейзажи. Композиция парков основана на воссоздании природных ландшафтов Китая. Древние дизайнеры применяли следующие принципы: инь — действовать в зависимости от местных условий, иначе говоря, как можно меньше насиловать природу, и цзе — глубоко проникать в суть вещей и стараться максимально выразить их красоту с помощью контрастов. Сад представлял собой цепь взаимосвязанных символов духовной жизни, хотя на первый взгляд казался просто маленьким уютным уголком без излишней роскоши и затейливости.

Правда, ничего подобного нельзя сказать об императорских садах, как и везде они являлись символом могущества и поражали своей роскошью и грандиозностью построек. В парках знатных вельмож можно увидеть павильоны с пристроенными к ним крытыми галереями, которые связывали их в единый комплекс. Кроме того, устроители парков использовали довольно интересную технику, которую можно окрестить «Дверь в лето». Это система разнообразных по форме окон-проемов, которые располагались так, что вы, находясь в одной части парка, могли любоваться другой. К примеру, сидеть среди бабочек и цветов и видеть в красиво оформленный резным камнем проем ревущий в скалах поток и огромный корень выкорчеванной бурей сосны. В садах создавали искусственные скалы и насыпали огромные холмы, устраивали озера и строили над ними пагоды, обязательно расширяли коллекцию экзотических деревьев и цветов. Вдоль аллей для неспешных прогулок расставляли статуи, это могли быть изображения животных, каменные чаши и курильницы. Со временем в Китае стало популярным делать композиции из карликовых деревьев и кустарников. Знакомясь с древними стихотворениями, мы можем составить представление о планировке китайского парка. В центре располагается главный павильон с библиотекой. Около него находится глубокий водоем, образуемый ручьями, текущими с востока и северо-востока. Из этого водоема вода вытекает пятью ручьями на запад и юго-запад. Над прудом возвышалась скала, на которой был построен павильон для отдыха и созерцания восхода солнца. Кроме того, в саду существовала система бассейнов, соединенных каскадами, через которые были переброшены красивые мостики. Обязательным элементом древнекитайской ландшафтной архитектуры являлись многочисленные крутые каменные мостики. Это было идеальное полукружье, которое вместе со своим отражением в воде составляет замкнутый круг [42].

За купами деревьев скрывались уединенные беседки, грядки с ароматными и лечебными травами, ну и, разумеется, множество клумб и цветочных бордюров.

Китайский парк можно условно поделить на три зоны: устрашающую, идиллическую и смеющуюся (рис. 3).

Рис. 3. Устрашающая часть китайского парка

И только если все три зоны были ясно выражены и обустроены, парк считался совершенным. Устрашающую зону образовывали скалы и груды камней, быстро текущие ручьи и огромные хвойные деревья.

Этот пейзаж обычно сменялся смеющимся: то есть человек выходил из мрачного ущелья на освещенную солнцем поляну, украшенную яркими цветниками и красивой беседкой с журчащим фонтанчиком, в котором плавали золотые рыбки. Дальше веселая долина сменялась мирным садом, где соседствовали вишни, яблони, миндаль и цвела любимая китайцами сирень и рододендроны. Сполна насладившись созидательным весельем, хозяин мог перейти в третью часть парка, которая навевала некую поэтическую грусть и способствовала мечтаниям. Это мог быть окруженный плакучими ивами и камышом маленький пруд, возле берега которого лежала полузатопленная лодка, а в маленькой деревянной беседке всегда имеелся запас бумаги и тушь [54].

Вода — обязательный элемент китайского сада. Модная нынче система фэн-шуй, в которой попытаемся разобраться немного позже, придает наибольшее значение правильному расположению водных элементов. В парке важного царедворца вода покрывала большие площади. Это были пруды, речушки и водопады. Часто на них устраивали рукотворные острова и полуострова с красивыми беседками. Знаменитый парк Ихэюань при летнем дворце императора находился в живописной местности к западу от столицы, и четыре пятых его территории были покрыты водой. Сложная планировка парка преследовала цель собрать на относительно небольшом участке как можно больше образцов ландшафта Поднебесной империи.

Садово-парковое искусство Японии с некоторых пор устойчиво находится на пике популярности во всем мире и, по сути, является производным традиционного китайского искусства создания разнообразных ландшафтов на относительно небольшом пространстве. Оно проникло в Японию вместе с буддизмом и за несколько веков претерпело серьезные трансформации. Впрочем, основные принципы остались прежними: быть в согласии с природой и уметь рассмотреть большое в малом. Насчет второго оно и понятно, Япония не может похвастаться обилием огромных ландшафтных парков. Даже императорский парк в древней столице выглядел довольно скромно по сравнению с владениями некоторых китайских царедворцев. Поэтому японцы отточили мастерство создания миниатюрных ландшафтов. До проникновения и широкого распространения буддизма сады древних правителей не были предназначены для сосредоточенного любования, а были, скорее, ареной придворных церемоний. И поэтому они устраивались без особых затей — широкие аллеи, где легко мог проходить вельможа с эскортом приближенных, яркие цветники, устроенные так, чтобы цветение одних растений сменялось цветением других, и большие богато украшенные павильоны для отдыха. Но во времена столицы в Киото (тогда этот город назывался Хейан, или Хейнан) влияние буддизма, особенно учения дзэн, приводит к тому, что высшие чины государства начинают многие – часы проводить в медитациях, стараясь таким способом постичь суть вещей. И вот тут-то и пришел звездный час для ландшафтной архитектуры — медитация требует соответствующего антуража. Разумеется, первыми ландшафтными дизайнерами стали монахи. Они не только разработали идеологические принципы создания композиций, но и написали множество книг, которые являются практическим руководством по ландшафтному дизайну. Итак, первое, принцип Син предписывал повторять в саду то, что создала природа, иначе говоря, воспроизводить только то, что видишь, второе, принцип Го — все должно быть наполнено смыслом, то есть сад должен быть набором символов, созерцание которых способствует самоуглублению, и третье, Сё — свобода способа воспроизведения, именно японские дизайнеры делали «сухие» реки из песка и клумбы из гравия, важно было не утратить смысл композиции [14].

Самая давняя книга об искусстве сотворения садовых композиций «Сэндзай Хисе» относится к Хэйнанскому периоду. Далее появились целые школы, названные по именам выдающихся мастеров. Мастер Гокийоко разработал теорию контрастов, демонстрирующую влияние двух начал инь и ян. Он считал, что вертикальные камни и тянущиеся к солнцу деревья являются отражением активного начала ян, считающегося мужским и созидательным, а плоские камни и невысокие, стелющиеся кусты могут служить символом пассивности. Далее знаменитый теоретик и практик ландшафтного дизайна мастер Сосеки разработал и усовершенствовал принципы создания миниатюрных композиций типа «сухих» озер и садов мха.

Рис. 4. Зигзагообразный мостик, заимствованный из китайской традиции оформления парков

На садовое искусство Японии особое влияние оказала чайная церемония, которая перешла в повседневный обиход японцев из монастырских традиций. Чайная церемония — своеобразная медитация, состоящая из скрупулезного исполнения всех предписанных действий. Как правило, она происходила в специальном чайном павильоне с удобной низкой мебелью. Чайный павильон освещался традиционными фонарями, часто его украшала композиция из ирисов — икебана, находящаяся в специальной нише — токонома [21].

Павильон располагался в укромном уголке сада, желательно поблизости от водоема, к нему вела узкая петляющая тропка, дабы человек, созерцая красоты сада, сумел настроиться на восприятие церемонии.

Устройство миниатюрных садов буквально на пятачке земли отточило искусство выращивания карликовых деревьев — бонсай. Карликовые деревья растут медленно, но японцы тоже никуда не спешат. Для воссоздания храмового сада на блюде они используют карликовые деревья, и миниатюрные модели храмов, и самые настоящие водопады.

Теперь оглянемся.на «золотую» эпоху. Как обстояли дела с ландшафтным дизайном в античном мире? Долгое время этим никто не занимался. Связано это было с особенностями социальной жизни, да и рельеф не сильно способствовал созданию грандиозных парков. Нас античный мир обогатил шедеврами скульптуры и архитектуры, а вот традиции воссоздания ландшафтов в те времена не было вовсе. Святилища и памятники устанавливались в священных рощах, и самое большее, чем утруждали себя древние греки, — это проложить тропу.к святилищу и роднику, как правило, священные рощи имели естественные водоемы. Однако со временем все-таки появилась традиция посадки деревьев в честь того или иного события. Так возникли первые общественные парки. Сажали обычно деревья, предпочитаемые тем или иным божеством. Чаще всего это были угодные Аполлону и Афродите кипарисы и мирты, почитался также платан, угодный Гермесу. Женские богини отдавали предпочтение иве, ольхе и лавру. Таким образом, парк использовался двояко, с одной стороны — для религиозных церемоний, с другой — для прогулок и пикников у древних греков очень популярны были гроты, но, похоже, они довольствовались пещерами и водоемами естественного происхождения [75].

Первые искусственные водоемы в общественных парках были созданы в пятом веке до нашей эры. Тогда же появились’ и первые руководства по цветоводству и обустройству парков. Самым масштабным проектом стал знаменитый сад Академии, в котором были заложены аллеи для прогулок, конные дорожки и многочисленные портики для отдыха и бесед. Такие парки являлись школой под открытым небом. Парки украшались многочисленными статуями, прославляющими совершенство тел богов и героев, также стали популярными цветочные клумбы. С цветами, так же как и с деревьями, было связано множество преданий. Гвоздика, например, считалась любимым цветком Артемиды, белые лилий символизировали божественную чистоту Геры, а розы и хризантемы носила в своей прическе сама богиня любви Афродита.

После походов Александра Македонского эллинские традиции садоводства обогатились вавилонскими и египетскими традициями. Тогда богатые греки начали сооружать в своих садах купальни и пруды с нимфеями, ставить перголы, по которым вились лианы, возводить рукотворные скалы и гроты. Можно утверждать, что греки много дали миру как устроители общественных парков, пригодных для отдыха и занятия спортом, но, будучи жителями больших городов, они фактически не развивали традиции создания индивидуальных уголков отдыха. Древние римляне тоже не сразу окружили себя роскошью. В древности они, как и греки, жили довольно скученно в больших городах и только очень богатый человек имел маленький сад — перистиль. Это окруженный колоннами внутренний дворик, в котором зеленели правильные ряды кипарисов и живые изгороди из самшита. В центре такого дворика обычно находился декоративный водоем с фонтаном, украшенный скульптурой. После того как мощь Римской империи усилилась, богатые граждане стали строить роскошные виллы за городом. Для будущего дома выбиралось красивое место, на котором ставился Н-образный дом, часто с боку пристраивались длинные террасы, окруженные ажурной балюстрадой. Перед домом разбивались роскошные цветники, а задний двор засаживался фруктовыми деревьями. Через весь сад были проложены широкие каменные аллеи, по бокам которых стояли статуи. Римляне очень много позаимствовали у греков, например геометрическую четкость в планировке парка. Излюбленным приемом был полукруг деревьев, чаще всего кипарисов, окаймляющих квадратную клумбу. Но именно римляне усовершенствовали искусство стрижки деревьев и кустарников. В их парках появились разноуровневые живые изгороди и зеленые гроты из искусно стриженных деревьев, а также зеленые скульптуры — изображения животных и птиц, сосудов и колонн. Как правило, для этих творений использовали самшит — любимый кустарник древних римлян. Римские садовники культивировали множество цветов, но особое предпочтение отдавали розам. Кроме них, сажали раннецветущие анемоны, гиацинты, крокусы и нарциссы. В саду с весны до поздней осени должны были произрастать цветущие растения. Римляне любили роскошь и комфорт, поэтому непременной принадлежностью богатой виллы были термы и купальни, которые требовали большого количества воды. С этой целью создавали подземный резервуар, расположенный на возвышении. Трубы были проведены по всей территории сада, чтобы снабжать водой все бассейны и фонтаны. Часто возле бассейнов устанавливались искусственные гроты, украшенные яркой мозаикой, раковинами и скульптурами. Для создания тенистых аллей и уголков отдыха широко использовались перголы. Общественные парки римлян тоже были достойны восхищения, они не только повторяли приемы греческого устройства, но и гармонично вписывали заимствованные у восточных народов многоуровневые террасы и ажурные павильоны [52].

1.1.2 Особенности проектирования парков периода раннего Средневековья

В раннем Средневековье все больше людей селилось в городах и сама жизнь города становилась более оживленной. В то же время это привело к упадку традиций обустройства общественных парков. Теперь сад был скрыт от чужих глаз высокой оградой и чаще всего имел утилитарное назначение. Даже обладатели солидных земельных участков ограничивались устройством маленького перистиля по римскому образцу, а о водоемах и фонтанах забыли на несколько веков. Декоративные растения разводили только в монастырских садах, которые разбивались в соответствии со строгими геометрическими расчетами.

Рис. 5. Сад при средневековом монастыре

Прямые или диагонально перекрещивающиеся дорожки делили участок двора на простые геометрические фигуры. В центре находился колодец или солнечные часы. Деревья в саду росли ровными рядами. По периметру сад обычно окружали заслоном из местных лиственных деревьев для защиты фруктовых посадок. Из фруктовых деревьев культивировали яблоню, сливу, абрикос и вишню. Обязательными были грядки с ароматными и лекарственными растениями. Скамейки в саду сооружались из дерна и не располагали к праздному времяпрепровождению [32].

Интересным приемом был садовый лабиринт, как правило представляющий собой мистический символ, видимый только с высоты. Лабиринт обычно вписывали в квадрат или шестиугольник, его дорожки выкладывались каменными плитками, а кусты, из которых формировались зеленые стены, регулярно подстригались. Лабиринт символизировал паломничество, долгий и извилистый путь к Богу.

Рис. 6. Садовый лабиринт

В развитии садово-паркового искусства важную роль сыграло образование в VII веке арабского халифата. Исламские традиции требовали закрытой от чужих глаз повседневной жизни, оттого дома скрывались за высокими заборами, а женщины и дети покидали их крайне редко. Поэтому мусульмане создали новые приемы ландшафтной архитектуры, благодаря которой не пропадал ни единый участок небольшого двора. Даже маленькие дворики-патио озеленяли растениями в контейнерах и часто помещали в центре водоем с нимфеями и золотыми рыбками. Бассейны и скамейки украшали яркой мозаикой из плиток. Зачастую двор делился на несколько садов, один предназначался для обитательниц гарема и состоял из роскошного цветника и тенистой беседки, другая же часть сада, отгороженная стеной деревьев, содержала фонтан, скульптуры и большой павильон [35].

Эпоха Возрождения знаменовалась возвращением интереса к садово-парковому искусству. Потомки властителей мира древних римлян вновь обратились к традиции устройства садов на террасах и украшения их скульптурами. Христианство раннего Средневековья диктовало суровое благочестие, но в XV веке даже Ватикан приобрел на диво нарядный облик. Началась вторая эпоха роскоши, Рим цезарей возродился и превратился в еще более роскошный Рим пап. Буйство красок и обилие золота характеризуют дизайнерские предпочтения этого периода.

Хозяйственное значение виллы отошло на второй план, и традиционный фруктовый сад сменился небольшим амфитеатром, который использовали для домашних спектаклей. Двор Бельведер служил сценой для представлений, а окружающие части сада являлись декорациями. Этот прием стал характерным для Италии XVI века и был повторен в амфитеатре сада Боболи и виллы папы Пия. В вилле Мадама в Риме (1517) впервые применен способ разделения сада на кабинеты стеной из стриженой зелени, и часть сада представляла собой своеобразную анфиладу зеленых комнат. Вилла Мадама состоит из трех частей: первая — в форме квадрата, напоминающая сады раннего Средневековья своей простой и четкой планировкой, вторая — в форме круга с портиками по периметру, в которых размещены античные скульптуры; третья — стадион с трибунами для зрителей [74].

Строго спланированный сад гармонировал и с природой, и особенностями местности. Его окружали зеленые стены живой изгороди. Через весь сад тянулась система водопадов и бассейнов, в укромных уголках устраивались павильоны и беседки с маленькими фонтанчиками. Белый и розовый мрамор был любимым материалом для изготовления лестниц и бассейнов. Геометрическая планировка стала более затейливой, чем в раннефеодальный период. Это было хитросплетение аллей, приводящих в укромные «зеленые кабинеты» или к маленькому бассейну с фонтаном. В саду было множество элементов античной архитектуры: стелы, гермы, амфоры. Часто виллу строили на вершине холма, и сад большими террасами спускался к его подножью. К входу в дом вела монументальная лестница, окруженная двумя каскадами воды, на площадках располагались мраморные скамьи и античные скульптуры. Флористические предпочтения были те же, что и у древних римлян: лавры, кипарисы, затейливо стриженные живые изгороди из самшита и великолепные розарии.

