IV Международная студенческая научная конференция Студенческий научный форум - 2012

Введение

Зарубежный и отечественный опыт создания и деятельности городских парков и садов указывает на развитие ряда новых тенденций. Они связаны с осознанием огромной экологической роли озелененных пространств для отдыха, а также с появлением новейших технических средств формирования парковых ландшафтов, быстро меняющимся внешним окружением садов, парков и их интеграции с городскими структурами. Появляются все новые и новые разновидности объектов садово-паркового искусства, отражающие растущие культурные запросы населения, интересы различных социальных групп, вкусы и предпочтения разных людей. Продолжается поиск средств оригинальной выразительности объектов ландшафтной архитектуры.

Однако к XXI веку ситуация в ландшафтном строительстве изменилась еще более коренным образом. Садово - парковое искусство приобрело иную направленность, из более декоративного приобрело экологические черты, стало нести более глобальные принципы в масштабах планеты. Подобное объясняется ухудшением экологической ситуации, сокращением площади естественных угодий, ростом городов и многими прочими причинами. Задачи ландшафтного искусства стали более серьезными: в первую очередь восстановление биосферы.

Кроме того, повышается ценность исторических памятников садово-паркового искусства.  В настоящее время уделяется все больше внимания научной обоснованности проектирования, детальному анализу социальных, функционально-планировочных, ландшафтно-экологических аспектов формирования парков.

Одним из проявлений ландшафтного искусства являются различные выставки. Необходимо отметить, что их существует большое количество: некоторые страны проводят на своей территории до десятка подобных мероприятий и по праву являются ведущими в области развития цветоводства и в организации парковых и садовых выставок. Примерами таких держав являются Голландия, Нидерланды, Великобритания и другие. Направленностей, тем, раскрываемых на выставках и исторически сложившихся за всю историю существования, можно выделить множество: представление последних новинок селекции, оригинальных декорации для частных садов, общественных пространств, отражение культурно - самобытных традиций конкретной страны, возможно - в некоторой степени своеобразное светское развлекательное мероприятие и, конечно же,  воплощение самые невероятные фантазии садовых дизайнеров. Безусловно, с момента образования каждая выставка уникальна по - своему: ознакомившись, посетив выставки, вполне возможно точно отличить одну от другой.

С другой стороны, выставка - это место с большой посещаемостью и высокой концентрацией посетителей. Не секрет, что людей легче именно на данной территории заставить посмотреть по - новому на свои же поступки, часто негативно действующие на окружающую среду, отметить новые принципы развития, которые можно в дальнейшем взять на вооружение, а главное - осветить современные пути развития.

Исходя из вышеперечисленного, целью данной работы является освещение основных тенденций садово - паркового строительства и их применение в различных объектах ландшафтного искусства, а так же выявление связи, которая, безусловно, существует, - между ландшафтными выставками и этими тенденциями, отражениями последних в многочисленных выставочных  комплексах.

1.Основные тенденции

Можно выделить ряд основных тенденций развития садово-паркового искусства конца 20-начала 21 века.

1. Дополнение искусственного ландшафта природными элементами. Развиваются парки на рекультивируемых территориях (карьерах, оврагах), вводятся искусственные элементы формирования рельефа, например геопластика.
2. Создание транспортных и инженерных коммуникаций в природной и городской среде. Создаются многочисленные развязки дорог, мосты, каналы.
3. Разработка озелененных территорий специального назначения.

• создание выставочных, спортивных комплексов, мемориальных, аквапарков.
• появляются сады и парки однофункциональные, тематические.

4. Ведение в практику садово-паркового искусства искусственных пространств, размещаемых на крыше сооружений или в интерьерах или натуроцентризм. В городах в связи с дефицитом земель под озеленение устраиваются сады на крышах, а из-за климатических условий- под крышами.

5. Экологизация садово-паркового искусства (идея сохранения естественности паркового ландшафта). В городах, с их урбанированной средой появляются уголки «естественной природы».

6. Экономия ландшафта или «эстетизм» ландшафта, - стремление максимально освободить ландшафт от застройки, размещая сооружения под землей. Большая часто помещения закрыта сверху газоном, цветами, открыта лишь та часть здания, где необходим солнечный свет. Обычно он проникает через специальные заглубления или световые дворики, которые невидны со стороны. При помощи загущенных зарослей, располагаемых по периферии сада посетитель избавляется от урбанизированного фона.

7. Создание мини-парков. Такие парки, а точнее сады, размещаются в крупных архитектурных комплексах, рассматриваются как неразрывность человеческой культуры и природы.

8. Расширение  стилевых направлений (супрематизма, авангардизма, инновационости и пр.) Ведутся интенсивные поиски архитектурно-художественной выразительности вновь создаваемых парковых ландшафтов. Часть архитекторов пытаются «найти вдохновение» в прошлом искусстве садов и парков, часть идет по пути экспериментов, иногда неожиданных.

9. Использование возможностей традиционных и новых материалов: бетона,  цветного стекла, текстиля и т.п. В сад или парк вводятся новые композиционные и художественные решения из современных материалов.

10. Взаимопроникновение восточных, европейских и американских методов и стилей. Популярными в Европе стали территории в духе японских садов, предназначенные для медитации и созерцания. В моде Фэн Шуй и сады, устроенные по такому принципу. А на востоке применяется расширение европейских и американских приемов композиции садов и парков.

11. Создание новых типов объектов садово-паркового искусства (бизнес-парки и сады производственных предприятий). Идея бизнес-парка заключается в стремлении превратить весь участок в сплошной ландшафт с парковым или природным обликом. Озеленяется все: не только участки между зданиями, но и крыши, стены, автодороги, автостоянки и инженерные коммуникации.

12.Возврат к традициям прошлых эпох, создание благоустроенных внутренних дворов - патио, « зеленых крыш», применение топиарного искусства и эфемерид в садово-парковом строительстве.  Широко применяются озелененные внутренние дворы, оформленные по принципу патио, стриженные формы используются как в обширных парках, так и в небольших по площади, садовые эфемериды наиболее актуальны в зимнее время.

