VI Международная студенческая научная конференция Студенческий научный форум - 2014

Художественный перевод считается одним из самых сложных видов письменного перевода в силу своей специфичности, и его главной особенностью является широкое использование выразительных средств – фигур речи, которые вызывают трудности при переводе.

Н.Д. Арутюнова определяет дискурс как связный текст в совокупности с экстралингвистическими факторами, взятый в событийном аспекте, компонент, участвующий во взаимодействии людей и механизмах их создания [1, с. 137].

Понятие художественного дискурса намного шире понятия художественного текста. Как отметил В.И. Карасик, дискурс представляет собой явление промежуточного порядка между речью, общением, языковым поведением, с одной стороны, и фиксируемым текстом, с другой стороны [2, с. 271]. Дискурс включает в себя не только сам текст, обладающий своей структурой и созданный по определенным правилам, но и коммуникативную ситуацию, в которой он реализуется. Таким образом, дискурс – это модель коммуникации, а вербальный текст – единица такой коммуникации.

Художественный дискурс отличается от других видов дискурса тем, что его цель – воздействие на читателя, навязывание ему картины мира и понимания автора. Как отметил Т.А. ван Дейк, говоря о назначении художественного дискурса, писатель с помощью своих произведений пытается воздействовать на духовное пространство читателя (его систему ценностей, знаний, его верования и желания) с целью изменить его [3, с. 151].

Для выполнения этих функций художественного дискурса автор прибегает к помощи художественно-выразительных средств – тропов. Одним из таких тропов выступает антитеза.

Антитезу определяют как противопоставление соподчиненных образов и понятий [4]. Антитеза, как стилистическая фигура, выражает контраст, заключающийся в содержании выражаемого объекта.

Прием антитезы широко используется в литературе, как отечественной, так и зарубежной.

Рассмотрим модели антитезы на примере романа Айн Рэнд «Источник» и сравним их перевод на русский язык, выполненный Д. Костыгиным.

Автор применяет антитезу уже с первых строк романа:

A frozen explosion of granite burst in flight to the sky over motionless water. – Всплеск гранита взметнулся к небу и застыл над безмятежной водой.

Затем следует продолжение с симметричной антитезой:

The water seemed immovable, the stone – flowing. – Вода казалась недвижимой, утес – плывущим.

В данном случае Айн Рэнд наделила два противоположных предмета (вода и камень) несвойственными им признаками, тем самым мысленно меняя оба понятия местами.

Похожий пример замены антонимичных признаков:

The stone had the stillness of one brief moment in battle when thrust meets thrust and the currents are held in a pause more dynamic than motion. – В нем чувствовалось оцепенение момента, когда один поток сливается с другим — встречным и оба застывают на мгновение, более динамичное, чем само движение.

При описании внешности автор применяет стилистический прием антитезы, заставляя читателя догадываться о противоречиях в характере и поведении героя:

...the mouth of an executioner or a saint. – рот палача или святого.

...behaved like a feudal lord and a longshoreman... – вел себя как помещик-феодал, как портовый грузчик

Иногда антитеза в оригинале упускается из текста перевода:

He... dived down into the skybelow. – Он... нырнул вниз.

Парадокс и бессмысленность зданий переданы посредством антитезы:

It had stout wooden buttressessupporting nothing. – Вдоль стен здания громоздились прочные деревянные опоры, ничего не поддерживающие.

Антитеза в диалогах переворачивает поставленный вопрос и ставит собеседника в тупик:

“My dear fellow, who will let you?”

“That’s not the point. The point is, who will stop me?”

– Мой дорогой друг, кто вам позволит?

– Это не главное. Главное – кто меня остановит?

“How do you always manage to decide?”

“How can you let others decide for you?”

–Как получается, что ты всегда можешь принять решение сам?

– Как получается, что ты позволяешь другим решать за тебя?

Сводятся диаметрально противоположные смыслы для выражения среднего значения:

...neither as slaves to the past nor as those parvenus who preach originality for its own sake... – но не как рабы, прикованные к прошлому, и не как парвеню, проповедующие оригинальность ради нее самой;

...has known how to subordinate himself to..., ...to display his own creative originality. – знает, как подчинить себя... В то же время он умеет проявить собственную творческую оригинальность.

He was bored and crackling with purpose simultaneously. – Чувствовалось, что ему здесь все осточертело, но при этом работа настолько захватывала его, что он был прямо-таки переполнен энергией.

Метафорическая антитеза переводится развернуто:

...a satisfying pang of sympathy for Howard Roark... – с удовлетворением испытал наконец нечто вроде сострадания к Говарду Рорку.

Цветовая антитеза, изображение черного на белом, создает яркий контраст:

New Frontiers had a white cover with a black emblem... – На белой обложке журнала стояла черная эмблема

Антитеза имеет служебное значение усиления выразительности предмета – строение выглядит еще величественнее, но оно стеснено рамками:

...bring the towering structure down to... – они низводят величественное строение до скромного роста зрителя.

Сочетание несочетаемого:

...looking at him with immense approval – and two bright little points of contempt in the corners of Keating’s mouth ... The comfort came from the contempt. – Франкон почувствовал себя несказанно уютно. Ощущение уюта проистекало именно из подмеченного им презрения. Как раз сочетание почтения и этой едва заметной иронической улыбки на губах подчиненного...

Парадокс быстрой перемены:

...was listening with breathless attention..., not a word... ever remembered afterward – затаив дыхание, слушал рассказы Дейвиса о его любви к некоей Элен Даффи. Через пару часов Китинг не мог вспомнить ни слова из этих рассказов.

Описание в обычном понимании взаимоисключающих друг друга эмоций:

And I have no respect for him at all. And I’m delighted to be working for him. – И ни капельки его не уважаю. И счастлив работать у него.

Для выражения антитезы используются антонимы (как явные, так и скрытые – смысловые). Антитеза в описании героев второго плана:

Simpson was old... Loomis was young, ... – Симпсон был стар... Лумис же был молод...

Антитеза при описании противоречивых чувств, сомнительных реакций:

...yet it made them feel that he was not there; or perhaps that he was and they weren’t... – он внушал окружающим такое чувство, будто он здесь и в то же время не здесь. Или, возможно, он здесь, а вот их самих нет.

Таким образом, можно сделать вывод о том, что резко оттеняя контрастные черты сопоставляемых предметов, антитеза благодаря своей четкости отличается настойчивой убедительностью и яркостью. Она выражает сомнение, сильные эмоции, как черное на белом, отчетливо обрисовывает контуры изображения. И эти черты антитезы должны быть выражены при переводе.

Библиографический список

1. Арутюнова Н.Д. Дискурс // Лингвистический энциклопедический словарь. – М.: Советская энциклопедия, 1990. – С. 136-137.

2. Карасик В.И. Языковой круг: личность, концепты, дискурс. – Волгоград: Перемена, 2002. – С. 166-285.

3. Дейк Т.А. ван. Язык. Познание. Коммуникация. – М.: Прогресс, 1989. – 312 с.

4. Словарь литературоведческих терминов / Под ред. С.П. Белокуровой. 2005. // Электронный ресурс Интернет: www.enc-dic.com/lit/Antiteza-248.html

Код для цитирования: Скопировать