Начиная с 1530 года в архитектуре Италии формируются два течения. Одно из них, тесно связанное с идеологией католической церкви, вскоре привело к барочному искусству, другое, называемое маньеризмом, было предтечей классицизма в Европе. Барокко в садово-парковом строительстве утвердилось в XVI веке и стало искусством разбогатевшей буржуазии. В композиции сада появился новый элемент — радиальные аллеи, тогда как в виллах эпохи Ренессанса применялись только квадратная и ромбовидная разбивки территории. В моду входят круглые и полукруглые посадки цветов и кустарников с сохранением изобилия водных элементов, лестниц, лоджий и скульптур (рис. 7). Характерным было изобилие резного камня, рельефы и горельефы украшали стены, по перилам лестниц шел затейливый фриз [35].

Рис. 7. Барочный фонтан

Стиль барокко использовал чередование перспектив и контрасты света и тени, стриженой зелени и рядовой плотной посадки кипарисов для создания зеленых театров и размещения скульптур, украшения партера сложными узорами и арабесками. Создатели садов этого периода мастерски оформляли скульптурами грандиозные фонтаны и каскады. Это была квинтэссенция роскоши, которая, по счастью, сохранилась до наших дней, и во время путешествия по Италии можно посетить виллы пап и князей, которые сохранили большую часть своей красоты и величия. Сад Изола-Белла считается самым удачным в истории садового искусства барокко садом на террасах. Его композиция немного напоминает вавилонские висячие сады. Он расположен .на десяти террасах. Пять нижних террас образованы рельефом холма, а пять верхних — рукотворные. В саду поражает изобилие малых архитектурных форм: балюстрад, колонн и статуй [38].

Во Франции очень сильно ощущалось влияние итальянского Ренессанса, и укрепляющее свои позиции торговое сословие стремилось окружить себя атрибутами достатка и высокого общественного положения. Но более суровые религиозные жители Франции не ставили в своих садах обнаженных скульптур, реже использовали колонны и вазы, предпочитая геометрически правильные клумбы и менее затейливые живые изгороди из местных кустарников. Центром парка считались обширные цветочные партеры. Характерными элементами французских садов были широкая центральная аллея, обсаженная двумя-тремя рядами лип или кипарисов, водные каналы регулярной формы, стриженые боскеты и аллеи, оформленные на пересечении скульптурами и фонтанами. Основой парка считалась согласованность с ландшафтом и отказ от необычных вычурных форм. В парках сохранялись поросшие травой откосы и группы деревьев.

В эпоху «короля-солнца» были отстроены истинные шедевры паркового искусства, такие как Версаль. Парк спланирован знаменитым французским архитектором Ленотром. Изначально он как бы делится на три части аллеями и каналами. Ленотр не любил мавританской пышности цветочных партеров, значительно большее внимание он уделял боскетам и живым изгородям, доведя искусство стрижки до совершенства. Знаменитые фонтаны украшены статуями античных богов [37].

Главное достоинство Версаля в его совершенных пропорциях, именно они делают парк уникальным.

Рис. 9. Схемы парков 1 — замкнутая; 2 — осевая; 3 — кольцевая; 4 — кольцевая с радиальными аллеями; 5 — осевая лучевая; 6 — осевая звездчатая; 7 — осевая; 8 — лучевая; 9 — звездчатая

С расцветом капитализма в Англии появляется новое направление — пейзажные парки. Они появились в эпоху господства романтизма и были противоположностью классической красоте французских парков. Деревья и кустарники росли группами без какого-то геометрического порядка, а украшением этих печальных парков служили стилизованные античные руины, надгробья и урны. Предпочтение отдавалось деревьям с плакучими кронами и высоким пирамидальным деревьям. Неширокие аллеи извивались без всякой системы, огибая группы кустарников и большие овальные клумбы. Медленно журчащая вода стекала в окруженный плакучими ивами пруд с простой беседкой на берегу. В XVII веке такие поэтические парки стали оживлять мостиками и белыми псевдоантичными постройками, портиками и храмами с колоннами. Позже в моду вошли оранжереи с экзотическими растениями из Индии и Китая.

Садово-парковое искусство развивалось по двум основным направлениям: геометрическому и живописному.

Композиции, основанные на принципе симметрии, называются геометрическими. Композиции, имеющие в основе принцип подражания естественной природе, относятся к живописным.

Зарождению и расцвету того или иного направления парковой композиции способствовали различные условия: особенности климата и рельефа, общественного устройства государства. В литературе расположенные на крутом рельефе террасные сады называют итальянскими, сады на ровной местности — французскими, цветочные партерные сады — голландскими, пейзажные парки — английскими [73].

Ну а что же в России? Как и в западной Европе, традиция выращивать декоративные растения зародилась в монастырях. Там же начали сажать аптекарские огороды.

Рис. 10. Бельведер — обязательный элемент дизайна русского помещичьего парка

В допетровский период распространение получили, в основном, увеселительные сады с каруселями и зверинцем. Но насмотревшийся диковинных парков молодой царь ввел моду на классицизм и собирание коллекций деревьев и цветов.

Существовали и романтические парки, которые слегка преобразовались с учетом естественного ландшафта с оврагами и дубовыми рощами. Сохранились усадьбы, построенные по французскому образцу и, наконец, парки, в которых синтезированы разные направления ландшафтной архитектуры. Они представляют собой мозаику пейзажей, как, например, Воронцовский парк в Алупке. Здесь мавританский стиль соседствует с садами камней и поэтическими уголками. Мраморная лестница и розарий напоминают о виллах в Риме и Флоренции, а кипарисовые рощи возвращают в античные времена [33].

1.2 Классификация и виды парков городского назначения

Городской парк – объект ландшафтной архитектуры, представляющий собой крупный массив зеленых насаждений, организованный в определенную объемно-пространственную композицию. По современным представлениям парки классифицируются по своим функциям, по местоположению в планировочной структуре города, по природным условиям.

Парки в городе могут иметь историческое значение, являться объектами-памятниками садово-паркового искусства.

Типология городских парков:

1. По местоположению: общегородские (центральные) и районные (в жилых районах);

2. По величине: малые (5-25га), средние (20-100га), большие ( более 100га, рекомендуется не более 500га).

3. По функциональному назначению: многопрофильные (парк культуры и отдыха), специализированные (спортивные, детские, прогулочные, парки-выставки, мемориальные, научно-просветительские, этнографические, ботанические и зоологические сады, парки-памятники садово-паркового искусства, санаторно-курортные парки (в городах-курортах);

4. По природным и ландшафтно-генетическим особенностям: нагорные, приморские, по берегам и склонам рек, парки на основе лесов (лесопарки), гидропарки, создаваемые на основе водных систем рек, лугопарки, создаваемые на основе открытых пространств лугов.

Отдельно выделяются загородные парки, сельские парки (в поселках), агропарки на территории сельской местности, бизнес-парки на территории крупных промышленных комплексов [1].

Особое место занимает группа национальных парков, парков-заповедников, дендропарков.

При градостроительном проектировании на стадии Генерального плана крупнейшего города многофункциональные парки для массового отдыха рекомендуется размещать равномерно в плане города, чтобы обеспечить доступность проживающего населения всех возрастных групп. В крупных городах парки эпизодического посещения для видов отдыха познавательного или развлекательного характера (парки-выставки, этнографические, ботанические и зоологические парки) должны иметь транспортную доступность, регламентируемую в пределах до 1 часа и более. Прогулочные, спортивные парки решаются в максимальной приближенности к жилой застройке с учетом бюджета свободного времени, физической мобильности.

Задачи: организация разнообразных культурных мероприятий, развлечений, зрелищ, отвечающих запросам различных групп посетителей парка; пропаганда научно-просветительных знаний, достижений науки, техники, искусства, литературы, содействие развитию физкультуры и спорта; организация разнообразного отдыха посетителей (активных и пассивных форм).

Типы пространственной структуры парка (тпс) и типы насаждений.

Метод ландшафтного искусства, опираясь на экологические свойства осваиваемого объекта, подходит к его оценке с позиций 3 пространственных категорий: пространство и его составляющие - плоскость и объем. Комплекс этих категорий и определяет объемно-пространственную структуру объектов ландшафтного искусства. Зеленые насаждения формируют пространство парковых территорий и вместе с рельефом, водными ресурсами и сооружениями образуют макроструктуру парка - его общий костяк со своими территориальными единицами - ландшафтно-планировочными районами и подчиненными им участками, выделами и т. д. В качестве основного классификационного признака объемно-пространственной структуры принимается тип пространственной структуры (ТПС), определяемый сомкнутостью полога древесных насаждений, густотой и характером их размещения. По пространственной структуре парковые территории подразделяются на закрытые, полуоткрытые и открытые. Закрытые типы пространственной структуры представлены насаждениями, исключающими или ограничивающими визуальные связи, создающими определенные психофизиологические условия благодаря замкнутости и верхнему пологу над головой, закрывающему небо и защищающему от солнечных лучей. В регулярных парках закрытые пространства представлены боскетами, в пейзажных - массивами и рощами. Величина массива зависит от территории парка и занимает площадь от 1 —5 до десятков гектаров. Характеризуются сомкнутостью полога от 1 до 0,6. В зависимости от длины крон верхнего яруса и густоты насаждений в нижних ярусах подразделяются на закрытые пространства горизонтальной сомкнутости (одноярусные) и вертикальной (многоярусные). Закрытые пространства играют важную роль в формировании парков. Их внутренняя среда обычно имеет более нейтральный характер и служит паузой в восприятии парковых пейзажей, приуроченных к полянам и водоемам. Маршруты, проложенные внутри массивов, обеспечивают площадками отдыха со скамьями и другими малыми архитектурными формами, а в насаждениях вдоль маршрута выделяют акценты - отдельные крупные или особо интересные экземпляры деревьев, кустарников, пятна декоративных травянистых растений, световые окна, иногда устанавливают скульптуру. Наибольший интерес в закрытых пространствах представляют естественные массивы, разнообразные по характеру и несущие определенную эстетическую нагрузку. Выразительность их облика определяется породным составом насаждений, возрастом древостоя, его пространственной структурой, богатством напочвенного покрова. В лесопарках лесные массивы составляют основу пространственной структуры и образного решения. Полуоткрытые типы пространственной структуры имеют сомкнутость полога 0,5—0,2 и подразделяются на участки с групповым или равномерным размещением деревьев. Выделяют отдельно участки с большей густотой насаждений (сомкнутостью 0,5-0,4) полузакрытые и меньшей (сомкнутостью 0,3-0,2), их называют рединными [3].

Полуоткрытые пространства, в отличие от закрытых, обладают более глубокой просматриваемостью, большими визуальными связями с примыкающими участками, более проработанной пространственной структурой. Они играют самостоятельную роль в структуре и формировании образа парка, в них ярче проявляются декоративные достоинства отдельно стоящих деревьев и групп, повышаются требования к качеству травяного покрова. Это живописные рощи - дубовые, березовые, липовые и т. Д. Они больше пронизаны солнцем и дают выразительные светотеневые эффекты. Полуоткрытые пространства используют в случаях, когда плотная изоляция между участками нежелательна. Они условно изолируют одно пространство от другого и в то же время могут их визуально связывать. Внутренняя организация полуоткрытых пространств подчиняется правилам построения пейзажных картин, формирования древесно-кустарниковых групп и обеспечения пейзажного разнообразия. Открытые типы пространственной структуры представлены всеми видами площадей, не занятых плотными насаждениями и сооружениями. Сюда включаются поляны, лужайки, партеры, крупные цветники, площади, плоскостные спортивные сооружения, водоемы. Форма, размер и характер открытого пространства определяются его обрамлением - окружающими насаждениями, а также откосами рельефа и сооружениями. Открытые пространства подразделяются по их воздействию с обрамлением на замкнутые, обращенные и раскрытые. Замкнутые пространства окружены со всех сторон объемными элементами. Наблюдатель видит только их. Обращенные пространства имеют обрамление, которое ориентирует восприятие в одном, двух или трех направлениях. При этом пространства, обращенные в две противоположные друг другу стороны, называются сквозными, а в две смежные - угловыми. Распространенные в парках «перетекающие» поляны представляют собой комплекс обращенных пространств. Раскрытые пространства не имеют ограничений по всем направлениям восприятия. Зарубежные исследователи обращают особое внимание на соотношение обрамления - Н и ширины пространства - Д. При соотношении Н:Д= 1:1 пространство воспринимается как тесное и замкнутое по вертикали. При соотношении Н:Д=1:2 пространство производит впечатление замкнутого по вертикали, противоположный зрительный барьер воспринимается целиком, но без неба. При соотношении Н:Д-1:3 в поле зрения попадает небо и пространство воспринимается хотя и замкнутым, но более свободным. Освобождение от зрительной замкнутости достигается при соотношении Н:Д=1:6 [2].

Типы садово-парковых насаждений (ТСПН) являются основой типа пространственной структуры парка (ТПС) и устойчивости создаваемого культурного садово-паркового ландшафта в условиях городской среды.

При проектировании парков в городах средней полосы России может применяться свыше 200 видов деревьев и кустарников и около 200 видов травянистых растений. При подборе растения разделяют на основной (местные растения или находящиеся в длительной культуре) и дополнительный ассортимент. Основу ТСПН, проектируемых на больших площадях многофункциональных парков в средней полосе России, должны составлять главные лесообразующие породы: ель, сосна, дуб, липа, береза. Применение дополнительного ассортимента растений зависит от величины, функции объекта и преимущественно используется для создания акцентов по форме, цвету, фактуре. Насаждения должны быть биологически устойчивыми, по сочетанию растений близкими к природным. Определение основных паркообразующих видов древесных растений, соответствующих лесорастительным условиям (климату, рельефу и почвам) осваиваемой территории, проводится по двум методам оценки лесорастительных условий: - доминант растительного покрова; фитоиндикации климата и почв [5].

Для метода фитоиндикации приняты следующие классификационные единицы: тип участка, тип леса, тип древостоя. Пользуясь таксационным, геоботаническим или почвенным описанием территории, отведенной для организации парка, определяется возможный состав главных паркообразующих пород.

Массивы. Массивы используются для воссоздания естественного ландшафта в крупных городских парках и лесопарках. Площадь массива насаждений в городских парках, находится в пределах 1…4га и более. В зависимости от господствующих древесных видов растений массивы подразделяются на хвойные (темно- и светлохвойные) и лиственные (широко- и мелколиственные), по составу — на чистые, составленные из одной породы, и смешанные, по структуре — одноярусные и многоярусные (когда полы крон расположены на разной высоте). Выбор главных видов, образующих массив массива определяет его облик — ель, пихта, бук, граб с темными стволами и густым облиственеем образуют сумрачные тенистые насаждения. Сосна, береза, лиственница, ясень, акация, имеющие прозрачные кроны, образуют солнечные и светлые насаждения. Сопутствующие породы улучшают и обогащают лесную среду, подчеркивают декоративные качества основной породы путем контраста или нюансных отношений (рис. 10). Например, ели оттеняют белизну ствола, светлость крон и подвижность листьев берез. Массивы и куртины насаждений, проектируемые в парке вдоль его границы, примыкающей застройки и магистрали, выполняют важную защитную, санирующую функцию (шумо- и пылезащита от городских магистралей).

Рис. 10. Массив в контексте городского парка

Рощи. В городских парках с ограниченной площадью создаются небольшие древесные массивы, площадью не более 1,0га, состоящие большей частью из одного вида древесных растений, что придает им своеобразный облик. Примером может служить роща из берёз (берёзовая роща) (рис. 11).

Рис. 11. Березовая роща в городском парке

Группы деревьев и кустарников. Это своеобразные растительные группировки, применяемые широко в парках, и на других объектах озеленения, которые образуют как бы промежуточное звено между массивами, рощами и открытыми пространствами. Для групп уместны виды растений с наиболее привлекательными по форме кронами, рисунку ветвей, облиственею, совместимые друг с другом в экологическом и декоративном отношениях. Группы из деревьев могут быть чистыми, составленными из одного вида растений, смешанными и окруженными опушкой из кустарников. Группы из кустарников по возможности располагаются на фоне массивов из деревьев. Количество экземпляров в группе кустарников зависит от видового состава растений и обычно определяется их размерами, например: крупные кустарники (сирень, боярышник, жимолость, лох и др.) — 3...4 м друг от друга; средние (барбарис, смородина золотистая, сирень, роза краснолистная) — 1...2м; мелкие (магнолия, ракитник двухцветковый, лапчатка) — 0,5…1м. При формировании групп необходимо учитывать пропорциональность и единство частей, ритм, масштаб, пропорции, контраст. Так, контрасты возникают при сопоставлении деревьев с противоположными свойствами крон. Плакучая крона березы выгодно оттеняется плотной пирамидальной формой пихты или ели, крупнолистные деревья хорошо контрастируют с деревьями, покрытыми мелкой листвой, темная зелёная листва растений выделяется на фоне светло-зеленой листвы и т. п. При образовании контрастов может быть принята во внимание окраска не только листьев, но и ветвей, стволов, цветков. Сопоставление ярусов различных насаждений также образует контраст, например подлесок из можжевельника противопоставляется по форме и окраске верхнему пологу березы [4]. При этом один из видов растений должен быть в господствующем положении, а другой вид – в подчинённом первому виду (рис. 12).