13. Развитие теории «аттракциона», т.е сочетание несочетаемого, эффект рамки, эффект отражения, расчет на удивление. Эта территория усиливает свое воздействие на зрелищные искусства, праздничные, фестивальные, конкурсные программы, шоу- бизнес, рекламу и т.п. В садово-парковом искусстве используют резкие противопоставления различных материалов, ярко окрашенных поверхностей и объектов, которые могут провоцировать повышенный интерес к окружению, символика, «анимация» в ландшафте, отражение от стен зданий и т.д.

1.1 Дополнение искусственного ландшафта природными элементами.

Яркий пример дополнения искусственного ландшафта природными элементами - олимпийский парк Мюнхена (Германия): огромная территория автостоянки у центрального стадиона, вмещающая до 5 тыс. машин, в обычные дни используется для спортивных игр. Ее площадь покрыта плитами с травяными швами, разделенная рядами деревьев. одновременно с многофункциональными создаются специализированные парки, дифференцированные по способу использования, - детские, спортивные, этнографические и др. (рис. 1-5, приложение А

 

 

Парк в г. Кельце открыт в 1971 году в ознаменование 900-летия города. Он создан на месте старых известняковых карьеров, площадь 20 га. Планировочным центром является водоем со скалистым полуостровом, на котором устроены видовые площадки, альпинарий, сохранены Скала геологов и пещеры. Главным архитектурным планировочным узлом является открытый летний театр, построенный в форме амфитеатра и рассчитанный на 7 тысяч зрителей. Посадка деревьев производилась на предварительно террасированных отвалах.

Парк в Катовице занимает площадь 600 га и является одним из крупнейших в Европе. Его тер­ритория была занята отвалами пустой породы, котлованами, пустырями. В настоящее время по­сещаемость парка достигает 250 тыс. человек (в летний выходной день).

Создание таких парков - образцовый пример рекультивации нарушенных земель. Использова­ние мощной техники и землеройных машин по­зволяет перемешать миллионы кубометров земли, создавать искусственный рельеф - новые водоемы, холмы, острова, террасы разнообразных форм. Такое преобразование рельефа производится не только на рекультивируемых землях, отводимых под парки, но и почти во всех парках.

В зарубежном ландшафтном строительстве широко распространено моделирование рельефа - геопластика. Интересным примером преобразования рельефа служит спортивный молодежный парк Трамбле в Париже. Ровная площадь в 75 га превращена в эллиптическую чашу, уступами спускающуюся к центру. Уступы террасы имеют дугообразную динамическую форму и приспособлены для проведения различных соревнований. Такое расположение позволяет одним взглядом охватить огромное пространство.

1.2. Разработка озелененных территорий специального назначения.

К озелененным территориям специального назначения относятся парки в жилых районах. Так, например, небольшой парк района Дефанс в Париже, площадью 25 га, проектировался в окружении застройки (рис.7). В северной части застройка проектировалась уступами, спускающимися к границе парка. Возведение таких «террасных домов» позволяет визуально связать пространство парка с большим числом жилых квартир, и в тоже время как бы раздвинуть его границы, избавив от неблагоприятного зрительного воздействия подступающих многоэтажных жилых зданий. В юго-восточной части парка возведены гигантские дома - башни (25-40 этажей), которые размещаются свободно и, по замыслу автора, входят в массив паркового пространства как гигантские стволы секвой (рис. 11).

Комплекс парков в Гамбург-Осдорфе  (площадь 120 га) разделен на 6 частей, каждая из которых примыкает к жилой застройке и имеет специфическую номенклатуру парковых сооружений и устройств, включающую летний театр, площадки для гольфа, тенниса, мини-гольфа, крикета и т.д., читальню, кафетерий, праздничную площадь, пруд для  рыбной ловли, луг для лежания на траве, сад для занятий пластическими видами искусств, игровую площадку «Робинзона», луг для гимнастики и т.д.-всего более 40 наименований, куда непосредственное общение с природой в виде показа участков охраняемого ландшафта, пешие и верховые прогулки вошли составной частью. Основная часть парка рассчитана на 60 тыс. посетителей.

1.3. Ведение в практику садово-паркового искусства искусственных пространств, размещаемых на крыше сооружений или в интерьерах или натуроцентризм.

Имитация «Висячих садов Семирамиды»- «зеленые» крыши - привычное явление по всему миру с применением новейших  техноло­гии и материалов. «Зеленые» крыши улучшают микроклимат, разнообразят городскую среду, расставляют акценты. Интересен опыт германских ландшафтных зодчих. Так, приятным контрастом выделяется крыша одного из банков­ских зданий среди серого однообразия построек большого города. Пруды и фонтаны на ней за­нимают 1400 м², где глубина прудов составляет 1,5 м. В водоемах разводят рыбу и растения. В садах на крыше сотрудники с удовольствием проводят время перерывов. В России современные сады на крышах по­явились недавно: традиция столь интересного озеленения в Москве, например, продолжена в Торговом комплексе на Манежной площади.

 

1.4. Использование возможностей традиционных и новых материалов: бетона,  цветного стекла, текстиля и т.п

Часто в современном садово-парковом cстроительстве применяются цветные инертные ма­териалы в этой связи весьма эффектным при­мером можно назвать «Сад Стекла» в пригороде Лос-Анджелеса, светящийся пейзаж которого основан на использовании дробленого стекла. Ав­тор проекта-Эндрю Као. От входа идет дорожка, выложенная каменными плитами. Ее обрамляют за­росли лимонной травы (приправа вьетнамской кух­ни). «Каменный маршрут» заканчивается, и посе­тителей приглашают пройтись по сотканным из дробленого коричневого стекла дорожкам, которые, подобно шоссе, прерываются рябью бугров желтого и зеленого стекла, имитирующего рис. Цвета тонко смешаны, возникает полное ощуще­ние пейзажа кисти импрессиониста». Подпорные стенки вдоль всего маршрута обрамлены синим кобальтом стекла, вставленного в бетон. Автор сформировал на них мягкие волны. В компози­ции доминирует прямоугольный водоем, где в виде конических фигур из белого стекла ими­тируются вьетнамские соляные фермы. В сумер­ках или при лунном свете конусы стекла словно светятся, отражая изнутри кобальт. Конусы так­же напоминают шляпы крестьян, и представля­ются образы: «Пруд заполнен плавающими шля­пами фермеров, утонувшими в капитализме». В проекте использовалась мексиканский ковыль при имитации рисовых полей - это растение присутствует в самых обычных садах Калифорнии.