Рис. 12. Группа кустарников

Солитеры. Это одиночные экземпляры, как правило, деревьев предусматриваются отдельно, на открытых обзору местах, на полянах. Солитеры формируются путём посадки саженцев в составе однородной группы растений. Путем постепенного отбора в такой группе оставляется наиболее жизнеспособный и красивый экземпляр. На фоне газона предпочтительны деревья с правильными конусовидными и шаровидными формами, на фоне естественного лесного массива уместнее раскидистая крона, у воды — плакучая и т. д.

Рис. 13. Солитер в контексте парка

Аллеи. Этот тип насаждений формируется вдоль парковых дорог, по их границам, образуя тенистый свод, что обеспечивает хорошие условия для прогулок, особенно, в местностях с жарким летним солнцем. В местностях с прохладным, влажным климатом аллеи формируют в виде рареженных посадок деревьев, что способствует лучшему развитию деревьев и создает эффектное сочетание света и теней. Чем шире и длиннее аллея, тем более мощно растущие виды деревьев с широкой кроной применяются для её создания, тем больше расстояние между ними как по длине, так и ширине аллеи. Деревья для создания аллей должны иметь прямые стволы и кроны примерно одинаковой формы, например шаровидные или пирамидальные. При создании затененных аллей используют липу, клен остролистный, дуб, каштан и другие виды. Аллеи «светлые» формируются из деревьев с прозрачными кронами. Это – лиственницы, березы, ясень, и др. [3].

Живые изгороди, «зелёные стены». Такие типы насаждений создаются из деревьев и кустарников и используются для плотного обрамления или разграничения каких-либо парковых участков, площадок, для устройства зеленых кулис у летних театров и эстрад, создания четкой перспективы на какой-либо предмет или вид, маскировки отдельных сооружений, оформления фона монумента и т.д. Для создания живых изгородей и «зелёных стен» используют линейное размещение растений в один ряд, в два или три ряда. В качестве ассортимента растений используют виды, хорошо переносящие обрезку (рис. 14). Это – ель, туя, можжевельник, липа, вяз, граб, бук, клен полевой) и кустарников (бирючины, боярышников, ирги, кизильника, разновидностей сирени и др.

Рис. 14. Живая изгородь – способ создания изолированного пространства

Вертикальное озеленение вьющимися растениями применяется для создания теневых и ветровых экранов, оформления фасадов зданий, декорирования глухих торцевых стен, пергол, беседок, теннисных кортов и т. п. Некоторые виды вьющихся растений (виноград девичий, трехконечный, пятилисточковый, настоящий, амурский, актинидия крупная, глициния китайская, древогубец, кирказон манчжурский и др.) достигают высоты 15...20м.

Газоны. Газоны в парках формируют открытые пространства и представляют искусственный дерновый покров, создаваемый путем посева и выращивания определенных видов трав, преимущественно многолетних злаков. Газоны занимают значительную часть парковой территории, и подразделяется на: партерные, обыкновенные садово-парковые и луговые. Партерные газоны (из густых низкорослых трав одноцветной окраски) располагают у парковых монументов, памятников, декоративных водоемов, фонтанов, скульптурных групп. К обыкновенным газонам предъявляются такие требования, как долголетие, устойчивость к механическим повреждениям, теневыносливость. При этом используют смеси из нескольких злаковых многолетних трав с различными типами кущения [4]. Луговые газоны создаются обычно в крупных парках путем улучшения естественных травостоев.

Цветники. Этот тип насаждений является средством украшения территорий отдельных элементов парков. У входов на территорию, у монументов, скульптурных групп на площадках и т.п., используют регулярные приемы оформления, в виде геометрической формы партеров, клумб, рабаток, различных ваз, вертикальных объёмных композиций. Формируются они преимущественно из летних цветов, двухлетних, коврово-лиственных и лиственно-цветущих культур. В зонах отдыха применение находят ландшафтные типы цветников: массивы, группы, миксбордеры, цветущие лужайки и одиночные посадки из многолетников. Крупномасштабные композиции в виде цветочных массивов размером 100...1000м2 и более формируют обычно на полянах и опушках рощ преимущественно из многолетников ярких расцветок. Группы свободных живописных очертаний размером от 3...5 до 40...50м2 — наиболее распространенный вид оформления. Бордюры из многолетников в виде полосы шириной 1...3, а иногда и до 5м обычно применяются для окаймления дорог и площадок, устраиваются из невысоких растений компактной формы с обильным цветением и размещаются в солнечных, защищенных от ветра местах. Одиночные посадки кустов многолетников подчеркивают композиционно наиболее важные места газонов — у входов в здание, на поворотах дорожек, на скрещивании дорог и т. д. — и рассчитываются на рассмотрение с расстояния 2...3м [2].

Рис. 15. Цветник

Социальная значимость парков городского назначения

Наибольшей популярностью у населения пользуются парки культуры и отдыха. Они занимают видное место среди культурно-просветительных учреждений — это многофункциональные комплексы.

Основное назначение городского парка — обеспечение отдыха посетителей и воспитательная работа с ними. Исходя из этих задач содержание и форма работы парка сводятся к следующему:

1) воспитательная работа;

2) физкультурно-массовая работа;

3) культурно-просветительная работа;

4) художественная работа;

5) оздоровительная работа;

6) развлечения в парке;

7) детская работа;

8) бытовое обслуживание посетителей.

При проведении исследований деятельности парков культуры и отдыха оказалось, что в первой половине дня в основном их посещают пожилые люди, причём половина из них с детьми дошкольного возраста. Живут они недалеко от парка: на расстоянии, преодолеваемом за 15—20 мин пешком или на транспорте. В парк ходят, чтобы подышать свежим воздухом, отдохнуть от городского шума, полюбоваться водной гладью, цветами, красивыми группами деревьев, кустарников, почитать, поиграть в шахматы, посмотреть выставку [7].

После 15 ч в парк приходят школьники для занятий физкультурой и спортом, играми, самодеятельностью, техническим и художественным творчеством, а также на аттракционы.

Вечером парк посещают преимущественно молодые и среднего возраста люди, живущие в различных районах города. Молодых парк привлекает возможностью общения, занятий физкультурой и спортом, развлечениями (танцы, эстрады, кино, аттракционы), многих интересуют выставки, библиотека, зрелища и всегда — общение с природой.

Зимой картина иная — основную массу посетителей составляют любители покататься на коньках, лыжах, санках.

Таким образом, в парках культуры и отдыха должны быть зоны тихого отдыха с прогулочными и бытовыми подзонами и зоны активного отдыха с подзонами развлечений, зрелищ, игр и физкультурно-оздоровительной. В состав парков могут быть включены территории памятников архитектуры и садово-паркового искусства. Для эксплуатации комплекса необходима административно-хозяйственная зона [8].

Основной задачей проектирования и строительства нового или реконструкции существующего парка является создание контрастной по отношению к городу архитектурно-художественной и гигиенической обстановки. Тишина, чередование открытых и затененных пространств, гладь водоемов и струи фонтанов, красочный цветочный убор, живописные группы деревьев и кустарников на фоне газонов, органически включенные в этот природный комплекс, оказывают положительное влияние на нервную систему, настроение и самочувствие посетителей.

Создание такой обстановки выдвигает определенные требования к характеру и архитектуре парковых сооружений. В парке не должно быть крупных сооружений «городского» типа — дворцов культуры большого объема, клубов, театров и т. д.

Все сооружения должны отличаться парковой спецификой, которая находит отражение в объемной, пространственной и декоративной композиции каждого сооружения [12].

Любое сооружение в парке воспринимается объемно (со всех сторон) и поэтому в его архитектуре не должно быть «задних» фасадов. В план сооружения желательно, а в ряде случаев необходимо включать открытые и застекленные веранды, читальню, либо веранду для игр в шахматы и шашки. Павильон для выставок лучше решить не в виде одного объема (как в городе), а в виде двух и даже трех объемов с открытыми верандами и площадками, используемыми для экспонатов, скульптуры, цветников (рис. 16).

Рис. 16. Павильон – элемент парка для проведения выставок

Все парковые сооружения — органическая часть данного паркового ансамбля, их объем и цветовая характеристика должны гармонировать с окружающими насаждениями. Существенной особенностью парковых сооружений является возможность их использования летом и зимой.

Посещаемость парков города зависит от природных условий территории парка (наличия: зеленых насаждений, водоемов и живописных участков), размеров территории; размещения парка в плане .города (среди городской застройки, на периферии города), связи с жилыми районами, массовыми видами общественного пассажирского транспорта; наличия в парке сооружений культурно-просветительного, оздоровительного и бытового назначения [15].

Минимальная площадь территории парка культуры и отдыха, обеспечивающая нормальные условия отдыха посетителей, составляет 60 м2/чел. В перспективе эту норму предполагается повысить и довести примерно до 100 м2/чел. В соответствии с этими нормами и установленной нормой вместимости парков можно определить необходимую площадь парков культуры и отдыха для районов города с разным населением.

Надо учитывать, что нагрузка .на ландшафт на различных участках парка разная. Она колеблется от 250 чел/га в зоне активного одыха, до 10 чел /га в зоне тихого отдыха. Отсюда и совершенно иной характер благоустройства территории. Например, площадь покрытий в зоне активного отдыха может занимать до 30 % зоны, а на участках тихого отдыха — лишь 7—9 %.

Емкость сооружений парка определяется прежде всего содержанием проводимой в них культурно-просветительной и оздоровительной работы, а также соотношением различных форм этой деятельности [18].

Размеры сооружений, их количество в каждом конкретном случае зависят от числа посетителей. Не остаётся постоянной и номенклатура сооружений для различных парков. Перечень сооружений определяется в зависимости от природных свойств территории парка, размещения его в плане города и существующей в городе сети культурно-просветительных учреждений, национальных традиций. Размер территории парка также влияет на перечень сооружений.

Районы парка формируются в зависимости от назначения и расположения. Береговая полоса объединяет все районы; ее линия — то плавная, то изрезанная, с рядом бухточек и заливов [17].

Дополнительные внутренние водные поверхности позволяют летом продлить купальный сезон в то время, когда в заливе уже ветрено и холодно, а зимой — организовать катки. Намывом земли из залива общая отметка парка поднята на 2,5 м. Отдельные приподнятые части — трибуны стадиона, гора в детском секторе, летний театр — создают интересный рельеф, который вносит разнообразие в общую объемно-пространственную композицию парка.

Основная часть территории должна быть покрыта ценными насаждениями и отводится для прогулочной зоны и зоны тихого отдыха. В каждой зоне активного отдыха предусматривается организация аттракционов и развлечений, детских городков, культурно-просветительных мероприятий, спортивных площадок, объектов питания. Система сооружений, размещаемых в каждой активной зоне парка, пропорциональна количеству посетителей зоны. Зона тихого отдыха включает детские секторы отдыха, площадки отдыха взрослого населения, кафе, буфеты, пункты проката. Зона тихого отдыха формируется вокруг прогулочных кольцевых аллей, включающих все элементы тихого отдыха и проходящих через секторы активного отдыха [14].

Парки культуры и отдыха должны соответствовать задачам отдыха и досуга населения прилегающих городских жилых районов. Однако учитывая, что под парки культуры и отдыха приспосабливают существующие зеленые массивы, в целях бережного отношения к ним, функциональная организация и планировочная структура должны учитывать.

Выводы по первой главе

Целями деятельности городских парков являются создание условий для массового, активного и содержательного отдыха жителей города, а также создание условий для отдыха и обеспечение горожан услугами организаций досуга [4]. В функции городских парков культуры и отдыха входит:

- предоставление посетителям услуг работы аттракционов;

- предоставление культурно-досуговых услуг отдыхающим;

- организация доступа к культурно-досуговым услугам для всех социальных слоев населения, в том числе работа с малообеспеченными семьями и людьми пенсионного возраста;

- создание условий для деятельности и доступности для населения спортивных объектов, расположенных на территории парков;

- создание условий для деятельности танцплощадок, дискотек, школ танцев;

- создание условий для деятельности по организации и постановке театрализованных представлений, концертов и прочих сценических выступлений;

- прокат инвентаря и оборудования для проведения досуга и отдыха; - эксплуатация стоянок для автотранспортных средств;

- предоставление услуг торговли, организованной муниципальными предприятиями (мороженое, напитки);

- предоставление услуг предпринимателям, работающим на территории парка (вывоз мусора, летний водопровод, уборка территории, озеленение, освещение, охрана торговых точек в зимнее время) [4].

Глава 2. Специфика функционально-планировочного решения парков

2.1 Функциональное зонирование городских парков

Наиболее массовым типом городского парка является парк культуры и отдыха. Территорию таких парков целесообразно членить на зоны с преобладающим характером использования, в том числе: массовых мероприятий (зрелища, аттракционы и пр.) —5...17 % общей площади парка; тихого отдыха — 50...75; культурно-просветительных мероприятий (требующих изоляции от шумных форм отдыха) —3...8; физкультурно-оздоровительную — 10...20; отдыха детей — 5...10; хозяйственную — 1...5 %.

К размещению и планировке каждой из перечисленных зон предъявляются специфические требования. Зона массовых мероприятий обычно размещается вблизи главного входа в парк, с тем чтобы уменьшить потоки посетителей через другие зоны парка. Она может включать театр, кино, танцевальные площадки, аттракционы, поля для фестивалей, массовых игр и др. Благоустройство зоны рассчитывается на высокую плотность посещения, движение посетителей предусматривается только по аллеям и дорожкам [26].

Зона тихого отдыха занимает большую часть парка и характеризуется естественным пейзажем. Какие-либо сооружения, кроме малых архитектурных форм типа беседок, трельяжей, садовой мебели, здесь исключаются, при условии проведения необходимых мер по защите растительности разрешается отдых на газонах, под деревьями, на полянах. Зелёные насаждения и водоёмы должны занимать не менее 90 % площади зоны. Такие сооружения, как лектории, небольшие выставочные павильоны и кафе, читальни, помещения для любительских занятий, могут быть выделены в особую культурно-просветительную зону или свободно размещаться по территории парка. Физкультурно-оздоровительные сооружения (спортивные площадки и залы, бассейны, солярии, катки, пункты проката инвентаря) желательно объединять в один комплекс в открытых местах с относительно ровным рельефом и водоёмами, но лыжные, велосипедные маршруты, купальни могут размещаться децентрализованно.

Зона детского отдыха обычно располагается обособленно, на незначительном удалении от входов в парк, с помощью зелени тщательно защищается от шума, пыли и солнечного перегрева. Для хозяйственной зоны отводится участок на периферии парка со своим выездом на прилегающую улицу [28].

В каждой зоне парка преобладают сооружения соответствующего функционального профиля, но они должны дополняться необходимыми обслуживающими объектами (площадками для отдыха, туалетами и пр.) (рис. 17).

Рис. 17. Площадка для отдыха в структуре городского парка

В зависимости от местных условий в парке может преобладать какая-либо одна или две зоны за счет сокращения площади других (при сохранении минимальных размеров зоны тихого отдыха). В небольших по размерам парках (менее 30 га) предпочтительнее не рассредоточенное размещение парковых сооружений, а создание единого паркового центра, приближенного к главному входу. Он может состоять из одного развитого архитектурно-планировочного комплекса, например компактной группы зданий вокруг парадной площади для массовых мероприятий. В этой зоне необходим наиболее высокий уровень благоустройства — плиточное мощение, декоративные водоемы в цветниках, газоны и пр.

Ширина аллей и прогулочных дорожек колеблется от 3 до 10 м в зоне массовых мероприятий и от 1,5 до 5 м в зоне тихого отдыха.

Главный вход в парк располагается с учетом архитектурно-планировочной организации городского района и направления потоков движения посетителей (рис. 18). Перед парком предусматривается площадь для остановок общественного транспорта, распределения посетителей и стоянки автомашин. Кроме главного рекомендуется устраивать дополнительные входы, положение которых увязывается с подводящими к парку улицами и бульварами [36].

Рис. 18. Пример главного входа в городской парк

Планировка парка должна учитывать круглогодичное его использование. С этой целью те сооружения, которые эксплуатируются и зимой, должны тяготеть к основным центральным аллеям парка, функции некоторых открытых площадок переносятся в холодный сезон в закрытые помещения, меняется направление работы пунктов проката инвентаря, прогулочные маршруты.

Современные многофункциональные парки часто рассматриваются как специфические учреждения культуры под открытым небом, что приводит при ограниченных размерах к перегрузке их территорий строительными объектами различного назначения. Желательно в связи с этим, чтобы их размеры, как правило, были не меньше 20 га. Можно рекомендовать такой баланс территории парков, при котором обеспечивается преобладание «естественных» компонентов среды над «искусственными», т. е. сохранение той основы, которая и выделяет парк на фоне городской застройки.