«Сад Стекла» - превосходный образец внедрения стекла в ландшафт и один из примеров нового течения в садово-пар­ковом искусстве.

На рубеже столетий - изобилие всевозмож­ных искусственных материалов. Одним из таких является бетон. Примеров неординарного использования бетона в ландшафте много. Выразитель­ны бетонные дорожки, цветные и рельефные, с контурами листьев, цветов, выполняемых еще на жидком бетоне. Дополнительно в композицию включают мелкие камни, морские ракушки, ку­сочки фарфоровой посуды. Можно оставлять в бетоне просветы в виде стрелок, показывающих направление к дому и засеянных газонной тра­вой. Долговечны и декоративны малые архитек­турные формы из бетона.

Тема «Текстиль в саду» - ландшафтный ди­зайн на пороге нового тысячелетия. Легкие тка­невые перегородки, шатры и павильоны, зонты и пр. - то, что определяет данную тему. Например, «Сад Отражений», автор Майкл Балстон, Ве­ликобритания, 1999 г., проект рассчитан на не­большую площадь. Вся композиция построена вокруг центральной площадки в форме конуса, самой широкой в западной части и сужающейся к фокусу стены, эллиптической в плане, и камен­ной террасы на востоке. Ряд вертикальных стол­бов, выполненных из современных стальных сплавов, поддерживают подвесные рамы в стиле хай - тек. Натянутые на этой конструкции в фор­ме парусов холсты вовлекают посетителей в ос­новную часть сада. Сад геометричен - парал­лели читаются по линиям водоема с каскадами, многоуровневому газону, контейнерами с калла­ми, которые врезаны в границы водоема... Рас­положенный в глубине сада купол, повторяющий форму листьев гуннеры, растущей неподалеку, выполняет различные функции. Например, ак­цент в глубине сада, защита от яркого полуден­ного света, коллектор дождевой воды и аккумулятор солнечной энергии (фотоэлементы распо­ложены в узлах крепления тканевого покрытия к металлическим деталям). Накопленная дожде­вая вода отводится в главный водоем, а энергия солнечных коллекторов обеспечивает автономный садовый светильник весьма необычной конструк­ции. «С любой точки наблюдаются прекрасные картины на водном зеркале: паруса, белоснежные каллы, сочная зелень... Колористическое реше­ние сдержанно. Растения играют здесь вспомо­гательную роль.

В проекте использованы удачные приемы - такие, как: «Диагональные линии зрительно рас­ширяют пространство, перепады рельефа разнообразят его, спираль, удерживающая купол, вносит философскую нотку».

 

1.5. Возврат к традициям прошлых эпох, создание благоустроенных внутренних дворов - патио, « зеленых крыш», применение топиарного искусства и эфемерид в садово-парковом строительстве.

В конце XX в. существуют многочисленные примеры «возвращения к приемам садово-парко­вого искусства Древнего мира и Средневековья». Так широко применяются внутренние дворы как места деловых встреч, уголков для уединенного отдыха, площадки для кафе. Варианты оформле­ния внутренних двориков весьма разнообразны. Например, внутренний дворик, центральный уча­сток которого представлен в форме круга и «утоп­лен» приблизительно на 0,8 м относительно об­щего уровня. В центре - розарий. В нем много декоративных элементов из металла: ограда, скульп­тура, фонари. Другой пример в духе садов Воз­рождения и барокко. Он представлен классиче­ским боскетом в прямоугольном дворе, а стри­женая живая изгородь на фоне мелкой гальки. Романтический внутренний двор, где раститель­ность располагается в нескольких уровнях: тра­вяная поляна, вьющиеся (лианы), облюбовавшие одну из стен низкорослый кустарник, дерево в углу - типичный образец для мировой прак­тики. Отдельная тема «обманки» - рисунки на сте­нах, создающие оптический эффект реальности изображения. Они «способны раздвинуть грани­цы пространства, придать замкнутому объему не существующую в действительности перспекти­ву», стать своего рода сценой для легкого, иро­ничного спектакля... Вариантом такого решения может быть небольшой внутренний двор с вер­тикальными подпорными стенками и бетонными вазонами, обрамляющими «утопленные» дорож­ки. Они с заходом солнца подсвечиваются спе­циально встроенными в стенки светильниками. А стены, окружающие это пространство, распи­саны «обманками».

Топиарное искусство во все времена широко использу­ется в благоустройстве парков и садов при кот­теджах.

 Садовые эфемериды широко применялись в паркостроительстве во все времена: эпохи классицизма и барокко, в допетровской Руси, а также актуальны и сейчас. Эфемериды - иллюзорны, прозрачны, нереальны. Уместны при описании парка или сада и обычно звучат в контексте сезонных изменений, погодных метаморфоз, освещения, специально созданных эффектов, рассчитанных на восприятие в короткий промежуток времени.  Запахи, звуки, туман, радуга, отражение, лед, световой луч - недолговечные компоненты,¸ которые усиливают звучание сада, повышают эстетическую ценность, становятся главным элементом восприятия. К эфемеридам относятся всевозможные обманки, фонтаны-шутихи, перспективы с помощью зеркал. В условиях нашего климата композиции из снега и льда вошли в обиход новогодне-рождественских торжеств: снежные горки, крепости, ледяные скульптуры, снежные городки. Их жизнь ограничена во времени, но они действуют притягательно, дополняя образ композиции.

  «Водная феерия» сейчас тоже в моде. Напри­мер, композиция в виде вихря, уходящего в зем­лю. Участок выложен мозаикой из камней, стекла и других материалов. Вода течет по направлению к центру сада (Япония). Очень впечатляют абст­рактные композиции - такие, как «Сад зонтиков и теней». Несколько десятков зонтиков взаимо­действуют с ветром, солнечным светом и тенью. Темные «купола» выразительно сочетаются со светлым покрытием внизу и с изобилием расту­щих здесь красных, желтых и оранжевых цветов (Франция),

Причудливые лабиринты из ивовых саженцев высаженных прямо в грунт, - эффектное напоминание о средневековье (Великобритания). Примером, где гибкие покрытия, поддерживаемые бамбуком, защищают от капризов природы капризные водные растения, является оранжерея. Новые перспективы открываются в садово-парковом искусстве, и одна из них - оптический эффект зеркал. Например, композиция «Франко- швейцарская нива». Здесь чередуются грядки с травой и производственными культурами, а ряды зеркал посреди посевов создают интересный оптический эффект     

 

1.6. Расширение стилевых направлений (супрематизма, авангардизма, инновационости и пр.)