Как показывает анализ практики, попытки повсюду регламентировать содержание и функциональное зонирование современного парка в настоящее время не оправданы. Жесткие нормативы сковывают творческие возможности проектировщиков и не могут во всех случаях отвечать действительным потребностям, сложившимся в конкретном городе или районе. Функциональный профиль парка и его архитектурно-ландшафтный облик должны определяться индивидуально, в соответствии с многообразными местными условиями, размерами парка и характером формирования всей общегородской системы мест отдыха [25].

Исследования показывают, что в ходе проектирования парков в целях сохранения и усиления их природного начала необходимо помимо функционального зонирования и расчетного баланса территории (процентное соотношение площадей, занятых дорогами, зданиями, насаждениями) дифференцировать территорию по степени насыщенности ландшафта искусственными сооружениями и выделять следующие укрупненные зоны:

а) зоны, где концентрируются основные парковые сооружения и места сосредоточения публики, территории с повышенным уровнем благоустройства, рассчитанным на рекреационные нагрузки свыше 100 чел/га. Сооружения, дороги, аллеи и площадки всех видов занимают до 30% площади зоны. Композиция строится на гармоничном сочетании архитектуры с растительностью, водоёмами, рельефом;

б) зоны массового посещения (примыкающие к указанным) с обычным парковым уровнем благоустройства и необходимым оборудованием для различных видов массового отдыха. Рекреационная нагрузка 50...100 чел/га. Искусственные компоненты ландшафта композиционно подчинены природным;

в) природные зоны, обособленные от городского окружения, с минимальным уровнем благоустройства, где по возможности исключаются любые сооружения (кроме прогулочных дорог, скамей, мостиков, навесов и т.п.). Рекреационная нагрузка до 50 чел/га. Относительно свободный режим пользования полянами, водоёмами и лесными массивами (с поэтапным чередованием эксплуатируемых и восстанавливаемых участком и другими природно-охранительными мерами). Композиция строится полностью на основе природных факторов ландшафта [29].

В крупных парках размером 200...500 га целесообразно создавать несколько крупных комплексных центров, в каждом из которых преобладает какая-либо одна или две функции, но в определенной мере присутствуют и остальные. Такая многофункциональность центров вызывается тем, что расстояние между ними в крупных парках, как правило, будет превышать радиус пешеходной доступности, поэтому в центрах необходимо учитывать разнородные интересы отдыхающих, которые возможно ограничатся посещением одной зоны парка.

При определении состава объектов обслуживания отдельных зон парка учитывают наличие или отсутствие аналогичных объектов на смежных улицах и жилых территориях [24].

Помимо специализированных зон в парке на путях движения посетителей формируются многопрофильные «фильтрующие» микрозоны, в которых оседает значительная часть отдыхающих. Состав таких периферийных микрозон зависит от дислокации учреждений культурно-бытового обслуживания смежных городских районов. При этом могут формироваться кооперированные центры, обслуживающие одновременно город и парк.

В связи с повышенной плотностью посещения зоны парка, примыкающие к жилым массивам многоэтажной застройки, должны отличаться и более высоким уровнем благоустройства, чем его глубинные территории, иметь более плотную дорожно-тропичную сеть, большие габариты дорог, более строгие ограничения пользования газонами. В то же время вблизи второстепенных входов в парк со стороны прилегающих жилых районов необходимо выделять места для повседневного отдыха их населения, в особенности учитывая тенденцию к отказу от садов микрорайона, например небольшие поляны или затененные деревьями площадки для родителей с детьми, подростков, пенсионеров, тропы для оздоровительных прогулок и пр. Желательно обособить такие зоны от «парадных» площадей парка, аттракционов, шумных дорог с большим скоплением пешеходов [18].

Итак, необходима интеграция парка и его городского окружения. Это предполагает согласование строительства парка с общими планами развития сети культурно-бытовых учреждений города, учёт расположенных вблизи объектов обслуживания массового отдыха населения, транспортных коммуникаций.

Наиболее массовым типом городского парка является парк культуры и отдыха. Территорию таких парков целесообразно членить на зоны с преобладающим характером использования, в том числе: массовых мероприятий (зрелища, аттракционы и пр.) —5...17 % общей площади парка; тихого отдыха — 50...75; культурно-просветительных мероприятий (требующих изоляции от шумных форм отдыха) —3...8; физкультурно-оздоровительную — 10...20; отдыха детей — 5...10; хозяйственную — 1...5 %.

К размещению и планировке каждой из перечисленных зон предъявляются специфические требования. Зона массовых мероприятий обычно размещается вблизи главного входа в парк, с тем чтобы уменьшить потоки посетителей через другие зоны парка. Она может включать театр, кино, танцевальные площадки, аттракционы, поля для фестивалей, массовых игр и др. Благоустройство зоны рассчитывается на высокую плотность посещения, движение посетителей предусматривается только по аллеям и дорожкам. Зона тихого отдыха занимает большую часть парка и характеризуется естественным пейзажем. Какие-либо сооружения, кроме малых архитектурных форм типа беседок, трельяжей, садовой мебели, здесь исключаются, при условии проведения необходимых мер по защите растительности разрешается отдых на газонах, под деревьями, на полянах. Зеленые насаждения и водоемы должны занимать не менее 90 % площади зоны. Такие сооружения, как лектории, небольшие выставочные павильоны и кафе, читальни, помещения для любительских занятий, могут быть выделены в особую культурно-просветительную зону или свободно размещаться по территории парка. Физкультурно-оздоровительные сооружения (спортивные площадки и залы, бассейны, солярии, катки, пункты проката инвентаря) желательно объединять в один комплекс в открытых местах с относительно ровным рельефом и водоемами, но лыжные, велосипедные маршруты, купальни могут размещаться децентрализованно. Зона детского отдыха обычно располагается обособленно, на незначительном удалении от входов в парк, с помощью зелени тщательно защищается от шума, пыли и солнечного перегрева. Для хозяйственной зоны отводится участок на периферии парка со своим выездом на прилегающую улицу [27].

2. 2 Типы пространственной структуры парка

В зависимости от особенностей пространственной структуры городских парков существуют следующие типы:

- закрытые;

- полуоткрытые;

- открытые.

Они чередуются в разных местах парка, создавая общее впечатление о нем, его особенностях. Открытые пространства ─ это все виды площадей в парке, не занятые плотными, сплошными насаждениями и сооружениями (поляны, лужайки, водоемы, площадки) — создают единую систему как бы перетекающих от одного к другому, сообщающихся больших и малых пространств, стимулирующих проветривание территории. Полуоткрытые пространства — это не сплошные насаждения с сомкнутостью пологов 0,2-0,5 (20-50%). Закрытые пространства создаются насаждениями с сомкнутым верхним пологом, закрывающим небо, защищающим от ветра и прямых солнечных лучей. В регулярных парках это боскеты и кенконсы, а в пейзажных — массивы и рощи. Полуоткрытые и открытые пространства имеют более высокое внешнее пейзажное разнообразие, чем закрытые территории. К показателям внешнего пейзажного разнообразия мы относим количество одновременно видимых соседних природных комплексов, величину горизонтального и вертикального углов восприятия внешних пейзажей, глубину перспективы, пересечённость линий горизонта, а также обилие мест, откуда открываются внешние пейзажи [44].

Творческий метод ландшафтного искусства, опираясь на экологические свойства осваиваемого объекта, подходит к его оценке с позиций 3 пространственных категорий: пространство (собственно территория) и его составляющие — плоскость (поверхность земли на различных формах рельефа) и объем (насаждения, сооружения, объемно выраженный рельеф).

Комплекс этих категорий и определяет объемно-пространственную структуру объектов ландшафтного искусства и в первую очередь парков. (Поскольку парк является наиболее универсальным объектом ландшафтного искусства, в дальнейшем наряду с термином «объект ландшафтного искусства» будут употребляться термины «парк», «парковое пространство», «парковый объект», «парковая территория», имея при этом в виду, что излагаемые теоретические положения в равной мере относятся ко всем объектам ландшафтного искусства от сквера до лесопарка.). Организация этой структуры есть сложный процесс совокупного решения биолого-экологических, функциональных и эстетических задач, направленный на освоение компонентов естественного ландшафта, включение искусственных сооружений и создание здоровой эстетически и функционально полноценной среды для отдыха. Вместе с этим организация пространства содержит в себе противоречивое единство двух основных моментов: ограничение частей и создание единого целого. Выразительность организованного пространства, возникающая в результате разрешения этого противоречия, является начальным художественным качеством ландшафтной архитектуры [53].

Зеленые насаждения формируют пространство парковых территорий и вместе с рельефом, водными ресурсами и сооружениями образуют макроструктуру парка — его общий костяк со своими территориальными единицами — ландшафтно-планировочными районами и подчиненными им участками, выделами и т. д. В качестве основного классификационного признака объемно-пространственной структуры принимается тип пространственной структуры (ТПС), определяемый сомкнутостью полога древесных насаждений, густотой и характером их размещения. В условиях горного или просто сложного и достаточно выраженного рельефа основным классификационным признаком становится геоморфология его форм, а пространственная структура насаждений — подчиненным. По пространственной структуре парковые территории подразделяются на закрытые, полуоткрытые и открытые [52].

Закрытые типы пространственной структуры, как отмечалось выше, представлены насаждениями, исключающими или ограничивающими визуальные связи, создающими определенные психофизиологические условия благодаря замкнутости и верхнему пологу над головой, закрывающему небо и защищающему от солнечных лучей. В регулярных парках закрытые пространства представлены боскетами, в пейзажных — массивами и рощами. Величина массива зависит от территории парка и занимает площадь от 1—5 до десятков гектаров. Они характеризуются сомкнутостью полога от 1 до 0,6 (0,7) и в зависимости от длины крон верхнего яруса и густоты насаждений в нижних ярусах подразделяются на закрытые пространства горизонтальной сомкнутости (одноярусные) и вертикальной (многоярусные). Закрытые пространства играют важную роль в формировании парков. Их внутренняя среда обычно имеет более нейтральный характер и служит паузой в восприятии парковых пейзажей, приуроченных к полянам и водоемам. Маршруты, проложенные внутри массивов, обеспечивают площадками отдыха со скамьями и другими малыми архитектурными формами, а в насаждениях вдоль маршрута выделяют акценты — отдельные крупные или особо интересные экземпляры деревьев, кустарников, пятна декоративных травянистых растений, световые окна, иногда устанавливают скульптуру [32]. Если в массив включают целые композиции, его роль в парке становится более самостоятельной. Так, основным декором Старой Сильвии является великолепная бронзовая скульптура Аполлона, которая по праву может украсить и дворец. Поставленная в лесу, она вносит парадность и придает круглой площадке характер изысканного дворцового лесного зала. Другое сооружение — Храм супругу-благодетелю, стоящий в стороне от маршрута у края оврага в Новой Сильвии,— усиливает характер окружающего его леса как глухой дикой чащи. Закрытые пространства обладают различными изолирующими свойствами. Например, участки с горизонтальной сомкнутостью просматриваются достаточно глубоко. Массив таких насаждений даже при ширине 100 м не дает полной изоляции. Усиление изолирующих функций может быть достигнуто в случае, если опушка будет ориентирована на юг, что позволит развить деревьям низко опущенные кроны, и дополнительно введены полосы из кустарника, при этом структура объекта сохранится. Участки с вертикальной сомкнутостью при правильном подборе древесных видов и их размещении могут обеспечить полную изоляцию и при незначительной ширине (10— 20 м). Наибольший интерес в закрытых пространствах представляют естественные массивы, разнообразные по характеру и несущие определенную эстетическую нагрузку. Выразительность их облика определяется породным составом насаждений, возрастом древостоя, его пространственной структурой, богатством напочвенного покрова. Эстетические достоинства леса раскрываются не с какой-либо одной точки, а в процессе его восприятия при движении по маршруту. В лесопарках лесные массивы составляют основу пространственной структуры и образного решения, подлежат тщательному изучению и оценке. Внутренняя организация закрытых пространств подчинена в первую очередь формированию полноценных фитоценозов с сохранением «закрытости» как главного пространственного свойства и эстетическому усилению роли растительных акцентов в облике массива. Эстетические достоинства типов леса определяются их образной завершенностью, ярким проявлением связи внешних форм с условиями местообитания, тем, что формулируется как единство формы и содержания. Чем ярче выражено это единство, тем очевиднее эстетическая ценность леса. Такие формации естественных лесов являются эталонами не только для лесопарков, но и для формирования образа леса на меньшей территории — при создании парковых массивов (рис. 19, 20) [36].

Рис. 19. Схемы типов пространственной структуры: 1 — закрытый с горизонтальной сомкнутостью, 2 — закрытый с вертикальной сомкнутостью, 3 — полуоткрытый с групповым размещением деревьев, 4 — полуоткрытый с равномерным размещением деревьев, 5 — открытые

Рис. 20. Схемы типов открытых пространств (по Б. Кохно): 1 — замкнутое пространство, ограниченное объемными элементами со всех сторон, 2 — обращенные пространства: а — ограничены объемными элементами с 3 сторон, б — ограничены объемными элементами с 2 сторон (сквозные и угловые), в — ограничены объемными элементами с одной стороны, 3 — раскрытое пространство (граница пространства находится далее 200 м).

В зависимости от состава лесообразующих пород леса таежной зоны нашей страны подразделяют на: хвойные (темнохвойные и светлохвойные) и лиственные (широколиственные и мелколиственные). Каждая из этих групп характеризуется своими физиономическими особенностями. Темнохвойные леса (эдификаторы: ель, пихта, кедр) отличаются сильным затенением, пониженной температурой, повышенной влажностью воздуха. Они часто производят мрачное впечатление. Такие массивы из ели, пихты, кедра имеются в парках под Ленинградом — в Павловске, Гатчине, отличаются темным колоритом, контрастирующим с полянами, водоемами, светлыми пятнами берез, ив. Светлохвойные леса (эдификаторы: лиственница, сосна обыкновенная) создают светлое жизнерадостное настроение благодаря ажурности крон, сравнительно редкому стоянию деревьев и смолистому аромату прогретого воздуха. Сосновые леса занимают обширную площадь и характерны для всей лесной зоны Советского Союза. Наиболее интересны группы сосновых типов леса: боры-беломошники, боры-зеленомошники, сложные боры. В садах и парках наиболее часто встречающийся тип — сложные боры. Он хорошо представлен во многих парках Подмосковья, Ленинграда, Киева. Сложные боры занимают более плодородные почвы, характеризуются богатством растительности, многоярусностью, сплошным подлеском, разнообразием травяного покрова. По своей структуре они очень многообразны. Наиболее характерны из них: сосняк липовый, сосняк лещинный, сосняк дубовый. Примером таких обогащенных сложных боров являются боры в лесопарковой части Архангельского. Широколиственные леса (эдификаторы: бук, дуб, граб, липа) характеризуются большим разнообразием состава и сложной структурой. Они распространены в южной части лесной зоны и северной части лесостепной зоны. Лучшие представители широколиственных лесов — дубравы с постоянными их спутниками — липой, кленом. Они составляют основу украинских парков — Софиевка, Качановка, Александрия; Останкино в Москве; парков Дубки в Сестрорецке, Ломоносов под Ленинградом и др. Дубравы на темно-серых лесных суглинках или деградированных черноземах образуют многоярусные насаждения с примесью липы, клена, ясеня, ильмовых, березы, яблони, черемухи, лещины, бересклета и др. Травяной покров представлен теневыносливыми видами злаков, осок и двудольными [24]. Характерной чертой дубрав является наличие в травяном покрове групп раноцветущих видов — дубравных эфемероидов: пролески, хохлатки, ветреницы и др. Мелколиственные леса (эдификаторы: береза, осина) не столь разнообразны по составу и просты по своей структуре. Излюбленными в паркостроении являются березовые рощи (Главный ботанический сад Академии Наук СССР в Москве, парк Сокиринцы в УССР и др.). Полуоткрытые типы пространственной структуры имеют сомкнутость полога 0,5—0,2 и подразделяются на участки с групповым или равномерным размещением деревьев. Включение довольно широкого диапазона показателей по сомкнутости полога заставляет выделять отдельно участки с большей густотой насаждений (сомкнутостью 0,5—0,4) — полузакрытые и меньшей (сомкнутостью 0,3—0,2), их называют рединными [54]. Полуоткрытые пространства, в отличие от закрытых, обладают более глубокой просматриваемостью, большими визуальными связями с примыкающими участками, более проработанной пространственной структурой. Они играют самостоятельную роль в структуре и формировании образа парка, в них ярче проявляются декоративные достоинства отдельно стоящих деревьев и групп, повышаются требования к качеству травяного покрова. Это живописные рощи — дубовые, березовые, липовые и т. д., где воспринимаются и кроны деревьев, и их стволы, и земля, «из которой они растут». Они больше пронизаны солнцем и дают выразительные светотеневые эффекты. Свойства рединных участков обеспечивать затенение и в то же время создавать возможность более глубокой просматриваемости пейзажей представляют большой интерес для парков южных широт, где жаркий климат требует защиты от солнца и ограничивает, а иногда и просто исключает возможность создания открытых полян. Полуоткрытые пространства используют в случаях, когда плотная изоляция между участками нежелательна. Они условно изолируют одно пространство от другого и в то же время могут их визуально связывать. Внутренняя организация полуоткрытых пространств подчиняется правилам построения пейзажных картин, формирования древесно-кустарниковых групп и обеспечения пейзажного разнообразия. Открытые типы пространственной структуры представлены всеми видами площадей, не занятых плотными насаждениями и сооружениями. Сюда включаются поляны, лужайки, партеры, крупные цветники, площади, плоскостные спортивные сооружения, водоемы. Включение дорог в тот или иной тип пространственной структуры зависит от того, насколько их пространство решено самостоятельно и как подчинено окружению. Форма, размер и характер открытого пространства определяются его обрамлением — окружающими насаждениями, а также откосами рельефа и сооружениями. Б. Кохно подразделяет открытые пространства по их взаимодействию с обрамлением на замкнутые, обращенные и раскрытые. Замкнутые пространства окружены со всех сторон объемными элементами. Наблюдатель видит только их. Обращенные пространства имеют обрамление, которое ориентирует восприятие в одном, двух или трех направлениях. При этом пространства, обращенные в две противоположные друг другу стороны, называются сквозными, а в две смежные — угловыми. Распространенные в парках «перетекающие» поляны представляют собой комплекс обращенных пространств. Наибольший линейный размер замкнутого пространства составляет, по Б. Кохно, 200 м. Раскрытые пространства не имеют ограничений по всем направлениям восприятия. Ощущение раскрытости пространства наблюдается, если его линейные размеры превышают 200 м при высоте ограничивающих элементов 10—15м [38].

2. 3 Стилистическое решение как основополагающий аспект композиционно-тектонических основ парка

На протяжении истории развития садово-паркового искусства в разных странах мира формировались свои уникальные типы садов и стили их оформления. Несмотря на то, что часть из них успела утратить к нашему времени свои первозданные черты – их базовая концепция и принципы организации по сегодняшний день выступают источником вдохновения ландшафтных дизайнеров, проектирующих современные приусадебные территории.

В ландшафтном дизайне выделяют два основных, базовых принципа, в соответствии с которыми формируется будущий образ благоустраиваемой территории – это так называемый формальный (регулярный) и пейзажный (ландшафтный) стили.

Формальный или регулярный стиль оформления сада основывается на следовании правилам симметрии при его закладке.

Данный принцип предполагает соблюдение одинакового расстояния между растениями каждого вида, создание строгих геометрических форм при размещении кустов и деревьев. На территориях, выполненных в регулярном стиле, четко просматривается прямолинейность рядов, посадок и дорожек.

Ландшафтный или пейзажный стиль, напротив, предусматривает свободную планировку размещения, близкую к той, которая свойственна живой природе. На территориях, оформленных по правилам ландшафтного стиля, отчетливо прослеживается отсутствие симметрии, прямых линий и строгих геометрических фигур (прямоугольников, квадратов и пр.) в расположении деревьев, кустарников и цветов [41].

Пейзажный стиль

Обращаясь к классификации типов садов в соответствии со страной их происхождения, можно отметить такие необычные и эффектные примеры.

Китайский стиль

Парки китайские выполнены в непринужденном пейзажном стиле. Основной концепцией их создания (а в старину их создавали исключительно у дворцов императоров и членов императорской семьи) являлось и является, по сей день отражение гармонии, которая должна существовать между человеком и природой (рис. 21). Одним из примеров воплощения подобного замысла является классический китайский сад Юй Юань, расположенный в Шанхае.

Рис. 21. Китайский стиль

Основные элементы классического китайского стиля в ландшафтном дизайне – это, в первую очередь:

- камни;

- вода;

- растительность;

- архитектурные сооружения.

Примечательно, что все указанные элементы в общей композиции объединяются таким образом, чтобы посетитель не сумел сразу охватить взглядом всю территорию парка, а мог бы во время прогулки любоваться открывающимися видами, проходя по его обособленным пространствам - «зеленым комнатам», павильонам, дворикам и залам [43].

Голландский стиль

Их можно считать образцом эффективного и максимально рационального использования пространства. Для большинства из них характерны черты формального стиля: здесь можно наблюдать ту же строгую симметрию, продуманное расположение геометрических элементов и форм. Однако в некоторых вариациях оформления голландских садов присутствует явно выраженный пейзажный стиль, наряду с которым отмечается эффективное использование пространства и света (рис. 22).

Рис. 22. Парк цветов Кёкенхоф

Такая тенденция объясняется довольно просто: Нидерланды являются одной из самых густонаселенных европейских стран, поэтому площадь здешних территорий, как правило, невелика, и требует профессионального подхода к своей организации и обустройству.

Отличительной особенностью является обилие цветов – тюльпанов, крокусов, гиацинтов, подснежников, нарциссов. Ярким примером здесь может выступить всемирно известный Кёкенхоф – королевский парк цветов в Нидерландах [56].

Английские пейзажные парки

Относятся к одному из старейших направлений в садово-парковом искусстве. Сформировавшись впервые в Англии в начале XVIII века, этот пейзажный стиль стал активно распространяться по всей Европе, вытеснив более популярное до этого, формальное направление «à la française», использовавшееся в качестве основного на тот момент стиля в европейском садоводстве (рис. 23).

Рис. 23. Пример английского стиля

Для классических английских садов свойственна свободная планировка, абсолютная естественность ландшафта и подчинение всех его элементов единому замыслу. Самым известным примером подобного стиля является Английский сад в Мюнхене – крупнейший городской парк в мире и излюбленное место отдыха туристов со всех уголков света [56].

Французский стиль

Группа, охватывающая такие стили, как:

- французский формальный, основанный на соблюдении симметрии и строгих геометрических форм (классический пример – парк Версальского дворца);

- французский ландшафтный, сформировавшийся под влиянием английского пейзажного стиля (Эрменонвильский парк);

- французский Ренессанс – предшественник французского формального стиля, возникший на основе принципов итальянского Ренессанса (замок Шато Амблевилль с парками в духе итальянской эпохи Возрождения) (рис. 24).

Рис. 24. Французский стиль

Итальянский стиль

Стилистически базируются на использовании симметрии и строгой геометрии. Именно это направление оказало колоссальное влияние на формирование концепции английских и французских садов, и на историю садово-паркового искусства в целом. Значимую роль в этом сыграла эпоха Возрождения, в период которой в Италии садово-парковые территории стали расширяться, приобретая в своем облике более выраженную геометричность и симметрию [53].

До эпохи Возрождения средневековый итальянский сад был заключен в глухую изоляцию стен и служил исключительно местом для выращивания фруктов, овощей и лекарственных трав либо, на примере монастырских садов – для проведения времени в молитвах и медитации. Говоря образно, с наступлением эпохи Ренессанса стена между садом и пейзажем за ее пределами оказалась разрушена, и на территориях стали появляться фонтаны, античные скульптуры, водные объекты – все то, что было призвано восхищать и удивлять.

В качестве примера подобной организации ландшафта здесь можно привести дворцово-парковый комплекс Palazzo e Giardino Giusti (парк Джусти) на востоке Вероны, возведенный еще в XVI веке, и по сегодняшний день считающийся одним из лучших образцов итальянского садово-паркового искусства (рис. 25).

Рис. 25. Пример итальянского парка

Японский стиль

Группа, включающая в себя такие традиционные типы садов и частных парков, как:

- каменные, райские, чайные и прогулочные;

- цубонива (тсубонива) – миниатюрные садики, обустраиваемые во внутренних двориках между домами [51].

Японский стиль оформления и благоустройства территорий изначально стал формироваться под влиянием тенденций, распространенных в Китае. Однако со временем ландшафтные дизайнеры стали внедрять в него элементы национальной эстетики и культуры, что позволило японскому стилю оформления территорий приобрести свой яркий характер, индивидуальность и неповторимый колорит (рис. 26).

Рис. 26. Японский стиль

Типичными составляющими традиционного японского стиля в ландшафтном дизайне являются:

- вода;

- камни;

- садово-парковая архитектура;

- садовые мостики;

- каменные фонари;

- цукубаи – небольшие каменные бассейны, преимущественно, ритуального назначения;

- заборы, ограждения, различные приспособления и устройства (шиши-одоши и т.д.);

- деревья и цветы (азалии, камелии, гинкго, японский кедр, сакура, бамбук, ива, японский кипарис и т.д.);

- живые рыбки – в основном, в Японии распространены разноцветные карпы кои (т.н. «парчовые карпы»).

В качестве примеров, наглядно демонстрирующих каноны японского стиля в ландшафтном дизайне, следует привести такие известные парки, как:

- Кэнроку-эн (Канадзава);

- Кораку-эн (Окаяма);

- Кайраку-эн (Мито).

Корейский парковый стиль

Являются еще одним образцом использования принципов пейзажного стиля оформления. Изначально (как и японские) сформировавшись под влиянием китайских веяний в ландшафтном дизайне, они со временем обрели свой уникальный характер, наполнившись элементами корейской культуры и традиций [53].

Для классического типа садово-парковых территорий в Корее характерны такие детали, как:

- камни;

- вечнозеленые деревья и растения - преимущественно, корейский кедр и бамбук;

- природные ручьи, водопады;

- искусственные пруды с темно-зеленой или почти черной водой (в отличие от водоемов частных парков на Западе, где наиболее предпочтительным является голубой цвет воды) (рис. 27).

Рис. 27. Корейский парк

Интересной особенностью корейских садов и парков является местная фауна, представленная удивительным разнообразием экзотических птиц и животных. Согласно национальным представлениям, они, как ничто иное, подчеркивают естественность и красоту природных пейзажей. Любопытно, что в общую картину парков Кореи органично вписываются не только элементы живой природы, но и рукотворные объекты – каменные фигуры животных, птиц, рыб, всевозможные фаунистические композиции и т.д.

Самые известные, сохранившиеся до наших дней, классические примеры корейских садов представлены тремя старинными комплексами:

- Форт периода Пэкче недалеко от Сеула;

- Когурёкский сад (рядом с г. Пхеньян);

- пруд Анапчи (Национальный парк Кёнджу) [54].

Персидский стиль

Группа, объединяющая различные типы садов в Иране и некоторых других странах мира, выполненные в соответствии с традициями персидского садово-паркового искусства. Основной идеей их создания являлось олицетворение рая на земле – места, где человек мог бы скрыться от мирской суеты, остаться наедине со своими мыслями или провести время за неспешной беседой со своим близким окружением.

Неотъемлемыми характеристиками классического типа персидских парков являются:

- обилие солнечного света и использование специальных эффектов, подчеркивающих его значение;

- применение объектов, обеспечивающих тень и защиту от солнца – шпалеры, стены, перегородки;

- различные водные объекты (природные и искусственно созданные) и системы орошения;

- архитектурные элементы, объединяющие разрозненные, обособленные пространства территории – своды, арки и пр.;

- обилие насаждений – деревьев, кустарников, цветов, декоративных растений [52].

Примечательно, что в организации подобных ландшафтов могут быть использованы приемы как формального, так и пейзажного стиля (рис. 28).

Рис. 28. Пример персидского парка

Самым известнейшим примером традиционного персидского сада является парк при мавзолее-мечети Тадж-Махал, расположенный в Агре (Индия). Несмотря на то, что данный историко-культурный объект находится за пределами Ирана, его организация наглядно демонстрирует основные каноны особого стиля планировки, характерной для персидских садов – т.н. «чарбаг» («чахарбаг»). Данный стиль оформления ландшафта предусматривает разделение пространства на четыре прямоугольные части, разделенные дорожками или каналами с проточной водой [50].

Испанский стиль

Отдельное, самостоятельное направление. Во многом переняв черты, присущие персидскому, исламскому и римскому стилям, этот тип садов со временем приобрел свой уникальный характер и завоевал популярность в разных уголках мира – в первую очередь, в странах с жарким и сухим климатом.

Интересной особенностью организации большинства садов в испанском стиле является использование многочисленных приемов и разнородных элементов, направленное на активизацию органов человеческих чувств (слух, обоняние, осязание и пр.) Таким образом, в обустройстве территорий, подчиненных данному направлению, применяются:

- небольшие многоуровневые фонтаны с журчащей водой;

- ароматные цветы и душистые травы;

- фруктовые деревья;

- искусственные пруды и т.н. «отражающие» бассейны;

- объекты, обеспечивающие тень и прохладу: аркады (непрерывный ряд равных арок), перголы, шпалеры, садовые павильоны;

- системы капельного орошения, обеспечивающие свежесть и влажность воздуха (рис. 29).

Рис. 29. Испанский стиль

Использование симметрии в благоустройстве территорий, подчиненных данному направлению, является одним из основных принципов оригинального испанского стиля. Наглядными примерами его воплощения выступают известные историко-культурные объекты – такие, как Хенералифе - бывшая резиденция эмиров династии Насридов, правивших Гранадой, парк Марии-Луизы в Севилье, Севильский Алькасар [57].

2. 4 Малые архитектурные формы в контексте паркового искусства

Малые архитектурные формы являются составной частью озеленения и благоустройства городской территории. Они могут представлять собой сооружения утилитарного, декоративного или игрового, физкультурного назначения. Малые архитектурные формы можно подразделить на объекты, использующие декоративные свойства растений (трельяжи, перголы, цветочницы и т. д.), и малые архитектурные формы без применения растений (киоски, скульптура, декоративные камни и т. д.); в последнем случае зеленые насаждения могут играть роль фона, подчеркивающего архитектурно-художественные достоинства отдельных элементов или их групп. В некоторых случаях малым архитектурным формам отводится ответственная роль связующего звена между значительными искусственными сооружениями и их природным окружением, они придают индивидуальность планировочной организации территории, создают своеобразный ландшафт. Все используемые в благоустройстве участка отдельные компоненты должны отвечать единому замыслу организации пространственной среды, учитывающему природно-климатические условия, народные традиции [48].

Малые архитектурные формы практически постоянно находятся в поле зрения человека, воздействуя на формирование его эстетического вкуса, поэтому они должны отвечать высоким требованиям современного художественного оформления и иметь качественную отделку. Они должны быть ненавязчивыми и технически совершенными, пластичными и удобными, простыми и выразительными, красивыми по форме, цвету и фактуре материала, легкими, долговечными и экономичными, с хорошими пропорциями и соответствовать масштабу человека.

При размещении нескольких элементов малых архитектурных форм на одной территории им следует придавать такое архитектурное решение, которое помогло бы органично вписаться в природное окружение.

В любом парке, сквере основная роль принадлежит зеленым насаждениям, отдельным декоративным группам деревьев и кустарников, пластике рельефа, водным поверхностям, т. е. природным составляющим. Малые архитектурные формы должны находиться в состоянии, подчиненном общей композиции пейзажа, пространственно-планировочному решению территории. А в тех редких случаях, когда они принимают на себя ведущую роль, их оформление и размещение требуют особого мастерства, которое выражается прежде всего в сохранении декоративных достоинств естественных пейзажей [46].

Размещение малых архитектурных форм на территориях зеленых насаждений должно быть связано с функциональным зонированием, архитектурно-планировочным решением, с учетом окружающего фона. А их количество на конкретном участке зависит от его функционального назначения и предполагаемой единовременной посещаемости. Малые архитектурные формы могут быть памятниками архитектуры, садово-паркового искусства, произведениями ландшафтной архитектуры и элементами благоустройства городских озелененных территорий.

Малые архитектурные формы игрового и физкультурного назначения используются в микрорайонах и парках для оборудования детских и физкультурных площадок (качели, карусели, катальные горки, шведские стенки и т. д.). Для детских игровых площадок выпускаются комплекты железобетонных стенок-панелей, чаши-бассейны, песочницы, кольца для сооружения «поездов» и «тоннелей». Широко применяют в благоустройстве типовые детали навесов, беседок, цветочниц из дерева и пластмасс. Эти утилитарные малые архитектурные формы также несут эстетическую нагрузку. При размещении элементов, выпускаемых серийно, не следует повторять их в пределах видимости. Применение однотипных деталей обусловливает максимальное использование в оформлении природных компонентов — деревьев, кустарников, валунов, водоемов и т. д., что позволит внести разнообразие в стиль и характер композиций [43].

В последние годы в городах получили распространение специализированные территории с высоким уровнем благоустройства, предназначенные для обучения детей правилам уличного движения, купания в открытых или с подогревом воды бассейнах, игр на детских строительных площадках. Малые архитектурные формы для детских игр и упражнений должны отличаться оригинальностью решения и яркими красками. Использование естественных материалов в отделке игровых крепостей, тоннелей, лабиринтов побуждает интерес к познанию природы.

Малые архитектурные формы создают из разнообразных отделочных материалов, но наибольшее распространение получило дерево — самый доступный и легкий в обработке материал. Вносят в оформление новизну литой бетон и резина, металл и пластмассы, армоцемент и стеклопластик, другие современные материалы и их различные сочетания. Назначение, форма, конструктивное решение любого элемента должны способствовать максимальному выявлению декоративных достоинств данного строительного материала [38].