В садово-парковом искусстве особое место занимает абстрактное направление, тогда когда территорию оформляют в виде электронных схем или картин абстракционистского характера. Например, один из «оазисов» крупного делового центра во Франкфурте (Германия) решен в виде электронных схем, рисунок его дорожек, цветовое решение мощения, установка декоративной подсветки и даже мебель действительно напоминают радиодетали и ассоциируются с какими-то электронными приборами. При этом авторы избегали «натурализма», избегали подражания образцу и использовали лишь традиционные материалы - камень, травянистые растения, низкокронные деревья, кустарники в виде шпалер, песок и пр. Посетители сначала воспринимают композицию как некий экзотический сад, и лишь потом замечают его неординарную стилистику.

Рядом расположен сад господина Малевича. Его декор выполнен в духе творчества всемирно известного русского художника, основателя супрематизма. Это крестообразно пересекающиеся дорожки из цветной плитки и камня с большой круглой площадкой в центре. Рисунок мощения намерено усложнен, иррационален, связан с архитектурой фасадов и воспринимается как «графическая загадка». В пространстве сада имеются металлические, покрашенные в белый цвет установки в виде высоких ваз для вертикального озеленения. Они размещаются вокруг центральной площадки, растительность из разнообразных почвопокровных трав и нескольких видов кустарников, в совокупности образующих зеленый фон для «супрематической» графики мощения.

Такое течение современного садово-парково­го искусства, как «инновационность»,-свежий взгляд на совсем обычные вещи. Возможность жить нестандартно и ярко. Представителем это­го течения является Марта Шварц из Кембриджа штата Массачусетс. Ее творческий арсенал - го­родские объекты и частные сады. Самые яркие творения этого замечательного мастера: сад матери Марты - Стеллы Шварц (1984 г.), сад резиденции семьи Дэвис в Эль Пасо, штат Техас (1996 г.), сад резиденции Деккенсон (1991 г.), Marina Linear , в Сан Диего, штат Калифорния (1988 г ), Jacob Javits Plaza в Нью-Йорке (1992 г.).

Например, один из интересных проектов Марты Шварц -переделанный ею в 1996 сад резиденции семьи Дэвис в Эль Пасо, штат Техас.

Решение сада было ярким и выразительным и представляло собой «лабиринт, организованный стенами, в пределах существующего «английского» сада. Лаконичная поверхность, активные цвета, гравий и кактусы создают мексиканский колорит. Основная идея дизайна - серия комнат-коробок, сад в саду, передающие метафору дома. Каждый кактус, «живущий» в своей коробке, наполняет пространство и вне его становится преднамеренно неоднозначным. 

Сад в резиденции Дэвисов, так же как и сад, созданный Мартой для своей матери, наглядно продемонстрировал насколько может быть неординарным, необычным решение проекта, основанное на взаимовлиянии отдельных областей искусства».

Из примеров городского обустройства территории нагляден вариант оформления площади Jacob JavitsPlaza» в Нью-Йорке. В 1992 г. «феде­ральное правительство предприняло попытку сделать водонепроницаемым подземный гараж под вышеупомянутой площадью. И поскольку существующая площадь должна была быть раз­рушена, то появилась возможность изменить облик. Предполагалось, что площадь станет об­разно сильным открытым пространством в серд­це города». Новая площадь строилась, coгласно  концепциям артистизма и архитектурности ландшафтного дизайна, обеспечивая новые возможности людям, обедающим в этом месте, отдыхающим, работающим рядом и т. д. «Определен­ный интерес представляет система расположения скамеек, идейность дизайна, которые подчерки­вает практичность решения, - это делалось для людей различных интересов и манеры общения. Сложные формы, окрашенные в ярко-зеленый цвет,- они разбивают однообразие площади на манер французских партеров». Цвет скамеек вы­бран не случайно: он акцентирует и подчеркива­ет общее колористическое решение, построенное главным образом на оттенках.

1.7. Развитие теории «аттракциона», т.е сочетание несочетаемого, эффект рамки, эффект отражения, расчет на удивление.

Развитие теории «аттракциона», появив­шейся еще в начале XX века, усиливает свое воз­действие на зрелищные искусства, праздничные, фестивальные, экскурсионные программы, шоу- бизнес. В садово- парковом искусстве, по - мнению А. П. Вергунова эта теория идет по принципам: «сочетание несочетаемого», «эффект рамки», «все наоборот»; «зазеркалье, эффект отражения»; «самое-самое, расчет на удивление». Например, резкие, контрастные сопоставления различных материалов, ярко окрашенных поверхностей и объектов могут про­воцировать повышенный интерес к окружению. Символика: люди-свечи как бы олицетворяют вход в Страну Природы. Популярна, особенно в зарубежных странах, «анимация» ландшафта, такая, как животные-макеты на лугу. Прием За­зеркалья, эффекта отражения можно проследить на примере многоэтажного, одетого в зеркала зда­ния, поставленного в самом центре одной из оживленных площадей г. Далласа (США) Пло­щадь превращена почти в сплошной фонтанный сад с 440 бьющими вверх струями и узкими до­рожками между ними. При этом с одних  точек здание похоже на плывущий «корабль», а с других оно просто исчезает, так как зеркальные стены отражают деревья и каскады. «Иллюзорность и непредсказуемость среды, смещение реального и ирреального, игра многократных отражении по­зволяют отвлечься на некоторое время от дел и забот». К этой концепции можно отнести работы одного из современных ландшафтных зодчих Исаму Ногути.