Следует иметь в виду, что малые архитектурные формы, которые с интересом осматривает пешеход при размещении их на улицах или по краям парковых дорог, пассажиры движущегося автомобильного транспорта могут даже не заметить.

Беседка — легкое архитектурное сооружение среди зеленых насаждений, предназначенное для тихого, спокойного кратковременного отдыха без учета какого-либо определенного вида занятий. Простые и выразительные формы беседок успешно применяются в качестве архитектурных элементов внешнего благоустройства (рис. 30).

Рис. 30. Беседка

В зависимости от наличия местных строительных материалов, характера пейзажа и количества посетителей выбирают размер, форму, конструкцию и оформление беседки. Предпочтение отдается легким элементам из дерева, реже — из железобетона, древесноволокнистых плит, стеклопластика, металла и т. п., а размеры применяются такие, чтобы можно было поставить одну или несколько скамеек и столик (распространены беседки 3,5X3,5 м или 5X5 м при высоте соответственно 2,5 и 3 м).

В северных и центральных районах страны беседки для защиты от дождя и ветра должны иметь крышу и с одной или двух сторон непродуваемую стенку. В районах с жарким климатом беседки выполняют в виде легких проветриваемых конструкций из трельяжей со сплошным или решетчатым потолком. Вся беседка увита зеленью наподобие зеленого шатра, трельяжные решетки по сторонам не только защищают от ветра, но и создают впечатление уединенности [43].

При размещении беседок следует учитывать особенности рельефа, очертания водоема, ландшафтную композицию, наличие открытых пространств, планировку аллей и дорог, размещение архитектурных объектов. Обычно беседки устанавливают на повышенных участках, холмах с таким расчетом, чтобы из них открывались широкие перспективы живописных пейзажей. Этот прием особенно эффективен на берегу водоема.

Павильон, киоск — небольшое легкое стационарное сооружение, предназначенное для различных видов культурно-бытового обслуживания населения. Их художественные достоинства определяются простотой конструкции, изяществом архитектуры, соответствующим масштабом, световой рекламой, освещением и цветом, обоснованным применением строительных материалов — металла, дерева, водоустойчивой фанеры, плит из пластмасс, стеклопластика, асбестоцемента, стеклоблоков. От фактуры и цвета этих материалов во многом зависит возможность создания архитектурно-художественного единства павильона или киоска с природным окружением (рис. 31).

Рис. 31. Павильон

Устанавливаемые в парках павильоны для чтения состоят из комнаты для хранения книг и периодических изданий и примыкающей террасы с мебелью. Такой же принцип лежит в основе размещения павильонов для тихих игр — наилучшим местом является небольшая живописная поляна, удаленная от шумных площадей и дорог с интенсивным потоком отдыхающих. Плотный газон, отдельно стоящие декоративные деревья и группа цветущих кустарников вносят своеобразие в оформление прилегающих к павильону участков [43].

Павильоны летних кафе, закусочные предпочтительно размещать в живописных уголках, гармонично вписывая их в окружающую среду, нередко устанавливая на террасах под зонтами или под грибами выносные столики.

Киоски для продажи газет, продуктов питания располагают с учетом их приближения к покупателям и удобного подбора товаров. При необходимости около них устраивают небольшие хозяйственные площадки, скрытые от глаз посетителей декоративными стенками, трельяжами или стриженым кустарником.

Павильоны и киоски, располагаемые вблизи памятников архитектуры, истории и природы, не должны нарушать цельность сложившегося ансамбля.

В ландшафтном искусстве встречаются примеры, когда в композицию пейзажа включались объекты, используемые для отдыха (павильоны, гроты) и впоследствии ставшие памятниками садово-паркового искусства. Нередко создавались постройки, имеющие определенное практическое применение (павильон Флоры, Танцевальный, Чайный, павильон для игр и т. д.); их располагали у воды, на поляне в окружении зелени [42].

Трельяж — легкий решетчатый, чаще свободно стоящий вертикальный каркас, обсаженный вьющимися или опирающимися растениями. Он используется для ограждения или изоляции площадок отдыха, беседок, отдельных скамей, маскировки хозяйственных площадок, оформления глухих стен, входов в здания, в качестве вертикального зеленого фона для скульптуры, фонтанов и т. д. Решетки создают с помощью горизонтальных, вертикальных или наклонных перекладин, иногда в сочетании с горшками, кашпо или подставками для цветов. Трельяжи изготавливают из металлического прута различного сечения, проволоки, деревянных реек, железобетона, прикрепляемых в виде решеток к опорам. Использовав несколько решеток, можно создать тихий уголок, укрытый от солнца, но с сохранением за счет прозрачности конструкции движения воздуха. Размеры и количество звеньев определяются функциональным назначением, архитектурным замыслом и местоположением на озеленяемой территории. Окраска каркаса должна быть незаметных, приглушенных тонов. Трельяж как декоративное сооружение можно успешно применять на любых территориях города. При этом очень важно своевременно давать молодым побегам нужное направление и удалять засохшие плети (рис. 32).

Рис. 32. Трельяж

Решетки из планок могут использоваться для самых разнообразных растений — плетистых роз, настурции, лимонника и т. д. Для летников опоры должны быть легкими и переносными, для многолетников — постоянными, прочными и надежными. С помощью шеста и шпагата создаются легкие «зеленые пирамиды» из душистого горошка, фасоли. Хмель может взбираться по отмершим стволам деревьев, деревянным шестам [41].

Пергола — легкое декоративное сооружение из стоек и арок или полуарок с ажурным перекрытием, которое служит опорой для вьющихся растений. Дикий виноград, хмель, каприфоль, плющ, клематисы, глициния, плетистые розы и другие растения высаживаются вдоль пергол, около стоек и заплетают конструкции. Они образуют над дорожками и аллеями живописный теневой навес в виде галереи, зеленого коридора, тоннеля или затеняют площадку для отдыха или ее часть. Несущие стойки пергол изготавливаются из дерева, кирпича, камня, металла, бетона, применяются асбестоцементные трубы. Решетчатое перекрытие выполняется из деревянных брусков, металлических стержней, уголка, труб, железобетонных элементов (рис. 33).

Рис. 33. Пергола

Высота пергол принимается 2,5 — 3 м, а ширина — в зависимости от интенсивности пешеходного движения (обычно 2—3 м) или необходимости затенения участка территории. Увитая растениями пергола, оборудованная скамьями, становится приятным местом отдыха в тени при сохранении естественного движения воздуха. Иногда с одной или нескольких сторон перголы устраивают изолирующие от остальной территории стенки-трельяжи. Дополнительную живописность вносят стволы деревьев, пропускаемые внутри перголы или с ее сторон. В отличие от трельяжа перголы являются объемно-пространственными сооружениями [49].

Мост, или переход, создается для сообщения между берегами рек, протоков, каналов, ручьев, оврагов, для обеспечения прохода на острова. В зависимости от назначения они могут быть из камня, дерева, реже кирпича, металла (рис. 34).

Рис. 34. Мост в контексте городского парка

Местоположение моста определяется конкретными условиями и прежде всего очертаниями и размерами водоемов, архитектурно-планировочным решением территории, возможностями создания наиболее интересных композиций с гармоничным включением в создаваемый пейзаж сооружения выразительной архитектуры. Конструктивные решения, силуэт и художественное оформление мостов должно находиться в единстве с окружающим ландшафтом. Нередко их применяют для подчеркивания масштаба или логичного завершения дальних перспектив.

Строительство моста должно быть функционально оправдано и согласовано с сетью аллей, тропинок и их пропускной способностью. Мост может выполнять функции видовой площадки — с него в сторону водных поверхностей открываются живописные панорамы [29].

Садово-парковая мебель, и прежде всего скамьи, несмотря на их относительно небольшие размеры играют важную роль в благоустройстве озелененных территорий, в формировании внешнего облика сквера, бульвара, парка и т. д.

Скамьи — самый необходимый элемент внешнего благоустройства и прежде всего мест отдыха — на площадках, у фонтанов, водоемов, цветников, в беседках, в тени деревьев. Они требуют обоснованного размещения и особого отношения к внешнему виду, отвечающему современному эстетическому уровню (рис. 35).

Рис. 35. Скамья

Скамьи могут быть: врытые в землю, тумбовые, стационарные или переносные. Для кратковременного отдыха используют скамьи без спинок, для более длительного — скамьи со спинками. Спинки и сиденья скамеек лучше всего делать из теплого, наиболее доступного и легко обрабатываемого материала — дерева, а опоры — из металла, бетона. Можно применять и дерево, но оно, будучи врытым в землю, недолговечно, поэтому те деревянные части, которые соприкасаются с землей, антисептируют, покрывают битумом, делают из твердых пород [42].

Стационарные скамьи без спинок делают из бетона, кирпича и дерева. В районах, где много камня, для опор используют камень. Деревянные сиденья покрывают бесцветным лаком.

В жарких районах иногда используют для изготовления кресел и диванов бетон. Из него можно создать цветные обтекаемые интересные формы, которые хорошо вписываются в окружающую зелень.

Скамьи на прямой дорожке или на прямоугольной площадке — прямые, на круглой или овальной — плавных очертаний. Змеевидная скамья уместна на видовых площадках, она позволяет рассматривать под разным углом открывающиеся панорамы, особенно живописные дальние перспективы. При оборудовании площадок отдыха, детских игр широко используют скамьи ломаных очертаний, составленные из скамей, расположенных уступами. Помимо своего основного назначения они могут выполнять роль ограждения между площадкой и цветником, газоном. Иногда скамьи имеют вид квадратных или круглых тумб; скамьи-диваны встраивают в подпорные стенки, закрепляют на консолях стен зданий и сооружений [32].

Помимо стационарной мебели летом используют переносную мебель — кресла-качалки, садовые стулья, шезлонги. Они должны быть удобными, легкими, простыми и красивыми. Поэтому, как правило, их делают на металлических опорах (для этих целей подходят трубы диаметром 20— 25 мм) (рис. 36).

Рис. 36. Шезлонги в парках

Летом для оборудования площадок около кафе, читален, площадок отдыха устанавливают столы и стулья с металлическим каркасом и сиденьями и спинками из дерева, плетенными из пластмассового шнура или лозы. Ярко окрашенные, современных очертаний они вносят разнообразие в оформление территории и сочетаются с зелеными насаждениями.

Столами для игр в шашки, шахматы могут служить широкие скамьи, тумбы из обрезков дерева, пни. Размеры столов зависят от их назначения (настольные игры взрослых, детей, чтение книг и т. д.) и предполагаемого единовременного числа людей, находящихся у стола. Для расчета берут по 0,5—0,6 м длины скамьи и стола на одного человека, а высоту принимают 60—80 см для взрослых и 40—60 см для детей. Тень над ними создают зонты из яркой ткани [41].

Лесопарковую мебель изготовляют из дерева с минимальной обработкой, она более всего отвечает природному окружению. Скамьи и столы делают из обрезков и отходов деревьев, пластин, пней, тонкомера, коряг, из спиленных стволов, вырубая в них сиденья. Декоративные деревянные скамьи создают, соединяя отдельные детали вырубками или гвоздями. Поверхность шлифуют, покрывают бесцветным лаком; если мебель или ее части окрашивают, то в приглушенные тона, сочетающиеся с зеленью. Форма и размеры такой мебели могут быть самыми разнообразными. Так, можно использовать стволы дерева изогнутой формы — они вносят разнообразие и хорошо вписываются в окружающий пейзаж. Деревянные скамейки устанавливают на берегу водоема, по обеим сторонам пешеходных дорог и по краям площадок отдыха через 200—250 м на главных направлениях и через 500— 600 м — на второстепенных. В зависимости от посещаемости рекомендуется размещать среди зелени 30—60 скамеек на 1 га. Число скамеек и других элементов малых архитектурных форм определяется популярностью территории, размерами площадок отдыха, их назначением, но при этом они не должны перегружать лесопарковую территорию.

Кроме столов и скамеек в лесопарках, в местах отдыха устраивают навесы-укрытия от дождя, оборудуют места для курения и кострища, площадки для занятий физкультурой, устанавливают информационные щиты, скульптуры сказочных героев, оформляют источники питьевой воды [58].

2. 5 Специфика проектирования парков в поймах рек

Силуэт гор, у подножия которых разместились городские кварталы и микрорайоны, широкая озелененная пойма реки, пересекающая город, вносят своеобразный природный акцент в ландшафтную организацию территории. Крупные водные и озелененные пространства (водно-зеленый диаметр) являются не только эстетическим местом отдыха населения, но и выполняют важнейшую оздоровительную функцию, будучи источником свежего воздуха.

Набережные-бульвары создают благоприятные условия для пешеходов, и их зеленые коридоры, соседствуя с водой, стимулируют проветривание городской застройки. Облик городов, размещенных на берегах крупных рек, водохранилищ, морей, во многом зависит от привлекательности набережных.

К наиболее распространенным естественным водоемам в городах относятся реки. Для защиты прибрежных территорий от разрушений, вызываемых волнами, течениями, от оползневых явлений проводят берегоукрепительные работы и строят регулирующие гидросооружения, влияющие на состояние русла реки. Строительство набережных ведется с учетом будущего градостроительного использования окружающей территории, а планировка набережной увязывается с архитектурно-планировочным решением всего городского района.

Объективным фактором, влияющим на построение городского ландшафта, является величина и конфигурация акватории.

Использование пластических свойств природных достоинств местности, сохранение ценных ландшафтных территорий, умелая дополнительная посадка зеленых насаждений позволяют создать взаимосвязанную систему озелененных и водных пространств, способствующую образованию цельных архитектурно-выразительных городских ансамблей [8].

В современном градостроительстве главная роль отводится ансамблю, а не отдельному сооружению. Поэтому, разбивая протяженные набережные на отдельные участки для придания им разнообразия, подчеркивая наиболее интересные природные достоинства, преобразуя неблагоприятные участки, необходимо учитывать общее архитектурно-пространственное решение всей набережной.

Для замыкания перспектив набережных на их концах целесообразно создавать акценты, придающие набережной законченность и архитектурную выразительность. Большие возможности перед проектировщиками открываются при оформлении участков набережных на излучинах. Следует учитывать панорамное восприятие города через протяженную водную поверхность как с противоположного берега, так и с воды. На берегах нешироких рек целесообразно использовать пространственную застройку, создавая зеленые отступы, разрывы, организуя разнообразные поперечные перспективы, обогащая архитектурные композиции набережных [8, 9].

Рис. 37. Набережная с вертикальной стенкой: 1 — крепление дерном; 2 — зеленый газон; 3 — монолитные бетонные плиты покрытия прогулочной аллеи; 4 — сборная железобетонная подпорная стенка; 5 — обратный фильтр; 6 — карьерная мелочь; 7 — гибкий железобетонный тюфяк высотой 20 см

В зависимости от величины водного пространства и его очертания, расположения, протяженности набережной и ее функциональной необходимости, последняя может иметь вид бульвара с ландшафтным озеленением или вид парадной регулярной экспланады.

Мировую известность приобрели набережные Ленинграда. С начала заложения города и до наших дней водные просторы Невы остаются главной природной доминантой архитектурно-планировочного построения города, а тихие набережные каналов изящны и привлекательны [7].

Городская территория вдоль берега крупных водоемов может выполнять функции:

- набережных, используемых для подъезда к жилым и общественным зданиям, размещенным вдоль водоема;

- прогулочных набережных городских парков или спортивных комплексов;

- набережных, используемых для хозяйственных или транспортных нужд.

Берега набережных в пределах городской территории укрепляют. Выбор типа конструкции зависит от архитектурно-планировочного решения и функционального назначения прилегающей территории [6].

Форма и конструкция набережной во многом определяется линией регулирования водоема — линией пересечения плоскости зеркала водоема при отметке меженного горизонта или при отметке постоянного подпора с плоскостью берегового склона или подпорной стенкой набережной. Расстояние между линией регулирования реки и красной линией городской застройки — береговая полоса. Расстояние между верхней бровкой откоса и красной линией городской застройки — набережная. Иногда зона берегового склона исчезает, слившись в одну линию с подпорной стенкой набережной. Очертания набережной в плане могут быть самыми разнообразными: прямолинейными, криволинейными, а поперечный профиль подпорных стенок вертикальным или наклонным. По верху стенок устанавливают ограждения, как правило, чугунные решетки с тумбами или сплошной каменный парапет [2].

В зависимости от горизонта меженных и высоких вод и высоты берега набережные могут быть одно-, двух- и многоярусные. Одноярусные набережные устраивают при высоте стенки до 5—5,5 м. Сооружения более высоких стенок с архитектурной точки зрения нецелесообразно (они очень громоздки). В этом случае исходя из инженерных и экономических соображений набережным следует придать ярусные очертания с вертикальными стенками или сочетанием стенки с откосом, имеющим уклон 1:1 — 1:1,5 и укрепленным камнем или озелененным.

Планировка берегового откоса в несколько ярусов нередко используется при устройстве парковых набережных.

Одноярусные набережные имеют верхнюю отметку минимум на 0,5 м выше горизонта высоких вод, т. е. они незатопляемы.

Двухъярусные и многоярусные набережные проектируют таким образом, что прогулочные аллеи, проходящие по ярусам, могут затапливаться во время половодья при горизонтах воды менее расчетного уровня, а отметка верхнего яруса обеспечивает незатопляемость самой территории [5].

Зеленые насаждения на набережной размещают с учетом общего архитектурно-планировочного решения территории, которое зависит от функционального назначения набережной, ее формы и размеров, конструкции береговых откосов и подпорных стенок. Их размещают симметрично, по сторонам проезжей части, или асимметрично, как правило, с преобладанием посадок, устройством бульвара непосредственно у воды (Фрунзенская набережная в Москве).

Если набережные превращены в транспортные артерии, они должны иметь плотное защитное озеленение со стороны жилой застройки. В этих условиях необходимо предпринимать все возможные меры к тому, чтобы это вынужденное решение минимально влияло на прибрежный ландшафт, а в перспективе использовать набережные в основном для отдыха городских жителей.

Благоустройство набережных включает создание пешеходных аллей и транспортных дорог, озеленение и освещение, прокладку подземных коммуникаций, устройство защитных дренажных сооружений и т. д. Удаление талой и дождевой воды с набережной осуществляется за счет уклона — создания в лотках проезжей части пилообразного профиля с расстоянием между водораздельными гребнями 40—50 м [6].

Главная роль в оформлении набережных отводится зеленым насаждениям. Озеленение набережных проводится с сохранением существующих взрослых деревьев и кустарников рядами, отдельными деревьями или группами свободных очертаний с тем, чтобы насаждения не мешали обзору водоема, а обрамляли и подчеркивали открывающиеся перспективы на водную гладь.

На набережной следует создавать условия для кратковременного отдыха и прогулок среди зелени у воды, на площадках отдыха, с которых открываются наиболее выразительные живописные панорамы городского ландшафта. При подборе зеленых насаждений следует обращать внимание на высоту деревьев и кустарников, их форму, на окраску листвы и изменения ее цвета, на время цветения. Ассортимент деревьев, кустарников, цветов и их композиции в сочетании с газонами, малыми архитектурными формами могут быть самыми разнообразными. Газоны и цветники широко применяют при оформлении откосных набережных, создавая плотный зеленый ковер с яркими пятнами цветов [10].

Рис. 38. Поперечные профили набережных: а — с бульваром вдоль застройки; б — с бульваром у реки; в — с проездами в разных уровнях; г — без бульвара с местным транспортным проездом; д — с проездами и аллеями на трех террасах высокого берега.

При озеленении набережной необходимо учитывать ее ориентацию. На набережных, обращенных на юг, необходимо создавать затененные участки. На прогулочных аллеях зеленые насаждения размещают с внутренней стороны аллеи.

Прогулочные набережные в парках являются наиболее привлекательным местом отдыха в городе. Большой популярностью пользуется набережная в ЦПКиО им. Горького в Москве. Она хорошо озеленена, ее украшают декоративные гроты с каскадами, беседки, павильоны, скульптура. Система пандусов и лестниц связывает нижнюю аллею с верхней. Созданы смотровые площадки, в подпорных стенах откосов на набережной у Нескучного сада встроены скамьи [13].

Гармонично вписанные и художественно выполненные причалы, сходы к воде, парапеты, ограды, ротонды, скамьи, декоративные вазы дополняют архитектуру набережных, придавая им живописное своеобразие. Лестницы со смотровыми площадками не только соединяют прогулочные аллеи, проложенные на разных уровнях склона, или связывают набережную с водой, но и являются украшением набережных.

Набережные на судоходных реках должны иметь пристани. Когда водоемы создаются на ручьях, речках, в оврагах, во избежание затопления берега талыми и ливневыми водами бровка берега должна возвышаться над нормальным уровнем на 1 м. Такие водоемы создаются при помощи плотин, как правило, земляных. По верху плотины устраивается проезд для связи берегов. Земляные плотины сооружаются из местных достаточно водонепроницаемых грунтов или с водонепроницаемым экраном и ядром. Откосы плотин — от 1:1,5 до 1:3,5.

Водоемы с водосливными сооружениями обеспечивают сохранение отметки зеркала воды на заданном уровне, а также возможность пропуска паводковых вод [15].

Вогнутая конфигурация рельефа позволяет воспринимать доминанты в развернутом виде как с воды, так и с суши, выпуклая — снижает видимость. Крутые холмистые берега вносят разнообразие в панораму города, естественно расчленяя ее на пространственные составляющие. Магистрали, подходящие к набережным, организуют выход жилых районов к воде и архитектурно-планировочную связь с жилой застройкой.

В приморских городах действия волн, приливы и отливы, морские течения разрушают берега. Целесообразность проведения берегоукрепительных работ может быть обоснована только после детального изучения динамики берега. Море в течение даже одного шторма может разрушить все, что создавалось годами. Примером могут служить события, произошедшие на черноморском побережье Кавказа. Мыс Пицунда образован наносами гальки из горной речки, которая подводным течением постоянно перемещается на юг в направлении мыса. Линия берега находилась в состоянии динамического равновесия, так как избыточная галька исчезла в глубоком подводном каньоне, находящемся недалеко от берега [15].

Выводы по второй главе

Парковые зоны должны соответствовать задачам отдыха и досуга населения прилегающих городских жилых районов, поэтому существует ряд требований к организации досуга потребителей услуги в парковых зонах:

1. Организация, оказывающая услугу, должна иметь разрешение органов Гостехнадзора на эксплуатацию аттракционной техники.

2. В зимнее время подходы к территории парка и дорожки парковой зоны ежедневно, до 10.00 часов, должны быть очищены от снега и льда.

3. Организация, оказывающая услугу, должна ежедневно к 9.00 убирать с территории парковой зоны бытовой мусор. За один час до начала работы аттракционов территория аттракционов, аллеи, тропинки, должны быть чистыми, без бытового мусора, иных посторонних предметов.

4. В часы работы парка аллеи парковой зоны и аттракционы, в темное время суток, должны быть освещены. Освещение должно составлять не менее 100 люкс.

5. На территории каждого аттракциона должна быть медицинская аптечка для оказания доврачебной помощи потребителям услуги. Аптечка должна находиться в кабинке контролёра-посадчика аттракциона.

6. Территория парковой зоны должна быть оборудована не менее чем пятью сидячими местами на 200 кв. метров.

7. Организация, оказывающая услугу, должна обеспечить территорию парковой зоны урнами из расчета не менее одной урны на 100 кв. метров площади парковой зоны.

8. На территории парковой зоны запрещается устанавливать на путях эвакуации турникеты и другие устройства, препятствующие свободному проходу.

9. На территории парка запрещается: - разводить костры, - выгуливать собак, - кататься на велосипедах (если не оборудованы специальные велодорожки), - курить, распивать спиртные напитки, в том числе пиво.

10. Персонал, оказывающей услугу, обязан отвечать на все вопросы посетителей парковой зоны по существу, либо обязан указать на тех сотрудников, которые бы могли помочь обратившемуся в его вопросе [5].

Глава 3. Анализ отечественного и зарубежного опыта проектирования парков городского назначения

3.1 Парк им. Горького в Москве

Парк Горького — один из самых популярных парков в столице, и в последние годы городского благоустройства ему достается больше, чем всем остальным. Преображается примерно все: начиная от отмены платного входа и заканчивая бесплатными уроками сальсы на свежем воздухе.

Были снесены нелегальные сосисочные и вместо них построены модные хипстерские, фалафельные и лапшичные. Пруды очищены и благоустроены, уткам теперь в них еще комфортнее, чем раньше. На берегу теперь есть деревянный пляж с баром, а по всей территории парка расставлены лежаки, пуфики, розетки и бесплатный Wi-Fi (рис. 32).

Рис. 39. Парк Горького в Москве

Из развлечений — занятия йогой, волейбол, прокат велосипедов и самокатов, уроки танцев и живописи, регулярные фестивали и вечеринки и прочее. Ну, и разумеется никакой тишины и единения с природой: здесь бурлит жизнь даже в будние дни, особенно летом [53].

Территория протянулась вдоль русла реки на 7 км — широкая прогулочная набережная, красиво оформленный спуск к воде и пристань стали еще одним важным элементом в структуре парка. Именем Максима Горького парк назвали уже позже, в 1932 году (рис. 39).

Рис. 40. Организация набережной в парке Горького

В 30-е годы в Москве повсеместно шла стройка, возводились станции метро, в столицу приезжали люди из провинции, которые жили в общежитиях. На фоне всеобщего строительства «светлого будущего» парк Горького выглядел как место, в котором это будущее уже наступило. Это был город в миниатюре с собственными милицией, пожарной частью, медицинским пунктом, почтой и сберкассой. Советские люди с удовольствием проводили здесь свободное время: катались на незатейливых аттракционах, под руководством массовиков-затейников разучивали песни и танцы, участвовали в шуточных соревнованиях, смотрели выступления коллективов художественной самодеятельности на сцене Зеленого театра, катались по пруду на лодках и просто отдыхали, прогуливаясь среди зелени и цветочных клумб [51].

Рис. 41. Входная группа в парк им. Горького

В период с начала 90-х по 2010 г. парк им. Горького превратился в место без определенной концепции и идеологии, однако все еще необычайно популярное. Огромное количество аттракционов влекло сюда детей всех возрастов, для взрослых предлагался общепит с пластмассовыми столиками, из динамиков при уличных кафе гремела попса, устраивались рок-концерты под открытым небом, для шумного празднования дня ВДВ парк облюбовали ребята в голубых беретах. Было невнятно, но в целом весело, река опять же рядом, можно на кораблике прокатиться или просто на лавочке посидеть. В 2011-м здесь провели масштабную реконструкцию — и парк стал просто загляденье! Отменили плату за вход; демонтировали аттракционы и кафе, работавшие, как внезапно выяснилось, на незаконных основаниях; в течение всего лета все желающие могли посещать бесплатные уроки танцев и занятия йогой и фитнесом; заработали пункты проката велосипедов и веломобилей. В Голицынский пруд выпустили 400 кг рыбы, парк обеспечили бесплатным Wi-Fi, а уже в ближайшем будущем обещают поставить теннисные столы и оборудовать баскетбольные площадки. Гармонично вписался и новый Оливковый пляж с деревянным настилом, хотя он и не имеет отношения к реконструкции. Позагорать бесплатно, правда, не получится, пропуском на пляж служит заказ в кафе Olive Beach [54].

Рис. 42. Фонтаны в парке Горького

По заявлениям новой администрации Парк Горького должен стать современным городским парком по типу Центрального парка в Нью-Йорке, куда все желающие смогут прийти просто отдохнуть, устроив пикник прямо на газоне, или поработать на ноутбуке, удобно устроившись на пуфиках и гамаках. На территории уже появился деревянный пляж с настилами для принятия солнечных ванн и кабинками с душем. Летом проводятся бесплатные уроки танцев, занятия йогой и фитнесом [56].

3. 2 Парк на Даманском острове в Ярославле

Парк-остров Даманский — это настоящая точка притяжения ярославцев и гостей города. По праздникам и выходным дням сюда устремляются толпы отдыхающих, поклонников весёлых аттракционов и непременного атрибута всех парков развлечений — сахарной ваты. Городской парк неслучайно привлекает такое количество посетителей. Его ухоженная, богато озеленённая территория украшена яркими цветущими клумбами, а многочисленные тропинки, вьющиеся вокруг деревьев, приводят к уединённым местам на берегах Которосли. Да, природа не обделила остров своими дарами, но и человек постарался для его благополучия. На Даманском созданы все условия для комфортного отдыха ярославцев и гостей древнего города (рис. 43).

Рис. 44. Парк на острове Даманский в Ярославле

В разных концах острова разбиты зоны с аттракционами: есть участок для юных посетителей, где их ждут безопасные карусели, паровозик, свадебная карусель, надувной батут, есть адаптированная зона с машинками, здесь ребята могу попробовать себя в роли водителей электрических автомобилей [54].

Рис. 45. Аттракционы парка

Парк удобно расположен в историческом и туристическом центре Ярославля, поэтому вполне органичным будет совместить посещение Даманского с прогулкой по Стрелке, Волжской и Которосльной набережным.

Аттракционы для взрослых впечатляют не только своим разнообразием, но и зарядом эмоций, долетающих из той части парка, где они расположены. В жилах стынет кровь, когда наблюдаешь, как стремительно обрушивается «Башня свободного падения» или на бешеной скорости несётся по горкам поезд. Не первое десятилетие пользуются любовью ярославцев аттракционы «Марс», «Гигантские качели», «Мир».

Не пустеют парковые аллеи и зимой. По заснеженному острову горожане катаются на лыжах и снегоходах, в конных повозках и на санях, играют в снежки и лепят снеговиков [47].

Рис. 46. Композиционный центр парка акцентируется фонтаном

Гостям парка предлагается насыщенная культурная программа. Здесь регулярно проходят концерты местных коллективов, музыкальные вечера, молодежные дискотеки, концерты для ветеранов, а также всевозможные праздники — например, День молодежи или День мороженого. Рядом находятся прокаты велосипедов, роликов, сигвеев — кататься в районе Стрелки достаточно комфортно из-за ограниченного автомобильного движения.

От улицы Подзеленье на остров ведет Даманский мост, невероятно полюбившийся ярославским молодоженам. Согласно традиции, жених должен перенести невесту через этот мост, а потом влюблённые закрепляют свой союз «замком любви», который вешается на перила или специальные чугунные деревья [53].

Сегодня уже почти невозможно поверить в то, что на месте любимого ярославцами парка отдыха когда-то были обычные огороды, к которым местные жители приплывали на лодках.

Кстати, своё народное название остров получил в 1969 г., оно связано с известным конфликтом на советско-китайской границе.

Рис. 47. Входная группа в Даманский парк

Парк удобно расположен в историческом и туристическом центре Ярославля, поэтому вполне органичным будет совместить посещение Даманского с прогулкой по Стрелке, Волжской и Которосльной набережным. В этом районе сосредоточено множество достопримечательностей, музеев, а также популярных кафе и ресторанов [38].

3.3 Парк Гуэль в Барселоне

Парк Гуэль — известный парк в Барселоне названный в честь своего первого владельца Эусеби Гуэля. Сказочные, будто пряничные, домики, удивительный зал с колоннами, причудливые аллеи, извилистые скамейки и волшебная мозаика – это все собрано здесь, в одном из районов Барселоны. Гулять по парку стоит с фотоаппаратом! Вам обязательно захочется запечатлеть это замечательное место (рис. 48).

Рис. 48. Общий вид на парк Гуэль в Барселоне

В конце 19 века Эусеби Гуэль, местный предприниматель, приобрел 15 гектаров земли. Тогда это была окраина Барселоны. Купил эту территорию Гуэль не просто так. Он намеревался создать здесь город-сад, причем участки предполагалось продать по высокой цене для постройки частных особняков. Но барселонцев не привлекала пустынная территория на окраине города. Это, по сути, был «непрестижный» район. Но Гуэль не смутился, он построил образец дома, чтобы привлечь покупателей. Затем пригласил к работе знаменитого архитектора Антонио Гауди. За несколько лет здесь были созданы удивительные строения и дома. В одном таком особняке поселился сам Гауди, в другом жил Гуэль, в третьем - их общий друг адвокат Триас-и-Доменек [39].

Рис. 49. Решение скульптурных элементов парка

После смерти Гуэля, его наследники не стали делить имущество, а продали всю территорию мэрии Барселоны. В доме Гуэля поместили школу, в особняке Гауди – музей его имени. Сам парк является общественной территорией. Ежегодно его посещают тысячи туристов.

Гуляя по парку, можно предположить, что архитектор создавал это чудо без специальных расчетов, а как бы от руки. Все постройки здесь кажутся сказочными, нарисованными, они не имеют острых углов и прямоугольных форм [45].

Рис. 50. Тектонические решения мостов в парке Гуэль

У входа посетителей встречают два пряничных дома. Их вентиляционные трубы выглядят как два мухомора. За домиками – лестница. Она ведет в зал «ста колонн» (рис. 51). Колонн в этом зале только 86, но зато какие! Барселонцы часто используют зал для концертов, потому что в нем отличная акустика. А, по задумке, он в нем должен был размещаться рынок для местных жителей. Интересно, что в колоннах спрятана система водоснабжения города-сада. Когда идет дождь, то вода по специальным желобам внутри колонн стекает в специальный бак, расположенный под землей.

Рис. 51. Входная группа в зал 100 колонн.

За залом расположен театр в греческом стиле. Раньше здесь проводились муниципальные собрания. Периметр театра украшает знаменитая извилистая скамейка. Здесь можно и отдохнуть, и полюбоваться местными пейзажами, и, конечно же, сфотографироваться.