3. Выставки

Безусловно, невозможно полно осветить все выставки мира - настолько огромное множество их существует. Так, например, особый интерес представляют парки-выставки цветоводства и садоводства. Они являются своеобразными смотрами достижений ландшафтного искусства и цветоводства. Так, в 1969 году в Париже в Новом парке (30 га) была открыта выставка цветов под девизом «Цветы в лесах и на лугах». Вокруг искусственного водоема были представлены различные участки « долина цветов», «цветы Франции и мира», «цветы лесов», «водные цветы» и т.д. Затем подобные выставки цветов устраивались в Германии, Австрии, Голландии. В последнее время получает развитие Национальный фестиваль декоративного садоводства в Великобритании. Выставочные парки создаются на брошенных землях. Большую популярность приобрел фестиваль в Сток-он -Трент, проходивший в 1986 году и многие другие.

По этой причине предлагается остановиться более подробно на наиболее ярких, престижных и известных во всем мире выставках - нидерландской Флориаде и выставке садов Челси.

3.1 Флориада

Нидерланды признаны ведущей страной в области развития цветоводства и в организации парковых и садовых выставок. И лучшее подтверждение этому - известные многим Парк цветов в Койкенхофе и карнавал цветов в Лисе, а так же выставка, расположенная вблизи города Гарлема, - Флориаду -  
всемирный праздник, который нельзя пропустить, поскольку проводится он  раз в десятилетие. Это мероприятие - поистине сочетание удивительно гармоничное, свидетельствующее о гении человека и его умении жить в ладу с природой.

Итак, войдём в этот великолепно декорированный, а по вечерам прекрасно иллюминированный парк. Площадь комплекса - 65 га. Его окружают живописные рощи, его лучшими украшениями являются многочисленные искусственные и естественные озёра и каналы.  По всему парку разбросаны большие и малые водные бас­сейны. Атмосферу веселья и уюта создают теп­личные комплексы и павильоны, магазины и ре­стораны, открытые террасы-кафе. Лозунг «Флориады-2002» -  «наслаждение», а именно: «красками, ароматами, формами и вкусами - всем великолепием этого царства цветов» Гене­ральный план был разработан известным ланд­шафтным архитектором  Ником Розеном.

Экспозиция выставки-парка в трех частях: «Почувствуй», «Искусство», «Природа». В первой представлены национальные павильоны и национальные парки европейских и азиатских стран. Здесь, прежде всего, обращаешь внимание на причудливые группы экзотических японских, индонезийских и таиландских домиков, и на небольшие восточные сады. Эти садики, поражают воображение сочетанием ярких красок, необычностью форм и колорита. Азиатские участники представляют скорее историческое направление, возврат к истокам садового искусства, характерного для каждой страны. Данная часть выставки отражает принцип взаимопроникновения восточных, европейских и американских методов и стилей.

С европейской парковой архитектурой посетители, как правило, знакомы лучше, чем с азиатской - исторически сложившиеся пейзажные сады Англии, регулярные парки Франции по праву считаются шедеврами ландшафтного искусства. На открытых площадках и лугах представлено множество цветочных полей и клумб, раскрывающих всё многообразие цветочного мира.

 В 2002 году интерес представляли многочисленные экспонаты, например павильона Гарлема, который напоминал фантастическую рыбу из стекла и металла, выныривающую из вод озера, или по стилизованному мостику, перекинутому через его поверхность.
Вторая зона парка - это живописные площадки, развлекательные павильоны и зоны отдыха. Самым любопытным в этой части парка, бесспорно, является огромная земляная пирамида, с высоты которой открывается великолепная панорама парка: концертная эстрада, расположенная посередине озера, каналы, по которым скользят катера с туристами, серпантин дороги, по извилинам которой специальные автомобильчики поднимаются на пирамиду.
В этой зоне в 2002 году можно было отметить ещё много любопытного: стеклянный павильон, на стены и крышу которого падают водяные струи и стекают с них причудливыми потоками; огромную разноцветную бабочку, под крыльями которой разместилась интересная выставочная экспозиция. И если первая зона носит условное название "У озера", то вторая - называется "У холма".

Третья зона имеет имя "Под крышей". В огромном павильоне, размером 100 на 288 метров, представлены композиции из цветов, редких и необычных растений, привезенных со всех континентов. Здесь же можно увидеть и дизайн современных жилых и общественных помещений, декорированных цветами, что придаёт им совершенно необычный вид.

В третьей зоне интересны французский и испанский павильоны, а также удивительный павильон гидропоники - пример демонстрации современного метода выращивания растений в специальных теплицах, где все платформы с горшочками перемещаются, поднимаются и разворачиваются на ваших глазах.

Еще одним интересным направлением является создание модульных огородов, использование обычных овощей на клумбах: капустой, цветущим картофелем или луком, которые создают радующие глаз композиции. Не менее любопытен и фруктовый сад с плодовыми деревьями и кустарниками: грушами, сливами, смородиной, крыжовником - довольно стандартное конкретно для России решение частных садов и палисадников, выполненное, однако, по канонам и в соответствии с современными принципам проектирования.

3.2 Сады Челси

Цветочная выставка в Челси (Chelsea Flower Show) проводится с 1922 года и, несомненно, является самой престижной в области садового дизайна и цветоводства в мире. Выставка проходит на территории садов Королевского госпиталя, расположенного в фешенебельном лондонском районе Челси.

Мероприятие является началом "лондонского сезона" - так называется череда ежегодных светских развлекательных мероприятий в Великобритании. Королева в сопровождении того или иного члена семьи обязательно посещает выставку в специально отведенное время. Челси традиционно собирает представителей высшего света и много "звезд" шоу-бизнеса.
Для обзора предлагается рассмотреть выставку 2005 году.

Представленные на Челси-2005 сады соревновались в следующих категориях:

1. показательные
2. элегантные
3. внутренние дворики
4. палисадники (городские сады)

В садовом дизайне отчетливо выделялись несколько современных тенденций, которые хотелось бы осветить.

В первую очередь, это тенденция, скорее - даже мода на растения темной гаммы: темно-бордовые, темно-фиолетовые и фактически черные. В представленном на конкурс Саде ночи (The Garden of Night) (категория "Палисадники", бронза), одним из спонсоров которого является всемирно известный питомник Thompson & Morgan,  на фоне белых камней использованы знаменитые новинки очень темной гаммы: первый в истории черный гиацинт, анютины глазки и пеннисетум. Еще один очень темный сад - формальный сад, вдохновленный античными персидскими садами и наполненный темными цветами и хрусталем. Компания Lalique, известный производитель хрусталя и ювелирных изделий из Франции, заказала этот сад дизайнеру Мазанди в честь своей "Черной коллекции". В саду весьма эффектно представлены темно-бордовые дланевидные клены, темные гейхеры, декоративный клевер, бордовые унсинии, каллы. Сад Lalique завоевал золото в категории "Элегантные сады".

Палитра сада Гармония Инь и Янь (Yin and Yang in Balance), получившего серебро в категории "Палисадники", строго ограничена сочетанием черного и серебряного. Весьма эффектно выглядит темный сад Colonnade дизайнера Сью Эдкок, завоевавший позолоченную награду в категории "Элегантные сады". Вдохновленный дворцами в романском стиле и современным искусством, этот строгий симметричный сад сочетает такие элементы, как темная вода, камни и стекло.

Еще одно весьма модное направление в выборе растений - это садовые формы "простых" полевых или лесных цветов. Связанно оно с принципом экологизации садово-паркового искусства. Обусловлено это большой популярностью диких, или естественных (имитирующих луг, светлую лесополосу, склоны гор и другие природные ландшафты), а также коттеджных садов, как направления в садовом дизайне. Поэтому на Челси-2005 дизайнеры столь широко использовали очаровательные наперстянки, скабиозы, тысячелистники, акониты, садовые герани, ромашки, васильки, шалфеи, астильбы, пенстимоны, а также простые формы аквилегий, пионов, маков, дельфиниумов, роз и даже лютиков. Большое значение в подборе цветочных композиций играют и многочисленные виды осок и других декоративных трав. Секрет очарования естественного стиля заключается в массовости и правильном сочетании растений по фактуре, объему и цвету. Хороший результат достигнут, если скопление растений выглядит естественным и беспорядочным, хотя вы можете быть уверены, что за этим стоит тщательное планирование, отличный вкус дизайнера и многочасовой труд команды садовников.

Прекрасным примером такого сада является сад Центра исследований рака Соединенного Королевства (Cancer Research UK Garden), который завоевал серебряную награду в категории "Показательные сады".  Это современный сад, центральные архитектурные элементы которого -  стеклянная инсталляция и ведущие к ней пологие гранитные ступеньки - символизируют последовательный путь открытия и развития методов борьбы с раком. Выразительный романтический эффект сада достигается с помощью ярких, преимущественно светло-желтых цветов, свободно и естественно разбросанных по сторонам поднимающихся по спирали ступеней.

Один из самых полюбившихся публике естественных садов - это Пышный сад Фонда живой природы (Wildlife Trusts Lush Garden), завоевавший серебряную награду в категории "Показательные сады". Этот сад оставляет незабываемое впечатление своей потрясающей живописностью и роскошеством. Идея Пышного сада - предоставить комфортное место отдыха для человека и естественную среду обитания для представителей местной фауны. Как и во многих естественных садах, здесь есть старые фруктовые деревья, луг с цветами и травами, водоем, извилистая тропинка с гравием и, конечно же, масса великолепных цветов. Присутствуют и сложенные в уголке старые дрова, и тростниковые домики, и скворечники, и заросшая низким седумом крыша садового домика... Все это делает сад особенно желанным кровом для представителей живой природы. По окончании выставки Пышный сад отправился в путешествие по стране в качестве учебного пособия, на примере которого сотрудники Фонда живой природы объясняют садоводам, как привлечь в свой сад животных и птиц.

 

Следующей современной тенденцией, особенно популярной в настоящий момент в Великобритании, является  идея использования старых вещей в новом качестве, вытекающая из необходимости охраны окружающей среды, нашла свое отражение сразу в нескольких садах. Использование возможностей традиционных и новых материалов: бетона,  цветного стекла, текстиля так же является одним из современных принципов. Например, серебряный призер в категории "Показательные сады" - сад известного дизайнера Клер Уайтхаус под интригующим названием Сад настоящего мусора. В саду используются различные объекты, которые, по утверждению специалистов, привлекают исчезающих представителей фауны (например, домовых воробьев, уменьшающееся поголовье которых вызывает тревогу в Британии, а также пчел и бабочек). Последнее замечание, кроме того, позволяет выделить еще одно направление ландшафтного искусства - привлечение различных видов фауны и восстановление окружающей среды. Вызывает истинное восхищение то, как изобретательно Клер удалось вписать старые доски, медные провода, осколки черепицы и разрушенную домашнюю утварь в дизайн своего сада, вовсе не превратив его в некрасивую свалку. Своим садом дизайнер опровергает мысль, до этого казавшуюся бесспорной, что гостеприимными к местной фауне могут быть только естественные сады. Ее сад жестко структурирован и никак не вписывается в категорию естественных.

Сад дизайнера Криса Биердшо так же подчеркивает экологическое направление ландшафтного искусства, поскольку полностью создан из или с помощью переработанных материалов (The Trailfinders Recycled Garden). Задача создателей сада - напомнить людям, что материалы, из которых можно создать столь декоративный сад, могли бы осесть лишними тоннами мусора на свалках. Кирпичи и строительные материалы из строений, идущих под снос, плитка и декоративные элементы, произведенные из отслуживших винных бутылок, декоративные шары из переработанных жестяных банок... Все растения в саду выращены на садовом компосте, а не на земле, добываемой из торфяников. Сад завоевал бронзу в категории "Показательные сады".

 

Следующее современное направление искусства озеленения - сады-домашние офисы - далеко не редкость на последних садоводческих выставках, отражает принцип создание новых типов объектов садово-паркового искусства и  введение в практику садово-паркового искусства искусственных пространств, размещаемых на крыше сооружений или в интерьерах или натуроцентризм. Сад Merrill Lynch вполне заслуженно получил свое золото в категории "Показательные сады". Создатель сада Энди Стерджен представляет свой сад, как комфортное современное пространство для работы, когда это необходимо, и приватное место отдыха вечерами и в выходные дни. Дизайн сада адресован людям, работодатели которых поощряют работу дома - эта тенденция становится все более популярна в наше время. Все элементы сада продуманы так, чтобы создавать настроение для рефлексии и созерцательности, при этом не перегружая сознание излишней интенсивностью. В таком саду-офисе, должно быть, легко и приятно находить вдохновение для работы и творчества.