Несмотря на то, что лавочка сделана из камня, сидеть на ней очень удобно. Гауди принимал во внимание анатомические формы человека среднего роста, когда создавал этот свой шедевр. А мозаику выкладывал из битой посуды и бутылок, которые по его приказу на место строительства приносили рабочие (рис. 52).

Рис. 52. Каменная лавочка в парке Гуэля

От центральной площади парка в разные стороны расходятся семь пешеходных аллей, которые часто называют «птичьими гнездами» из-за причудливых изогнутых форм.

Дополнительно нужно оплачивать посещение музея Гауди. К слову, вход в музей всегда был платным. В нем выставлены личные вещи архитектора, мебель, которую он спроектировал для особняков, эскизы неосуществленных проектов. До работы над парком в Барселоне, Гауди не был столь признанным архитектором. Его талант заметил именно Гуэль, он же стал и одним из первых заказчиков мастера, считавшим его идеи и задумки более чем перспективными [42].

3.4 Гайд-парк Лондон

Гайд-парк – самый крупный из королевских садов Лондона – раскинулся на 142 гектарах между Парк-лейн и озером Серпентайн, отделяющим его от Кенсингтонских садов. Здесь развлекались короли, бунтовали рабочие, проходили национальные торжества, стоял Хрустальный дворец, построенный к Всемирной выставке 1851 года.

Рис. 53. Вид сверху на Гайд-парк в Лондоне

Для всего мира название парка – символ свободы слова из-за Уголка ораторов, в котором с 1872 года каждый желающий может публично выступить на любую тему. Но это лишь часть парка, в основном заполненного газонами и деревьями. Лондонцы играют тут в теннис и футбол, занимаются тайчи, устраивают пикники [38].

Рис. 54. Входная группа в парк

Трудно было бы представить эту мирную жизнь Гайд-парка в 1536 году, когда Генрих VIII с шумом носился здесь за оленями и кабанами. Король конфисковал эту территорию у Вестминстерского аббатства именно для своего охотничьего угодья. Полностью поменял характер парка Карл I, в 1637 году открывший доступ широкой публике. Это помогло горожанам в 1665 году – на Лондон обрушилась чума, и многие бежали в Гайд-парк в надежде скрыться от угрозы.

Когда в 1689 году Вильгельм III перенёс свой двор в Кенсингтонский дворец, он обнаружил, что поездки оттуда в Вестминстер небезопасны. По всему пути установили 300 масляных ламп – так была создана первая в стране освещённая дорога. Известный как Роттен-Роу (от французского route du roi – «королевская дорога»), этот покрытый гравием прямой широкий проезд существует на южной стороне Гайд-парка до сих пор и используется для верховой езды и бега [57].

Рис. 55. Архитектурные сооружения парка

В 1728 году королева Каролина, жена Георга II, отделила парк от Кенсингтонских садов искусственными озёрами – Лонг-Уотер и Серпентайн. Сейчас Серпентайн привлекает к себе множество посетителей – здесь можно плавать в отгороженном бассейне, кататься на лодках, любоваться хохлатыми поганками, чёрными лебедями или нильскими гусями. Знающие люди приходят в сумерках к мосту, чтобы посмотреть, как летучие мыши ловят насекомых.

Главные изменения произошли в Гайд-парке в 1820 году, при Георге IV. Известный архитектор Децимус Бертон отметил главный вход в парк (в юго-восточном углу) монументальными воротами, заменил стены на лёгкую ограду, проложил новые дорожки и подъездные пути. Сейчас парк в основном имеет тот вид, в котором Бертон его и оставил [53].

Рис. 56. Организация пространства в Гайд-парке

Исключение составляют памятники. Есть старые, ещё того времени, – грандиозная статуя Ахиллеса (памятник герцогу Веллингтону), фонтаны Артемиды и «Мальчик и дельфин» в розовом саду. Из новых – впечатляющий мемориал «Животные на войне»; памятник жертвам теракта 2005 года; чёрно-белая мозаика «Дерево реформаторов», напоминающая о проходивших здесь митингах Лиги реформ. На южном берегу озера находится необычный фонтан в память о принцессе Диане – закольцованный поток, текущий в гранитных берегах. Оригинальная статуя «Спокойная вода» неподалёку от Мраморной арки представляет собой огромную голову пьющей лошади (рис. 57).

Рис. 57. Статуя «Спокойная вода»

И уж совсем неожиданным выглядит рядом с ней памятник Чингисхану работы российского скульптора Даши Намдакова.

Каждый год его посещают миллионы местных жителей и иностранных туристов, это один из самых больших парков в Лондоне и один из нескольких королевских парков. В Гайд-парке находится ряд известных достопримечательностей, и он является самым крупным из четырех парков, которые образуют цепочку от входа в Кенсингтонский дворец через Кенсингтонский сад мимо главного входа в Букингемский дворец и к Параду конной гвардии в Уайтхолле [29].

Известные достопримечательности парка — Мемориальный фонтан Принцессы Уэльской Дианы, уголок Ораторов и статуя Ахилла. Здесь огромное множество вариантов для отдыха, можно покататься на обычных или оснащенных педалями лодках на реке Серпентайн, поплавать в озере Серпентайн, сыграть на мини-поле для гольфа или даже покататься на лошадях в школе верховой езды Гайд-парка. Если вам посчастливилось посетить Лондон во время зимних праздников, в парке можно насладиться зрелищем Winter Wonderland, когда парк, украшенный огнями, наполняется множеством праздничных мероприятий.

Жители Лондона очень любят проводить в Гайд-парке выходные и свободное время. На огромных зелёных лужайках играют в футбол, в регби, запускают змеев и загорают в шезлонгах. К слову, шезлонги аккуратно складированы по всему парку. Стоит шезлонг на целый день около 10-ти фунтов. Вечером в Гайд-парке лондонцы назначают свидания [33].

Рис. 58. В парке лондонцы любят провести время на лоне природы

Современный Гайд-парк имеет почти такой же вид, какой был в XVII столетии при короле Карле I. Разве что деревья стали побольше, а в остальном — то же самое. Карл I сделал парк общедоступным, пустил туда своих подданных, открыл на прудах лодочные станции и приказал устроить прогулки для верховой езды.

В XIX столетии был издан закон, который позволял всем желающим произносить речи в общественных местах. Для этого было отведено специальное место поблизости от мраморной арки в Гайд-парке — уголок ораторов (рис. 59).

Рис. 59. Уголок ораторов в Гайд-парке

Весь Гайд-парк можно объехать на велосипеде минут за 40. Двухколесный транспорт арендуют прямо в парке, а потом оставляют на любой удобной станции.

Рис. 60. В парке представляется аренда велосипедов

За годы своего существования Гайд-парк пережил множество удивительных событий. Например, здесь проходила первая в истории Всемирная выставка, которую устроила королева Виктория. Для этого события в 1851-м году было построено новое чудо света — Хрустальный дворец, который в настоящее время, к сожалению, не сохранился [42].

А еще в Гайд-парке произошло легендарное преступление, которое вошло в историю как "вежливое ограбление". Король Георг II имел привычку прогуливаться по утрам в парке. Как-то раз мужчина, перебравшийся через ограду, подошел к нему и очень вежливо сказал: "Ваше величество, у меня большие финансовые затруднения и я попрошу все Ваши ценности снять и отдать мне". На что король очень вежливо ответил: "Хорошо". Он отдал ему все свои вещи и сказал: "Вы знаете, на цепочке, которая прикреплена к часам стоит печать — Вы не сможете её продать, она не принесет Вам никаких денег, так что я попрошу Вас отдать мне цепочку, а взамен на это — я никому не расскажу об этом случае".

Рис. 61. Фонтанный комплекс в парке

Конечно, Гайд-парк любят не только простые лондонцы, но и члены королевской семьи. На территории парка существуют закрытые клубы, где приближенные к её величеству проводят выходные вдали от государственных дел [41].

Выводы по третьей главе

Парковые зоны и места отдыха являются сердцем города и играют значительную роль в жизни не только крупных мегаполисов, но и в жизни небольших провинциальных городков. Городские парки — это место, где люди могут проводить свободное время, поближе узнать друг друга в безопасной обстановке, отдыхать от городской суеты и просто наслаждаться природой. Парковые зоны способствуют улучшению качества воздуха и являются средой обитания и развития представителей флоры и фауны. Также они способствуют сплочению городского населения и повышению качества его жизни [1]. По статистическим наблюдениям деятельности парков культуры и отдыха оказалось, что в первой половине дня в основном их посещают пожилые люди, часть из них с детьми дошкольного возраста. Вечером парк посещают преимущественно молодые и среднего возраста люди, чтобы отдохнуть от суеты рабочего дня, насладиться тишиной и приблизиться к природе. Зимой основную массу посетителей составляют любители покататься на коньках, лыжах, санках. Таким образом, основное назначение городских парков — обеспечение отдыха посетителей и воспитательная работа с ними.

Заключение

Современный город можно рассматривать как экосистему, в которой созданы наиболее благоприятные условия для жизни, но нельзя забывать про места необходимые для общения человека с природой. Именно в парковых зонах должна быть создана оптимальная по своим характеристикам среда.

Основным требованием к этим паркам является наличие зоны тихого отдыха с прогулочными и бытовыми подзонами, и зоны активного отдыха с подзонами развлечений, зрелищ и игр. В состав парков могут быть включены территории памятников архитектуры и садово-паркового искусства [2]. На сегодняшний день, проблема состояния и развития парков является актуальной. Большое внимание уделяется вопросам модернизации, улучшения городских парков и разрабатываются проекты реконструкции парковых зон. Основной задачей строительства нового или реконструкции существующего парка является создание контрастной по отношению к городу архитектурно-художественной обстановки [2]. Тишина, чередование открытых и затененных пространств, водоемы и фонтаны, красочный цветочный убор, живописные группы деревьев и кустaрников на фоне гaзонов, оргaнически включенные в этот прирoдный кoмплекс, окaзывают положительное влияние на нервную систему, нaстроение и сaмочувствие посетителей [3].

Таким образом, парковые зоны в городе решают ряд экологических проблем. Большое значение городских парков в системе озеленения города определяется тем, что они создают условия для разнообразного отдыха жителей [7]. Но учитывая тот факт, что островки зелени в городе исчезают под натиском домов, магазинов, торгово-офисных центров, парковок, город болен, больны его жители. Отмечен рост легочных, онкологических заболеваний, аллергии.

Список литературы:

1. ГОСТ 28329-89. Озеленение городов. Термины и определения

2. СНиП 2.07.01-89 (2000). Строительные нормы и правила. Градостроительство. Планировка и застройка городских и сельских поселений

3. СП 42.13330.2011 СНиП 2.07.01-89. Градостроительство. Планировка и застройка городских и сельских поселений

4. СНиП 2.06.08-87 Бетонные и железобетонные конструкции гидротехнических сооружений

5. СНиП 2.01.09-91. Требования к проектированию набережных

6. Рекомендации по приемам реконструкции городских зеленых насаждений /О НТИ АКХ. М, 1983.

7. АЕСГ. Озеленение городов и поселков. Деревья и кустарники / сост. П. Гольденберг. М, 2010.

8. Актуальные проблемы благоустройства городок Сб. науч. тр/ЦНИИПградостр-ва; под ред. Н.Н. Бочаровой. М. 2011.

9. Александровская 3.И., Букреев Е.М., Медведев Я.В., Юскевич Н.Н. Благоустройство городов. М: Стройиздат, 2012.

10. Анальев Н. И., Семеняк В. Т., Дубок П. А., Костарев С. В. Экология растений, животных и человека в Омской области. Омск: ГУИПП «Омский дом печати», 2010.

11. Ассортимент газоустойчивых растений для озеленения санитарно-эащнтных зон промышленных предприятий / ОНТИ АКХ им, К.Д. Памфилова. М., 2015.

12. Балакшнна Е.С. Внешнее благоустройство микрорайона. М.: Стройиздат, 2016.

13. Баранов Н.В. Современное градостроительство. М.: Госстройиздат, 2012.

14. Блиновский О.К. Основные вопросы проектирования и формирования парковых насаждений // 3еленые территории r ландшафте современного города. М., 2015.

15. Ботовая И.О., Фурсова Л.М. Ландшафтное искусство. М.: Агропромиздат, 2010.

16. Вергунов А.П. Архитектурная композиция садов и парков, М.; Стройиздат, 2013.

17. Вергунов А.П. Архитектурно-ландшафтная организация озелененных пространств в городских центрах: Уч. Пособие. М. 2017.

18. Генеральные планы новых городов: Метод. пособие по проектированию. М.: Стройиздат, 2016.

19. Горохов В.А. Лунц Л.Б. Парки мира. М.: Стройиздат, 2013.

20. Горохов В.А. Городское зеленое строительство.- М.: Стройиздат, 2011.

21. Гостев В.Ф., Юскевич Н.Н. Проектирование садов и парков. - М.: Стройиздат, 2011.

22. Дубяго С.Н. Русские регулярные сады и парки. Л., 2016.

23. Залесская Л.С. Микулина Е.М. Ландшафтная архитектура. М.: Стройиздат, 2015.

24. Зоны отдыха крупного города: Обзор/ЦНТИ по гражд, стр-ву и архитектуре. М 2017.

25. Иванова О.А. Павловский парк. Л.: Госстройиздат, 2014.

26. Ильинская Н.А. Восстановление исторических объектов ландшафтной архитектуры. Л. Стройиздат, 2015.

27. Коржев М.П. Из истории планировки первого советского парка//Парк и отдых / Труды НИИ культуры. М., 2013, № 51.

28. Козупеева Т.А., Лештаева А.А., Миллер С.А. Цветы в интерьере и зимние сады на Крайнем Севере. Л.: Наука, 2013.

29. Косаревский И. А. Искусство паркового пейзажа.-- М.: Стройиздат, 2017 г.

30. Косаревский И. А. Композиция городского парка.-- Киев: Будивельник, 2017 г.

31. Кудрявцев А.О. Рациональное использование территорий при планировке и застройке городов СССР. М.: Стройиздат, 2009.

32. Литвинова Л.И., Левон Ф.М. Зеленые насаждения и охрана окружающей среды. Киев: Здоровье, 2012.

33. Лунц Л. Б. Городское зеленое строительство. 2-е изд. М.: Стройиздат, 2014.

34. Лунц Л. Б. Городское зеленое строительство.-- 2-е изд., доп. и перераб.-- М.: Стройиздат, 2014.

35. Машиискай Л.О. Озеленение городов. М., АН СССР, 2005.

36. Мавлютова О. С. Роль парков в жизни города // Экология. Безопасность. Жизнь, 1997. № 4. — С. 249–250

37. Методические рекомендации по формированию архитектурно-ландшафтной среды крупного города/ЦНИИП градостроительства. Киев, 2013.

38. Методические рекомендации по формированию озеленяемых пространств города. М.; Стройиздат, 2009.

39. Нагибина И. Ю., Журова Е. Ю. Значение парковых зон для жителей городской среды // Молодой ученый. — 2014. — №20. — С. 84-85.

40. Николаевская З. А. Водоемы в ландшафте города.-- М.: Стройиздат, 2015 г.

41. Палентреер С.Н. Садово-парковое искусство. М., 2011.

42. Проектирование садов и парков. Гостев В. Ф., Юскевич Н. Н. 2013 г.

43. Родичкнн И.Д. и яр. Озеленение городов. Киев; Будивельник, 2006.

44. Рубаник В.Г., Черкасов М.И. Зеленый наряд городам и селам. Алма-Ата: Кайнар, 2011.

45. Рубцов Л.И. Деревья и кустарники в ландшафтной архитектуре. Киев: Наукова думка, 2007.

46. Рубцов Л.И. Проектирование садов и парков. М.: Стройиздат, 2009. 183 с.

47. Северин С.И. Комплексное озеленение и благоустройство городов. Киев: Будивельник, 2015.

48. Сегединов А. А. Инженерное обеспечение городов.-- М.: Московский рабочий, 2016 г.

49. Рубцов Л. И. Деревья и кустарники в ландшафтной архитектуре.-- Киев: Наукова думка, 2017.

50. Хоменко В.С. Глоба-Михайленко Д. А. Дендрология и основы зеленого строительства, 2010 г.

Электронные ресурсы:

51. Источник: https://dizaynland.ru/stili-i-napravleniya/stili-oformleniya-sada

52. http://www.bibliotekar.ru/spravochnik-49/18.htm 3. Юскевич, Н. Н. Озеленение городов России/ Н. Н. Юскевич, Л. Б. Лунц. — М., 1986. — 158 с.

53. http://admomsk.ru/web/guest/government/divisions/55/parks

54. http://surgutpark.ru/posetitelyam/standart-kachestva-2013.html

55. http://kulgor.narod.ru/centry/omsk/parky/omsk-parki.html

56. http://ozelinenie.ru/9–6.html

57. http://www.stroy-gazeta.ru/publication/gorodu-naznacheno-lechenie

Просмотров работы: 36