Еще один вид функциональных садов - сады-галереи - новое и весьма интересное явление в садовом дизайне. На Челси 2005 года таких садов было даже два, и оба получили золото в категории "Элегантные сады". Сад Галерея под открытым небом (The Gallery Outside) дизайнеров Маркуса Барнетта и Филиппа Никсона, помимо золота, был признан лучшим садом в своей категории.

Заслуживает упоминания необычный современный сад The Hanover Quay Garden, построенный для одноименного элитного жилого комплекса в Дублине (позолота в категории "Показательные сады"). Этот участник выставки отражает такое направление, как возвращение человека к природе, мотивация проводить больше времени на открытом воздухе. В сопроводительной листовке говорится, что идея этого сада появилась из детских воспоминаний дизайнера (Д. Гэвин), городской дом которого был окружен акрами скучного гравия, который никому из жильцов не нравился. Созданный им сад призван вдохновлять людей играть и работать в саду и даже возделывать небольшой участок земли, если у кого-то появится такое желание. Белые полусферы и черная отполированная стена создают архитектуру пространства. Схема использованных растений предельно проста: в основном это аккуратно подстриженный самшит и английская лаванда, с отдельными вкраплениями тысячелистников, которые добавлены для создания ярких цветовых пятен и горизонтальной линии. Предполагалось, что цветущая лаванда будет напоминать колышущееся голубое море посреди пышной зелени.

В связи с 60-й годовщиной Великой победы, особой темой 2005 года повсеместно являются воспоминания о Второй мировой войне - пример тенденции появления озелененных территорий специального назначения.  

Прозвучала она и на нынешней выставке в Челси несколько раз, особенно ярко - в Саду пенсионеров Челси (The Ecover Chelsea Pensioners´ Garden). Первый раз за всю историю Челси Королевский госпиталь, на территории которого проводится выставка, решил представить на суд взыскательного жюри и доброжелательной публики свой собственный сад.

Дизайнер Джулиан Доул (сам прославленный "ветеран" садового дизайна, выставивший на Челси в общей сложности 26 садов и собравший за годы своей деятельности 10 золотых, 10 позолоченных и 5 серебряных медалей!) полностью отказался от холодного и пафосного подхода, который используют многие авторы для военной тематики. Сад Доула не о войне, а о мире, изрядно претерпевшем, но выстоявшем. Он отражает щемящие воспоминания британских солдат о доме и их заветную мечту о конце войны и возвращении. Центральным элементом дизайна является дорогой сердцу каждого британца паб - побеленный коттедж с соломенной крышей, увитый розами и вистерией. Паб окружен старым садом, в котором, как и в любом приусадебном (коттеджном) саду, без особых затей растут привычные глазу растения. В саду есть беседка и небольшой пруд с берегами, обсаженными ирисами, камышами и калужницей. Только теперь сад зарос сорняками, изгородь у пруда покосилась, около беседки расположилась "под рукой" тачка с садовым инвентарем, а цветник перед пабом превращен в овощные грядки, где зреют капуста, репа и горох ("Копай для победы!"). Сад пенсионеров Челси ностальгически застыл в 1945 году.  

Этот «экспонат» завоевал золото и звание лучшего сада в категории "Показательные сады" и, несомненно, был фаворитом Челси-2005.

На Челси представлены сады на любой вкус: как весьма далекие от реальной жизни и созданные на потребу праздности, так и отвечающие общественно-значимым и сугубо практическим целям. Здесь каждый может приобщиться к искусству садового дизайна, получить массу удовольствия, ярких впечатлений и полезных идей, которые так не терпится скорее воплотить в своем саду.

4. Заключение.

Итак,  на основании изученного зарубежного опыта XX века к числу основных тенденций в ландшафтном искусстве можно отнести следующие:

1. Экологизация садово-парковых объектов. Сохранение или воссоздание природной основы ландшафта там, где это возможно. Расчет на его самовосстановление и жизнеспособность. Активная защита объектов «зеленого зодчества» от городской среды и «внутреннего» рекреационного воздействия. Выделение в парках и садах специальных зон и центов экологического воспитания. Появление парков нового типа, главная задача которых будет изучение экологических закономерностей, охрана природного ландшафта, распространение экологических знаний. Тесное переплетение темы экологизации и международных выставок находит отражение в современных экспозициях в Нидерландах, Англии, Германии, США и др. странах. Явный признак данной тенденции - использование природных материалов, независимо от технического прогресса, сохранение естественности ландшафта, подчеркнутая природность в выставочных комплексах.
2. Использование возможностей современно­го научно-технического прогресса: ландшафтная рекультивация нарушенных территорий, создание садов на и под крышей, влияние технических средств на методы строительства садово-парко­вых объектов, на процесс ухода за насаждения­ми, формирование искусственных водоемов и рельефа. Появление новых видов озеленения на производственных площадках, заводах с особой технологией, предъявляющей повышенные требования к окружающей среды, при научных учреждениях, сложных транспортных узлах и пр.Территории, отводимые под выставки, чаще всего являются неудобицами, захламлены строительным мусором и их называют непригодными для строительства. Но в европейских странах ландшафтная рекультивация земель является неотъемлемой частью современного планирования территорий под выставки, планирования павильонов.
3. Развитие и усложнение систем озеленения, связанное с ростом городов и их агломераций, включение садов и парков в градостроительные структуры всех рангов, начиная от жилых районов и заканчивая крупными региональными об­разованиями. При этом перспектива каждого сада и парка определяется с учетом функционально-планировочных, оздоровительных, эстетических и прочих факторов, которые взаимосвязаны меж­ду собой. «Сращивание» садов и парков с куль­турными, торгово-выставочными, спортивными комплексами. Развитие линейных парков, связан­ных с пешеходными коммуникациями и крупны­ми зонами отдыха и туризма;
4. Воздействие времени на процесс развития и функционирования парков. Учет суточных, не­дельных, сезонных ритмов их функционирования в «будничном» и «праздничном» режимах. Учет долговременной перспективы формирования пар­ка, гибкое реагирование садово-паркового объек­та на возможные изменения ситуации в будущем. Выявление в облике парка, в его функциональ­но-планировочной структуре временных «слоев» путем сохранения исторической части, противо­поставление новых и старых элементов, их развитие, закрепление сложившихся традиций. По­явление новых парков, связанных с сохранением «эпох» - этнографических, археологических, геологических, военно-мемориальных ландшаф­тов, исторических дворцово-парковых ансамблей и усадебных комплексов и т. д. Это относится также к выставочным комплексам: создаются павильоны с военной тематикой, с темой памяти ушедших эпох. Так, создаются небольшие сады-патио, павильоны, в которых используется символика античных времен. Также происходит синтез различных стилистических направлений. В результате появляются новые веяния в ландшафтной архитектуре, строительстве, флористике и культуре в целом.
5. Поиск новых средств архитектурно-художе­ственной выразительности при создании объек­тов садово-паркового искусства. Стремление к оригинальным решениям, символике, образно­сти садово-парковой среды, использование эф­фекта неожиданности и теории «аттракциона», а также возврат к традициям прошлых эпох, учет особенностей психологии восприятия «зеленого» пространства людьми с разной ценностной ори­ентацией и уровнем культуры. В выставках широко используется инертный материал, который умело сочетается с элементами живой природы, подчеркивает ее достоинства и красоту. Также один из наиболее современных приемов,  которым пользуются ландшафтные архитекторы при проектировании выставочных комплексов, - геопластика. При помощи нее возможно сочетание и инертных материалов, и кустарников (в большей части своей декоративнолистных), и красивоцветущих растений, а так же малые архитектурные формы.

5. Список использованной литературы

1. Нефедов В. А. - Ландшафтный дизайн и устойчивость среды. - Санкт - Петербург, Санкт - Петербург, 2002 г, 294 с
2. Электронный ресурс - www. Gardener. ru
3. Сокольская О. Б. - История садово - паркового искусства.- М, «Инфра - М», ил, 249с

6.Список использованных иллюстраций

Рис 1. Вид из парка Дефанс на городскую застройку/www.outdoors.ru/

Рис 2. Прогулочная аллея в парке Дефанс/www.outdoors.ru/

Рис 3. Декоративные группы растений между аллеями парка Дефанс

/www.tbg.brand.ru/

Рис 4. Вид на арку в центральной части парка Дефанс /www.kaledoscopitouers/

         Рис 5. Акцентные группы  в парке Гамбург-Осдорф /www.espania- forum.com/ 

         Рис 6. Вид на Олимпийский парк в Мюнхене /www.akmalko.ru/

         Рис 7. Тренировочные поля в Олимпийском парке Мюнхена /www.pixdaus.com/

         Рис 8. Искусственный водоем в Олимпийском парке Мюнхена /www.lori.ru/

         Рис 9. Вид на Олимпийский парк в Мюнхене /www.lori.ru/

         Рис 10. Навесы над дорожками в Олимпийском парке Мюнхена / www.lori.ru/

        Рис 11. Лодочная станция парка в Катовице  /www.img-2005-05.photosight.ru/ 

Рис 12. Озеленение крыш офисных зданий в Германии /www.holiday-villas.ru/

Рис 13. Создание мест отдыха на крышах домов в Германии /twinpunxx.fatal.ru/photoalbum/

Рис 14. Использование водоемов в оформлении крыш жилых зданий /alkrov.ru/

Рис 15. Вид на озеленение крыш жилого района /www.alkrov.ru/

Рис 16. Использование крупномерных деревьев в озеленении крыш /www.twinpunxx.fatal.ru/photoalbum/

Рис 17. Вид на озелененные крыши /www.polikrom.com/

Рис 18. Место отдыха на крыше   /www.rainbowstreet.ru/

          Рис 19. Применение инертных материалов в композиции оформления крыш /www.rainbowstreet.ru/

Рис 20. Кустарник в форме ящерицы /www.wila.ru/

    Рис 21-25. Применение топиарного искусства в парках  /www.orelsreda.ru/

Рис 26-29. Применение скульптур из льда в современном дизайне /www.wersigns.com.ua/

Рис 30-31. Использование водных эфемерид в паркостроительстве /www.indiamast.narod.ru/

Рис 32-35. Водная феерия в вечернее время /www.mosday.ru/

Рис 36. Водная феерия в дневное время/www.lensart.ru/

Рис 37. Использование современных материалов в проекте /www.remont.ru/

Рис 38-39. Использование малых архитектурных форм в композиции /www.gardener.ru/

Рис 40. Входная зона садов Челси /www.gardener.ru/

Рис 41. Применение растений темной гаммы, сады Челси  /www.countrysideliving.net/

Рис 42. Стекло в оформлении композиции /www.countrysideliving.net/

Рис 43. «Темный сад», Челси /www.countrysideliving.net/

Рис 44-46. Использование не сортовых растений (полевых), сады Челси /www.gardener.ru/

Рис 47. Привлечение в сады птиц, сады Челси /www.countrysideliving.net/

Рис 48-49. Использование переработанных материалов, Челси /www.gardener.ru/

Рис 50. Создание контрастной композиции, Челси /www.gardener.ru/

Рис 51. Создание монохромной композиции, Челси /www.gardener.ru/

Рис 52. Использование современных и классических малых архитектурных форм, Челси /www.gardener.ru/

Рис 53. Выявление направления движения к  композиционному центру, Челси /www.gardener.ru/

Рис 54. Создание мест отдыха, Челси /www.gardener.ru/

Рис 55-58. Направление натуроцентризм в ландшафтной архитектуре, Челси/www.gardener.ru/

Рис. 59. Создание садов- офисов, Челси /www.gardener.ru/

Рис 60-61. создание садов-галерей, Челси, /www.gardener.ru/

Рис 62. Имитация уголка дикой природы, Челси, /www.gardener.ru/

Рис 63. Создание «зеленых» стен, Челси, /www.gardener.ru/

Рис 64. Включение в композицию фонтана, Челси, /www.gardener.ru/

Рис 65.Создание места отдыха, Челси, /www.gardener.ru/

Рис 66. Сад в силе кантри, Челси, /www.gardener.ru/

Рис 67-69. Сад, посвященный Второй Мировой войне, Челси /www.countrysideliving.net/

Код для цитирования: Скопировать